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3.5 今年的《一点就到家》《哪啊哪啊神去村》。作为喜剧全程笑翻，宫九的剧本实力还是在的。议题非常之多，有着对于都市与乡镇生活方式、老龄化与不动产空置（乡镇空心化）的讨论，同时疫情背景下人与牛马工作的短暂隔绝（线上办公），反而给出了一段轻松的gap时光。看完后更想离职了，大城市工作的“无意义感”、忙碌的“徒劳无功感”在内心上升到了顶峰。但电影后续链接到311的内容没有衔接好，尤其最后半小时，进入“在我眼里311不重要”男主和“311死了一家子亲人”女主的恋爱戏，让人太难以信服。为什么要塑造一堆始终觊觎女主而单身的男性同盟呢？为什么非要拿男女恋爱来圆这套关系呢？不适感顿时升起。｜北影节 |
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见到了苏打本人超过了这部电影本身意义。20251102tiff |
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日落日出周而復始，但是心裡的日落之後，要多久才能迎來一場日出呢？在一場又一場的釣魚之間，在一頓又一頓美食之中，與一個地方、一些人建立起關係，岸善幸與宮藤官九郎一起，以非傷感敘事回顧地震創傷與疫情時代，即便也有令人潸然淚下的時刻，隨之就會以幽默四兩撥千斤進行化解。整部電影絕大多數時刻都令我非常喜歡，唯獨芋煮的一整段戲，那些輕盈的感覺完全不見了，變成了一場抓馬到極致的大龍鳳，所有問題的焦點變成了菅田將暉和井上真央之間的愛情，格局突然之間變得極其狹窄，觀感掉了一大截。#BJIFF2025# |
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三星半。芋煮会开始变得很难看，好可惜。最大的问题在于需要用男女之爱的感情线来圆整个故事，使得大城市/大企业vs小镇/人情之间叙事崩塌，小镇叙事中最可怕的就是来自周围人严厉的监视目光以及在某个阶段非要做某件事的“稳定”，全员push井上真央的生活真的很窒息。茅子奶奶的儿子回来看到旧事物很动人，碗底的大便，家具上的贴纸，这个房子看得我潸然，不过他们改造后我不太喜欢，真的很像千篇一律的旅馆，茂子奶奶的故事都不见了。苏打的表演还是很聪明，他很夸张但又很准确，好处在演沉下来的戏时真的沉得下去，打动人心的力量就翻倍。井上真央也很不错，她不是苏打那种戏剧化的drama演法，甚至她会“错过”一些表演点，但不得不说这种处理方式相当高级或者说有心，她是全片最重要的基调和说明，虽然最后这个角色无比的被动。 |
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前半部分很宫九，夸张的动作，跳脱的剧情，略微一点的无厘头。
但从达成合作协议之后开始，剧情逐渐拖沓，很多次觉得要结束了，结果发现还有，对日剧来说太短，对电影来说太长，很多剧情也都有点突兀，河边的喝汤聚会➕突然上价值，简直有些莫名其妙……
亮点是关于茂子奶奶的古屋和关于房子的记忆，有一些些泪目～ |
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这部不错诶，用新冠回望311，新灾难揭开旧伤疤。议题都是311后日影常见的，但拍得很有意思，说教感收住了，也不沉重，有点四两拨千斤的意思 |
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三星半。1.喜欢前半段。看钓鱼比看吃鱼还治愈，想起动森。2.新冠和311都适于文学表达，但乡村振兴和空置不动产再利用就难处理许多。所以当小日向文世空降会议剧情转向，议题已超载不堪负重，观感也就直线下滑。好在茂子婆婆的空屋处置一场，宫九的处理还是很动人。3.环绕mao酱的中年男催婚后援团，是当年花样男子让人感慨的人间赝品。宫九在温情基调中仍保留了对这些平凡好人的批判态度：煮芋会众人逼问男女主关系，mao推说要撒尿躲到河对面大石后，众人仍然隔河凝视如一道墙的越肩镜头，带给观众的窒息感，是对这种以人情之名施压行为再清楚不过的否定。4.如同父女的公公与儿媳，又回到了日影传统题目嫁女，想到山之音。当然成濑曾拍到的那份细腻与隐忍，令和时代已不可复见。5.mao酱好久不见，苏打又圆了点，越发染谷将太起来。 |
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BJIFF2025-23
近期难得看到喜欢的轻喜日影，菅田将晖的夸张表情和狗狗祟祟都有趣了不少😂😂
还是蛮怀念疫情期间的线上办公的乐趣～ |
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作为日影有点太长了，作为日剧又有点太短了。一部很好的日本东北地区宣传片，不过不知道是因为小说本身体量太大、还是宫九想讲的太多，后半段叙事有些过于混乱了。但整体剧力一直是在的
#BJIFF2025 @金泉港IMAX |
