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本片的讽刺性在于，走进电影院的观众和片中的连环杀手也没什么本质区别，都是从观看残酷中谋求乐趣的人 |
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长发文艺男，鲨鱼都不吃 |
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挺好看的，要是Tucker来上海逛一圈给天山虹桥吵架的一男一女栓走就更好了。 |
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观看此片让人感受到的不仅是时间上的浪费，也是智力上的侮辱，单从类型片的角度来看是彻底的失败。致敬传奇活雷锋男主，传奇耐杀王、鲨鱼绝缘体女主，以及血条成谜、喜欢絮叨0人在意的鲨鱼哲学的传奇大傻缺反派。认清这一点，就不会体验到什么“惊悚感”“危机感”，只会觉得好笑。整体的架构也是乏善可陈，芝麻大点事墨迹了一个半小时，每场戏也是看到开头秒猜到结尾，甚至一切剧情起伏都在我的脑海中自动生成并完美适配。鲨鱼只是背景板，三只木偶一台戏。 |
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被硬控100分钟，经典的类型元素，鲨鱼、囚室、女性与肉体疼痛，在此基础上，创造出极富戏剧张力的虐杀场面，甲板化作舞台，声光电一切就绪，尖叫声此起彼伏，属于导演、观看者与表演者的权力关系及就此建立，真实与虚构、表演技巧与生理反应的界限逐渐模糊。是B级片的回潮，也是迷影的狂欢。 |
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今年最不容错过的类型体验之一。两大类型概念的碰撞，紧凑的类型元素和高效的情节动作是它的首要保障，加之成熟的心理操控意识，且影片最终呈现出一种导演、演员及观众三方直接对话的元恐怖片格局。诚然本片没有什么超出类型期待的做法，但它起码保证了充盈的类型满足感。 |
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#Cannes25-25 多处让人感受到质朴且笨拙的导演质感，让惊悚秒变喜剧。 B级片。 |
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D / 最重要的还是有一种类型语气的自觉。但与此同时剧本又的确还是有提升空间的。真的有人尊重过鲨鱼的感受吗？怎么能让鲨鱼该吃人的时候吃人不该吃人的时候就不吃？高级的写法和拍法应该更进一步调度鲨鱼的力量，而这和B级片的庸俗快感完全不冲突。 |
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拥有极为经典纯粹的惊悚类型片结构，以“伪主角的突然死亡”为定场，直入最简洁明了的叙事框架，一些类型变奏，一些通感建立，一些地狱笑话，以及一些多方向惊悚元素的并置，最终没有丝毫意外但足够干脆的收束叙事，完全示范了如何创造低成本成熟标准件（鲨鱼的压迫感做的真好）；除此以外也构成了一层“惊悚片导演如何折磨演员/操控观众情绪”的自反属性，只是整体实在谈不上新意，还是期待更跳脱且更超出观众预期值的反类型创作 |
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3.5 元虐杀片，甲板上观众的设置耐人寻味：鲨鱼咬人这么凶残，为什么还会睁大眼睛目不转睛观看鲨鱼咬人呢？我们人类到底怎么回事 |
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血月夜露天凌晨看血浆片，挺应景23333 |
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#SIFF2025# 独属于电影节片子，大银幕极尽所能地放大了这种紧张不安的气氛，在类型创作套路的框架下，观众受到的惊吓更多来自于那种“插翅难逃”的绝望压抑感。能感觉到导演还是蛮会拍的，创作技法也尽量区别于一般的B级片，但就片子本身而言还是更适合不带啥脑子去看…… |
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观感复杂。没有脱离B级片的虐女传统，但贡献了本届SIFF最具原始生命力的女主。她既是凝视的客体，又是反抗的主体。船舱的幽闭空间里，女主的身体不断经历着破坏与重塑的残酷循环，在钢铁的挤压中变形，在摩擦中磨损，又在疼痛的淬炼中结晶。而当场景切换到甲板与大海的开阔空间，对身体的钳制激发了更高强度的冲撞和潜伏于肉体之下的隐痛。而这种二重性几乎贯穿了整部片，譬如鲨鱼既是死亡和恐惧的象征，又在关键时刻散发着优雅和美感，譬如剧院厅观看有种恐怖和喜剧共在的诡异效果…… |
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+，很类型很简单但太反复了。 |
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危险动物，说的不是鲨鱼，而是人类。
海中的鲨鱼看似危险，但不起人性来说还是远远不足。
一些情节过于老套，且反杀不够爽。 |
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怀念食人鱼3D的B级佳作频出的年代 |
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#SIFF27 + 披着鲨鱼皮的蓝胡子虐杀片，不过单论玩弄观众方面可能达到《趣味游戏》的程度了。 |
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蛮刺激的逃生片，女主怎么逃都逃不掉，连带观众也被限制于这个不见天日的船舱，甚至有种同理等死的心态，最血腥的地方莫过于她竟然硬生生把自己的手指弄断，只为了接触手铐的束缚。在海里与鲨鱼对峙的镜头是蛮好看的部分了，其他地方基本要死不活，到处是血，完全的18+。 |
