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    默视录 Stranger Eyes (2024)

    最近更新: 2025-05-16 HD
    • 主演：李康生 / 巫建和 / 林幻梦露 / 陈雪甄
    • 导演：杨修华
    • 编剧：$$$Siew+Hua+Yeo
    • 分类：剧情片
    • 地区：新加坡
    • 年份：2024
    • 更新：05.16
    • TAG：剧情,悬疑
    • 片长/单集：125分钟
    • 豆瓣评分 5.6 (274票)
    • TMDB评分 7.05 (热度:0.41)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上新加坡电影《默视录》的免费在线观看，《默视录》是对白语言为英语，属于剧情,悬疑类型，目前在豆瓣的评分为5.6分，有274名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　在一個監控處處的城市，一個快退休的警探，負責調查一個從事詐騙的年輕人。在監視與反監視的過程中，兩個人都被迫得窮途末路。

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      默视录[国语配音+中文字幕].Stranger.Eyes.2024.1080p.Hami.WEB-DL.H264.AAC-QuickIO
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    在一個監控處處的城市，一個快退休的警探，負責調查一個從事詐騙的年輕人。在監視與反監視的過程中，兩個人都被迫得窮途末路。

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    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.3 正片
      Trenque Lauquen parte I
      2022
      剧情片
      德国/阿根廷