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前一个小时是都市人在乡下的躺平美食节目，不用种田每天钓钓鱼就能沉浸其中的小森林，然后风云突变成要描写震后老龄化空屋安置问题官商联手的社会新闻，再突然变成爱这个地方也爱你的莫名其妙跨市纯爱故事……呃，最后不结婚的燃冬（？）设定可能是要坐实井上真央角色=这片大美乡土吧（？），就蛮多槽点的某种形如《一点就到家》式日式主旋律（？），也是振兴乡土也是吃菌子…… 苏打真的还是给人一种怪异感，即使可能这部前半就是要突出那种微妙的过度兴奋的感觉吧，但就让人有点代入不进去，MAO的角色感觉尚在安全区内。全片最好maybe是配上青叶市子的歌做蒙太奇那段，感觉同类型就算要硬加上“疫情元素”也还是会比较推荐几年前的《川っぺりムコリッタ》…… |
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喜欢前半，幽默又治愈。后半突然乱起来，节奏不好。不过三陆地区重新找回希望是好事。 |
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套新冠+311背景的地方振兴宣传片，顺便探讨乡镇空心化、房屋空置利用率、文旅建设以促经济等社会议题。前半疫情隔离海钓尽显悠然自得的慢生活，中期突转为应对老龄化合理再调配资源的民生频道，最后落脚到走出震后伤痛拥抱美好明天的陈年鸡汤。其实如按前半调性保持怡然而有分寸的距离感最佳（口罩、喷雾、线上开会），随后的改造房屋陈设和围绕性缘叙事方向逐渐跑偏，且地方人情社会对单女从言语到精神层面的霸凌和窥私实在压抑。好好的租赁关系非被起哄泼污水，当事者声嘶力竭的哭喊自证被迫陈情，结局的非姐弟也非夫妻大概算宫九对主旋律命题作文的最后不妥协？ |
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@ grand cinema sunshine
被感动到了。虽然确实想塞的要素太多以及煮土豆突然跳河那一幕挺莫名其妙+最终的家庭形态突然很超前；但是确实被感动到了，在某个人说宫城地方终于被东京的人看到了的时候。在这之前我确实觉得宫城县的外景到底有什么好拍的：风景是灰的，所谓おしゃれ的店提供的クリームソーダ就算可以被称为レトロ風但也好像落后东京一两年，一年中能吃到刨冰的店也没什么值得惊讶（虽然也有节目效果）。但看到东北地方的居民说在日常看着东京的爱豆等等的时候一下子觉得自己错了；可能也是有意义的吧，在这样一个以大都市的一切为中心的时代（比如我这种人肯定会去宫城打卡同款）。还是挺被冲击的，好像是一种在国内已经习惯无视、但在这里却学会了重新审视都会っ子身份的感觉。而且鱼看起来挺好吃的。 |
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311，疫情，空屋，食物。疫情是作为一种新的情境而非灾害叠加的（片中零感染），生活是希望向前的。 |
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自主隔离两周逛遍全村，远程组会老板入场逐个下线，美食暴凌，芋头讲数，藏在橱柜上的烟灰缸，画着大便的木漆碗，DV显示屏中的幽灵……311和新冠阴影后的地方文旅宣传片，黑熊送蘑菇之类的稍微有点太过，表达感情主要靠吼出大段中心思想的宫藤官九郎式处理也是比较偷懒，但那种超越世俗的宫式特殊情感关系塑造还挺感人：多了个女儿，多了个儿子，两人不是兄妹，也不是夫妻#北京电影节 |
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为菅田将晖的黑脸儿加一颗星 |
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（疫情三年结束也快三年了）（钓鱼佬去渔村跟🐭掉米缸有啥区别🤣）疫情背景下的311创伤、留守老人、空屋活用、地方创生，回忆固然美好与可贵，但是花谢花开，日落日出，如何度过未来的人生更为重要。 |
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今年为止最喜欢的电影出现了！ |
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门上的一块斑驳的木板刻着这么几句话，子子孙孙永保佑，世世代代传香火。 |
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苏打干饭真香啊 |
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宫九写三陆民风真是驾轻就熟，许多吐槽和细节让人梦回《海女》。这个故事的主题其实有些沉重，前半段的呈现尚且举重若轻，但后半段似乎开始迷失了方向，变得缺乏重点和过分煽情，让观众困惑影片到底要讲什么。但结尾又神奇地回到了原来的节奏。整体是一部又笑又泪的电影。@北影节 |
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有趣，有意思，还有点拖沓 |
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Mao还是那么美貌与实力并存，苏打就是这么吃成营口将军的是吧（。观赏性很高，好看，愉快。各种文艺作品里呈现的日本农村现代化程度都很高，让城市人可以随时回归，生活水平落差也不会太大，确实让人羡慕。终于，日本人自己也受不了提到311的频率了吗。。北影节睡眠指数：0星，笑点频出，毫无入睡时机。 |