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已经是当下比较新鲜的类型融合了 |
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清秀大表姐力折单手，殊死一搏变态肌肉卡梅隆，勇救文艺青春版华金凤凰 |
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太过时的剧情，是零几年流行的虐杀片套路，鲨鱼也没多少加持，挺无聊的。 |
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继承了《夺命之爱》的剥削，接近《人皮客栈》对游客的现实恐惧，一种反复拉扯折磨观众的类型叙述方式，尤其是奔跑到沙滩咫尺希望还在扼杀的时刻。生理痛感足，比导演前两作都要好，类型化更稳更工整。两个人都是远离陆地的“鲨鱼”，水陆强弱男女各种权力身份的转换，真鲨鱼冷静对视，假鲨鱼终究是狐假虎威，用虐杀弱者带来欲望快感，精彩第二幕后，遗憾收尾用一种反类型的戏谑语气虚晃一枪，带来“背叛性”的纯爱尴尬戏码，如果女主真正的反抗是断绝陆地，应该更彻底，才会如同鲨鱼喻指，危险凶悍又美丽迷人。#25SIFF |
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27th#SIFF#第一场。观影体验很爽。对类型片有着极高熟稔度的电影人才能拍出来的作品，无论是从变态杀人狂电影，还是元电影，甚至是怪兽电影角度考量，都带来了很大的趣味。非常这种“间离”处理。导演在惊恐时刻玩起了黑色幽默，分寸感极佳。影片对恐怖片的拍摄者（偏执狂）、观看者都有调侃，对恐怖的本质亦有探索。@曹杨影城 |
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很久没有看这么爽的鲨鱼惊悚片了，电影反复在生与死的边缘跳跃、试探，还真是把心惊肉跳和窒息感拿捏的死死的。尽管鲨鱼露面的时间不多，但比鲨鱼更危险的“动物”才更让人汗毛直立。 |
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siff27，导演给人一种水多了加面面多了加水的美感。 |
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好久没看过这种一见钟情的浪漫爱情电影了，比预期要好。女主好几次都能完全反杀，她不，她要等到主角鲨鱼登场，来个girls help girls的完美大结局。 |
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#SIFF27th。其实细节连接得很顺畅，加上在类型之外的调侃，从浪漫爱情片到恐怖片的戏耍，尽管定位于后者，但也足够尊重前者的在某些细微处的建构，没什么因为急迫而造成的“缺点”，或者说对于观众而言，这种戏耍本身就是最大的“缺点”。
引入了摄影机作结构上的媒介思辨，于是我们识别出反派把自我献祭给鲨鱼的降邪仪式，一如所有标准b级类型片内在涨裂又消陨的欲望，戏耍一番感官和剥削的邪念，然后自我灭亡，形成纵欲和克制的自觉辩证。 |
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很好看，很爽，完全没有废话的小成本类型片写作样本，后半段指缝观看，如果在家绝对没办法这么沉浸。另给男主的肌肉加一星。 |
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#SIFF2025#无法学到韦斯·克雷文的动线美，也无法做到斯皮尔伯格类型的标新立异，但一笨到底，精准踩到每个节拍器，观众揣测的实现和类型语法的复现并不值得批评，于是逃杀戏就是希区柯克桌底炸弹等惊悚类型理论的重要体现，丝毫不当代，即便是种偷换概念，也才更应该是当代类型的表演法则 |
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7.0 太规范的类型片，迅速地进入类型语境并在循规蹈矩的叙述框架内一路飙车，几乎没有什么意料之外的时刻，只能完成字面意义上的“危险”，倒也是饶有趣味的。 |
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虐杀的过程中，给到女主角的道具很合理，是最大亮点。男二突然出现破坏了叙事，简化了女主对抗变态鲨手的较量过程，让叙事变得很轻量化。如果导演围绕女主能拿到的道具，每次打倒大反派时，不急着跑，而是把他伤得更重一点，把一艘船上的猫鼠游戏设计得更复杂化，这个电影可能会更好看。 |
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“你不配和鲨鱼相提并论，你凭什么觉得鲨鱼会乖乖听你的话？”头发、录像带、摄影机、表演、欣赏玩味的表情，可以说是一种病态的上瘾；女主不断地逃跑，每次脱离距离都更远一些，每次都被抓回来，像是重新拉回海上，孤立无援，将这个隔绝在海上的故事讲得十分精湛。 |
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一到文戏就歇菜，但突然觉得这个有拍摄有观众的剥削片把观影过程中只想看刺激戏码的我一起骂了，真是最危险的动物不过人类（如果真是因为这样故意把文戏拍烂俗那值得加分 |
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砍杀片。在剧院厅听旁边的爷叔用浑厚的嗓音大呼小叫，超有氛围。
反派是个去人类中心主义者，但也是个变了样的极右翼分子。女主角是无依之地里的游牧者。男友是健身精英商务男。招数还是那些，人物关系及性别秩序有所调整。
整体还是乐呵乐呵得了。大银幕集体观看加分不少。
#27THSIFF#36（虹桥艺术中心） |