      迷雾中的她上

       Trenque Lauquen parte I
      • 豆瓣网友的评价
      • 确实有点意思，虚构中的虚构，果然是阿根廷人会拍出来的，博尔赫斯就爱用这个魔法：虚构一本不存在的书，而这部电影是虚构一个不存在的女人。
      • 上半部分的书信推理充满了悬念，叙事足以用引人入胜来形容，最后两个女人在两条时间线的失踪成了更大的悬念。导演拍得很稳，配乐也恰到好处。
      • 记得在反叛缪斯中大概有一句，自从女性开始自我表达（发起运动）后，男导演们感觉自己突然不理解女性了。 从前被塑造的女性角色仿佛蒙上了重重迷雾，当男性试图用传统的爱情，母职等工具重新阐释女性的时候，却发现她们已经走向未知的荒野。
      • 为了反抗男权、为了逃脱生育的束缚、为了性解放、为了。。。她们（叛逆者）在潘帕斯草原上自我放逐（裸骑）
      • #4th HIIFF# 金椰奖-最佳影片。前入围2022威尼斯地平线单元。潘佩罗小组的超长片，故事结构是真迷人。上部是个套层的推理片，下部画风突转成奇幻片。12个章节又形成一个一千零一夜式的故事套故事又套故事还套故事的结构。片里各种三角关系，连起来大概描述就像是一个等边三角形，然后以三条边再各自做一个等边三角形这样的结构吧……也可以看成是环形叙事的某种变体。上部这个书里藏信的推理玩法，还真是数据库！（上部其实给个五星没问题）
      • 对未知谜题的永恒探寻&不断超越边界的女性。1.上下两部既断裂又互为镜像。视角大致互换，但奇乔与劳拉的（部分隔空的）对话串起了主干；劳拉从图书馆古旧书海中拼出信件集并织构出的“卡门”故事，恰投射了自己对随性生活与投奔自然的愿想，而徒然等待半生的男人也始终以奇乔的形象呈现出来，后半部竟而化为现实。2.环环相扣、多层嵌套的叙事，故纸堆+想象中的镜像与迷宫，魔幻般的事件和收尾，都是拉美文学的特质，神秘难测又引人入胜。3.男性的自恋令其一叶障目，而劳拉的主动追寻、逃离与浪游恰恰溢出了社会规约与理性逻辑，进入丰盈无边的神性自然。4.配乐动听无比。那首不断复现的作别之歌，亦在歌词与曲调上都彰显出了男子们囿于自我的“鬼打墙”之路。5.不少运动长镜，最后15分钟的画幅变化够妙。6.无解的谜与不露真容的不定形怪物。（9.0/10）
      • 当男人用爱情和家庭叙事解读女性的消失时，这一消失早已一骑绝尘与男人没有任何关系。very coool!! 迷幻的後半部分
      • 喜欢这个追逐着秘密的过程中变成秘密本身的故事。
      • 概念一般体验较差，这是个在描述“典男”的片子么？？？对那段尘封的看似浪漫的故事完全不感兴趣，这样一个单薄的内容有必要拍这么长么？？？这么长的时间里也看不出导演想要表达什么深刻思考，只觉得空洞。什么“男人一旦了解自我表达的女性就像是在看迷雾中的她们”纯粹是在给这部片子拔高，作为个女的，没必要看男的怎么找“迷雾中的她”怎么一点点理解女性，男的看就看吧，女的大可不必，我又不是他妈，真浪费时间。
      • “她消失得无影无踪，却也因此无处不在”。文学性的结构和技法，阅读小说般观看体验。谜团勾连谜团，章节打破连贯，故事却总在惯性推动下跃上一层新台阶。困顿生活的小镇，历史网罗于淫言秽语的书信内，封藏在普通的图书馆中。敏锐的女性直觉和好奇心，牵引我们走入时空交叠的迷雾：她是谁便不是谁，她在哪便不在哪。情绪浮散，暧昧丛生，悬念不破，张力恒在。真·妙不可言。
      • 熟悉的旋律，陌生的人群，不同的世界，相同的执念。穿过迷雾，寻找到虚无
      • What year is this? 摄影机扫过一封书信就像扫过一片水面或土地，那里存在的各种密码和野花意义何在，我们永远都不会知道，但始终有拾穗者将秘密拾起，随后自己化身秘密，留给后代以线索，西塔雷拉虽不像利纳斯热爱游戏式的自反，但作品的神秘感足以令人沉浸其中。
      • 中文名谁译的，原标题就是个阿根廷地名《特伦克劳肯》，不带什么其他意味，译成《迷雾中的她》挺烦人的。潘佩罗小组的片目前看下来都很对我口味。大量对话/旁白让“有趣”和“催眠”完美共存。适合受众：大部头拉美文学爱好者，或者能就有限主题聚精会神和人滔滔不绝彻夜长谈的人。
      • 叙事的震荡，在雀跃的行进中被偏隅一角的光吸引，便转向另一片花园（内心的音乐也戛然而止）。双主线各自循着时间与空间的脉络：劳拉潜入历史中散落的书信暗语，如淘金般掘出爱情与命运的标本；男人们则在与沿途景物凶猛的对视中寻觅劳拉尚有余温的痕迹。情感始终附属于“工作”，却又偶尔以摧枯拉朽之势压倒郑重其事的行动，似电闪雷鸣的预言，出自知晓一切的导演之手。
      • 越来越受不了这种故意而为之的慢节奏。片头打个电话我忍了，然后到另一个人接纸条，为了体现那种慢节奏，打开纸条就跟得了病一样，慢慢的打开。有这个必要吗？装啥文艺范了
      • 6/10
      • 煎熬的四个小时，一个女人的失踪，却牵扯出另一个女人的身世，看完的都是勇士。
      • 感觉像爱丽丝跌入兔子洞里，被神秘漩涡推向文学迷宫，谜团在飘浮，空气是暧昧的，五感全都打开了。
      • 恭喜你们获得了一部拉美文学电影杰作，
      • 名副其实、字面意义上的好看，仿佛阅读悬疑小说一般，被未知裹挟，被角色的命运吸引，难以探知的故事走向，被镜头牵引，牢牢盯着画面。 凭借着书信、广播、录音等不同媒介来呈现故事，令不同时空的人物产生了维系，并呈现出某种行为上的相似性，产生不同人物命运的互文，让故事更加美妙更具观赏性。第一部让我们关注“她”，而第二部分则侧重于“迷雾”，很有魅力的作品。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.2 正片
      Cerrar los ojos
      2023
      剧情片
      西班牙/阿根廷