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看不太懂两个主角的爱情脑回路。观感莫名有点……《神去村》+……《一点就到家》？ |
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日式主旋律的欢乐变奏，用剧作的障眼法展开311、疫情、城乡差异等议题，但由于蕴含的情感不够坚定，使得谜底揭晓之后并未有意料中的震撼，探讨也是浅浅带过，流于爱情故事之上；本以为女性的选择会更为独立和自强，但不断的男性凝视和结局似乎又抹杀了这种进步可能。若是当作一部喜剧，倒是有足够的笑料。15th BJIFF |
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想表达的东西太多了，疫情众生、灾后伤痛、城市隔阂、空置房问题。或许把这些元素精简下，就只讲疫情时去乡野生活，融入小镇的生活故事，会更好 |
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是宫九啊！最后因为喜欢钓鱼，所以成了一家人 |
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前半段温馨幽默治愈向往，后半段日本主旋律调子有点烦，但瑕不掩瑜。我的确感受到了一种叫希望的东西，这种润物无声的感觉是我期待的日剧日影。男主人设很可爱纯粹，女主人设也正常得不正常。另：我曾去过一个小渔村一日游，即便是当地向导带领，依然有一种强烈的割裂感，就像渔船小屋大海是一幅油画，而我是硬涂上去的圆珠笔人物，所以这个故事，大约是理想化的梦吧。 |
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什么都讲了一点但是什么都蜻蜓点水，前面还觉得宫九剧本是写得很精巧，后面太长就失去耐心。有点怀疑这样的心灵马杀鸡到底是不是自欺欺人，也可能我不是受众吧，总之还是那种关怀老人、逃离城市的解压治愈片，精准对应日本社会两大困境。虽然带一点疫情和海啸的集体创伤，但似乎也只是沦为了吃播特写的背景板。看完之后特别饿，不过在东京也没吃到啥好的。 |
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不确定是不是因为我的对于日本文化“水土不服”的原因，该片的情感让我摸不着头脑（我没有读原著，可能原著比较正常）。这里面我认为好的好像都是大背景的部分，比如空镜头中的风景,看起来很美味的各类海产品，一些笑料（比如要避开大城市已经有“传染”的人;视频会议与远程工作；日本长期的空置房问题）。
但我没看懂这种这里情感的部分，根据最后的部分应该是一种“友达以上恋人未满”的状态，男主角只是喜欢这个城市，喜欢钓鱼，海产，但他之前又表了白甚至想要结婚（？） |
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命题作文 |
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用垂钓的爱好，切入一段忧伤的但男帅女靓即便不合理也乐意的爱情，灾难后的心理重建、日本口罩时期空置房、城乡错位、老龄化等现实问题萦绕，好在很多轻喜剧的场景足够释放压力，追随内心往前看。菅田将晖和井上真央两人演绎这类角色手拿把掐，还是挺出色的。不过我以为是钓鱼元素会很重，但跟钓鱼关系不大。 |
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阴差阳错的北影节最后一场电影，上一部告诉人们历史上的一切都与人类有关，这一部大声喊：你只要关注自己的幸福就好。如此迥异但各有道理，这就是美好的电影世界和参差的生活。前半段疫情期间的北陆乡间隔离生活很有趣，把渔村乌托邦的世界刻画得很好，Mao很适合这类角色、打子哥意外地把这么难凑的cp接住了，宫九试图给出解决种种问题的答案，日落日出更迭，但走出地震伤痛、疫情阴霾和解决乡村人口流失的结合实在太刻意了，选择自己喜欢的生活方式度过一生的味道还未来得及抓住就遗憾散去了。 |
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两人继《啊，荒野》之后的又一次合作（可惜剧本差点意思 |
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好吵的电影，所有主要角色的性格都是在现实世界看到会绕着走的那种（） 拍到最后突然探讨的主题还不如看飞翔吧埼玉（） |
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一个特殊时期的特定情感的投射，艺术与生活的紧密相依是电影最妙之处。开场琐碎的情节和鱼贯的人物自然而厚重，渐渐的笔之所触越来越多，主创们也越来越贪婪了，内容失控导致节奏失控，冗长劲儿略显现哈。 |
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动物森友会是回忆一切灾难的答卷。就像娄烨用火红的萨日朗作为新冠的片尾。天下有多大 随它去宽广/