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电影节的大银幕看还是爽翻天，适合炎炎夏日的消暑爆米花。剧本将连环杀手、《大白鲨》和剥削惊悚片混合在一起，还有女英救美男，并添加了几十个情节转折，以确保观众不会感到无聊。 |
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复古节奏。 |
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没有太多血浆，也没有太大野心，但在类型片范畴之内做到了简洁、高效和迷人。女主在各个层面上都太像大表姐了。Horror is made for the big screen! #SIFF2025#第15场 |
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“喜欢坐靠过道的人友好、开放，而喜欢靠窗的人则私密、周全” 情节上去墨迹、去反转、去TM的得饶人处且饶人，痛快干、利落杀，救不了、逃不出，酣畅淋漓，爽上加爽，绝望程度不亚于《伊甸园》。“为什么喜欢冲浪，因为我在陆上没有留恋” 这样的惊悚片请多来，值得一亿个喝彩！ |
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《人皮客栈》+《恐怖蜡像馆》+《鲨滩》一锅炖，异国他乡独自旅行警示教育片，后半段严重降智，这年头连大白鲨都得讲政治正确了，呵。 |
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#2025Cannes#完全没有脱离出任何网飞/美国连环杀手电影的基本套路。开胃前菜、爱听音乐的SerialK、对抗模式、尖叫女王、角色相对聪明…甚至没有任何理由能入围双周（没什么作者性），也没有任何澳大利亚恐怖片的特点…但对充斥着CINEMA的戛纳来说还算是不错的调味料。让我稍微惊奇的是结尾略神性（环境保护？）的瞬间📽️ |
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影院观影氛围太好，尖叫、欢笑声此起彼伏，没有啥野心，把最基础的类型元素做得很扎实，娱乐性十足，对mise en scène的指涉增添趣味（灯光、观众、摄影机，开拍！），属于大银幕（集体观看氛围）的娱乐大片。 |
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開場一系列早已見怪不怪的虐殺片套路，卻被中段「甲板上的觀眾」，眼睜睜看著無辜的受害者被鯊魚生吞活剝的設計所悉數回收：很殘忍很俗套對吧，你又為何堅持「看」到現在？在這之後的時間，導演將前面劇情留下的疑問通通拋諸腦後，殺人狂也好，流浪者女主也罷，他們都不需要去進行所謂的「心理坦白／治療」，而是將全副精力用在獵人與獵物驚心動魄的生死角逐（當男主自以為了解女主時，馬上被駭人的開門聲立馬打斷，反而造成一種怪異的喜劇效果），後半段高速運轉的貓鼠遊戲，我們彷彿代替了女主，成為甲板上呼喊哀求的觀眾，明明不想可憐的女主被如此摧殘，雙眼卻又離不開逃跑失敗的她被拉拽回牢房，叫天不應叫地不靈的痛苦畫面。大白鯊的登場，既扭轉了人物的攻守關係，也幫助「殺人狂—導演」完成了一生中的終極心願：擔綱自己傑作裡的「主角」。 |
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很顽强的女主（把自己的大拇指要下来真狠，最喜欢的一个场景，为了逃生，牺牲一根手指算什么，很真实），很扛伤害的杀人狂。好人智商差一些，坏人的恶趣味多了些。短小精悍，清凉一夏。 |
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b片套路里其实有一些相当有趣和设计感的类型解构意识 |
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好久没看过一部没拉进度条的恐怖片了 |
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暴力是特权工具，当权力没有道德约束时，人类比鲨鱼还要危险。鲨鱼的暴力出自本能，而人类出自算计，这远比猎食更恐怖，联想到当下国际形势弱肉强食，看得人脊背发凉。 |
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土澳B片复兴，近乎毫无废戏，十分精炼，“导演”身份的杀人狂终被“最后的幸存女孩”干掉，带领相爱的“观众”逃出生天，实际上这层自反调侃的趣味还包含着更加残酷的幽默感，杀人狂对女主的“拍摄”总是因各种各样的原因无法成型，反而观看这段永远无法完成的“拍摄”如何被打断渐渐成为了建立在“幸存女孩”的预期套路之上的另一重乐趣，一场发生在导演和观众各自投射化身间的心理拉锯战，并延伸到外部成为对每一场关键对峙戏份的悬念能够奏效的实时评判，一部在类型满足感上做到了超额完成任务的作品。 |
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3.5，仿佛又看了一遍《鲨鱼惊魂夜》，还是AI生成版的。 |
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亦步亦趋的惊悚片，稳妥但缺乏惊喜；女主角的脸从《黄石》时富含胶原蛋白到现在富含肉毒杆菌，令人略为唏嘘。 |
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同类型鲨鱼片的佼佼者，胜在制作思路新鲜，规避了一不小心变成“Sharknado式模因”的可能。对比常见以直观耸动画面制造效果，上血腥、撕咬和搏杀的“老三样”；它的落点在恐惧本身——游不上去的那一点点距离，还没砸死再被反将一军的无语…甚至明明算工具人角色的第一个女孩，还被安排台词和一点剧情副线都感觉残忍过鲨鱼本身了。虽然可以挑剔角色逻辑不在线或是有什么Bug，但就是很纯粹的一次娱乐，会非常想要找导演其它的电影来看看。 |