      闭上眼睛

       Cerrar los ojos
      • 豆瓣网友的评价
      • 维克托艾里斯显然来自一个被埋没，只可被回望的巨人时代。一部仅仅在拍摄幽灵的电影：曲调，胶片，旧广告，书的扉页，如果《榅桲树阳光》关于如何留住阳光，那《闭上眼睛》就是关于如何等待蜡烛的熄灭。现实中已经只剩灰烬，所以像塔可夫斯基的最后一部电影，必须要回到招魂术的过去，回到《蜂巢幽灵》的开始，一座放映胶片的乡村影院。而失踪的演员也显然是艾里斯自我的指涉：在电影史神秘失踪的二十年，只有电影才能将他带回记忆之中。
      • 全程正反打的拍法，难怪会被戛纳主竞赛pass掉，从视听的角度确实没什么可说的，大量的对话可以用冗长来形容，但是从主题表达上，可以有更多私人化的解读。这就是老导演对于记忆、时间和胶片电影的理解吧，一张照片，一个象棋，电影可能就是记忆中那些模糊不清的感觉和印象，你要是这是奇迹就是奇迹吧。
      • 震颤。角色说“电影的奇迹止于德莱叶”，艾里斯没有创造电影的奇迹，但他重现了奇迹：当记忆和灵魂都已经离我们而去，电影所承载的不再是历史或回忆，它不同于一段旋律、一张图像、一个直觉或一个眼神，它是所有这一切凝结而出的情感，是感性的、原始的、直接的、纯粹的甚至失落的力量。
      • 《坠入》的高效的截然反面，废话太多，情感强度太低，169分钟的煎熬。
      • 一部真正热爱电影的人才会拍出电影，也是维克多·艾利斯自己的《电影是什么》。或许，那些寻找的铺陈和过渡太过于絮絮叨叨，让这个迷人而又神秘的故事，不必要的冗长，让主竞赛也远离了他。但这仍就是一场动人的谢幕——在故事里，电影能不能唤醒沉睡的记忆，并不重要；但电影是且一直会是人类关于时间最伟大的仪式。
      • 或许对于维克多·艾里斯而言，时间、记忆甚至电影的主题都比不上那更加至高无上的，也就是“独一无二的手势”的主题，因此在平静的笔触中，他消除了任何过量的风格，从一张面孔到一首主题曲来制造当下的瞬间，而结尾对时间的收束发生了近乎暴力的效果，因为“独一无二的手势”也是“被禁止的手势”，但矛盾的是，这可能也是我们需要电影的地方——别忘了《蜂巢幽灵》的开场，电影院里存在怪物。
      • 观感提不上去，感觉整体的处理都很费劲，结尾生硬
      • No.10130【2023最后一部】。2023戛纳首映单元。的确是主竞赛水准，但艾里斯叫屈和福茂没放这部都可以理解。影片用一种很平缓的语调讲了一个悬念故事，悬念的展开方式让我不由自主地想到潘佩罗小组近年的玩法；不过说回来，剧作虽然很精巧（导演寻找“真相”的过程成了未完成影片中男主角“历险”过程的代指），但失忆这个事儿真的顺拐了，以至于电影只是有关于（基于胶片的）电影，而抽空了（可能的）社会指向。小镇电影院那个场景不由得又让我想起安哲的《养蜂人》（甚至影片配乐都隐隐有点卡兰德罗的味道）。也许影片最大的问题还在于在2023的诸多老导演新作里面选择得还是“往后看”而不是“向前走”。
      • 6.5。時隔三十年才再度歸來的Erice已滿是暮年的痕跡，全然不復靈動與表達欲。前一個半小時冗長的對話戲滿是毫無張力的正反打，之後亦是在對前作中迷影情結亦步亦趨的模仿才找回一二分年輕時的風采。他的境遇一如片頭和結尾中不斷凝視的石像，仍保留著最璀璨時的樣貌，卻對歲月的蹉跎束手無策。
      • 4.5；宛如《南方》之“我把他留在窗边，像留给命运。” 呼应《告别的凝视》（窗边照进来的光刻骨铭心），宛如《蜂巢幽灵》之影院科学怪人见证父女在此重逢（一种断代的漫游），银幕洒下的光落在黑暗中漂浮起来的脸孔上，闭上眼睛遁入胶片行将陨落的世界，时间回归圆圈初点，这一刻正是彰显何谓电影本体的瞬间——文本的联结穿透导演创作生涯，光线从安娜的眼睛漫溢过流年的变迁，这是一首唱给谢幕的挽歌。 时间和爱情已然逝去，声音和灵魂皆已喑哑，追寻的旅程亦尚未找到结局，而承载着情感负累的电影虽蒙尘而常新，循着记忆的绳结踏入往昔的河流（物化的最大功能化），让我们记住爱记住时光，记住神迹在胶片上显形的每一帧，此刻德莱叶回魂，木乃伊术重生，这是维克多·艾里斯的时光之尘和尤利西斯之旅。