大路有多远 幸福有多长/
听惯了牧马人悠扬的琴声/
爱上这水草丰美的牧场/
花开一抹红 尽情的怒放/
河流有多远 幸福有多长/
习惯了游牧人自由的生活/
爱人在身边随处是天堂/
草原最美的花 火红的萨日朗/
一梦到天涯遍地是花香/ |
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#2025BJIFF |
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前半段标准的日式喜剧，夸张化的姿态强调、并置的差异身份以及信息不对称的反差感屡试不爽，再辅以自然与美食的治愈氛围，观影体验还算轻松愉悦。但后半段过度介入时代创伤与城市/乡土议题就显得割裂而自不量力，311与covid无法建立合理的联系，生硬割裂的剧情与价值输出被拼凑为日式团圆饺子，前半段的轻盈也消失殆尽。大肆渲染的爱情线全无张力和意义，真的没有人在尊重女主的意愿，一切都是强加的他人的幸福，不要逼着所有人向前看别回头啊魂淡。 |
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想在311这天看个应景的电影，设定挺好，故事讲得太俗套。 |
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TIFF37 比前作《正欲》还是强一档的，轻喜剧的设计下呈现新冠疫情社会下的种种不合理的现象，又用角色背景将新冠与311两场灾难连接起来，加上大城市和乡村的错位感和老龄化导致空屋问题的结合，用一种轻松诙谐的方式呈现出日本社会的多面要素。 |
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日落日出，一场临时的朋友局加上碰巧的电影票，迟到了五分钟却刚刚好没有错过一秒钟。看完之后在海淀走一了走，感觉回到了校园时光。
故事要讲的东西也很多，城市人口、空置房、疫情、311、婚姻、小镇关系等等。第一次看到其他国家关于疫情的文学作品。从东京搬离，去海边租一个房子，钓钓鱼还能顺便碰上喜欢的人以及远程办公的事业，可真是一件幸福的事情。
是的、爱情、工作、开心，我都要。然后看完之后在家睡觉睡到了99分，第二天还是世界读书日，家里点了朋友送的日本线香-DENSE密林深处。
日落日出，日出日落，一切更好 |
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【BJIFF2025】07大悦城，日影。像是在河边露营住的一锅汤，老套但入口美味舒适！ |
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宇田滨很治愈，结尾其实有点没必要，减分了。还有在金逸看的那场，因为翻译在屏幕下，被前排的人挡得很严重，导致全程得坐起来，观影体验超级不佳。 |
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一个想法挺理想化的公益片，为了解决霓虹乡下的空屋率，作为民宿出租确实是个好主意。问题是有没有真的在现实里就这么干了？效果如何？ |
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是日本主旋律没错，但还是哭晕 |
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看到最后才发现这部电影的目的其实是为了挽回日本的生育率，3.0。 |
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东北渔村版《小森林》，今年个人最佳。群像非常好，摄影和剧本都很扎实，温暖中带着生活流笑点的叙事。不管是地震还是口罩，灾后需要重建的不仅是房屋，还有人心。留守城市vs故乡的冲突，城乡的刻板印象和偏见，感觉北京观众也很有共鸣。熊衔来的蟹树菇单独加一星，看完好想吃海鲜自助哈哈！这部像是苏打和官九对《想吃杂烩面》和《海女》的callback，真好！ |
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可以感受那种对人的关切和抚慰，但是buff叠太多有点东一榔头西一棒子的感觉。 |
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不乏趣味点，吃播真的感染力十足，但还是一部政府宣传片…莫名其妙的爱情串联起疫情回顾、灾后重建、空置房循环利用、都市返乡潮，当然还有让长辈们头疼的婚恋问题…总之，在看了很久日本公务员上班之后，一切问题都有了解决办法，大家都过上了充满希望的美好生活…
里面的性别观念更是让人咋舌，女主角大部分时候活在追求者的注视里，果然异性恋故事里女主只是配件，男人的痴情才是核心，哪怕只是最直白的见色起意…对社长随行者的镜头刻画简直骚扰程度，非常恶臭。男性角色各有各的性格和可爱，女性角色要么是欲望投射对象要么承担丑角言论（尤其最后炖煮聚会），除非已经年老去性化了——即便如此，只有外来的男主对老人的死耿耿于怀，女主显得务实又无情——自己的房子九年闲置但老人的房子四天就得出租——是不是有点过了… |