      • 4.5维克多·艾里斯找回记忆的寓言既是历史的也是现实的，既是感伤的也是某种释怀吧，在导演决定去触碰未完成的作品时，我们和他一样要开始经历一场回溯时间的旅途，在对卢米埃尔兄弟、尼古拉斯·雷、霍华德·霍克斯、德莱叶的直接致敬中，艾里斯表达了影像的不朽与伟大，即使时间是无情的，但胶片仍然帮助我们保存了记忆，戏中戏都讲述了相逢的故事，在重温影像的时刻我们也能与曾经的自己相逢吧，在电影之外，艾里斯也暗示着现代信息社会中被遗忘的历史和被八卦化的记忆，它们绞杀了真相和情感，渐渐地观众也不在乎奇迹是否真的出现，主角到底经历了什么，我们只会沉入到沉默的时空中，去相信一个发生在遥远年代的异域历险，在那时那刻，情绪与感觉、温柔与痛苦，都幻化为风与雨，顷刻吹散了悲伤，降落在废墟与忧郁的当下，此时此刻我选择闭上了眼睛
      • 近两年看电影总是哭。今天看哭的第二部。
      • 3.5。只有在影院看才能体会到它独有的一种属于西班牙电影的寂静感。它从那些看似循规蹈矩正反打镜头里渗透出来。惆怅感本来开始四处弥散，但失踪男主角被发现后却被压实而失去了继续流淌的动能。一定要给“寻找”一个无结果的结果的意图本身就很笨重，那些关于记忆的辨别也逐渐变得浅显而答案单一。和蜂巢的幽灵或者南方相比，那种急切要寻找答案的渴望拉低了整体的情绪价值。是不是人步入暮年就再也无法轻盈起来了呢？遗憾之作。但又确实值得一看。
      • 整部电影悲伤的氛围、记忆与遗忘、生命与死亡这些主题，特别是结尾处借放映老片表达对电影力量的信仰——这些都很难不看作是83岁的维克多·艾里斯自己的电影遗嘱…尽管前半部分里大量正反打镜头有些单调，但舒服的语调和节奏、准确的cadrage与到位的表演、两段故事中的种种互文还是让我非常喜欢，而结尾处我是被着实感动了一把。片中的胶片保管员/电影放映员Max说自己是个pratiquant non croyant（执行教礼但不信教），而早已不再拍摄、但还仍然相信播放老电影的可以拯救他朋友的前导演男主Miguel则是个croyant non pratiquant…这个比喻太生动了！“德莱叶死后电影中便不再有奇迹。”——艾里斯用时隔三十年的这部电影向我们（再次）提出了这个问题：是否还要信仰电影？
      • 8.7 更多是一种为回望与善待记忆而四处奔走的温柔姿态，多次让人想起电影的本体与观看的行为，开头结尾让人五味杂陈，多希望中段也能一直被紧紧抓住。
      • 电影中所有的人物都适合说粤语。属于旧世界的光笼罩着当下，印象里错乱的真实经由拟真的媒介，被转译作可供凭吊的虚构，而只有在现实发出呼救时，我们才愿意直面回忆。无论留恋或抗拒，时间永远不会驻足。
      • 悲伤到骨子里的一部电影，令人无以为藉的一部电影。维克多·艾里斯创造的是一个与当下每一“格”都不入的世界，那是一个物质性的旧世界，一切都以具体的肉身或物作为载体，失去的人生碎片都能在物的索引之下寻回某些痕迹。而至为神圣的是，作为实在的电影具有某种忧郁的旧世界的神力，因为物（胶片）与空间（电影院）共同实现了召唤旧世界的仪式，这让电影比一个棋子、一条绳结、一本旧书更进一步。唯一遗憾的是所有这些都已经“过时”了，物不再激发，因为物被新的、胶转磁的、敌视所有权的时代彻底剥夺了。我们只能盼望，也许在未来，每一个物都能成为一盘胶片，需要的只是一架放映它们的机器——如果这不是更加奢侈了的话。
      • 影像以失魂为初始状态，一眼便能望向尽头的干燥叙事中，藏着几处让人失去呼吸的瞬间，黑屏转场即“闭上眼睛”，完全是模拟了回魂的过程，但回魂本身又并非创造灵魂，也就无法被认定为奇迹；结尾那场放映好像是在说，永恒存在的奇迹继续以凝视的方式在媒介中不间断循环，但德莱叶的确已然逝去，连同着那个“大师”依旧被需要的时代，一并定格。
      • 维克多·艾里斯暌违三十载的新作，关于时间、记忆、身份与遗忘，虽不无沧桑老迈之感，却仍旧稚拙、恳切、温润，予人回思冥想之力。1.与同为“手册十佳”的[迷雾中的她]均聚焦一场无尽求索，只是后者以女性为主体，通往全然的开放可能和神性新生，本片则是男性主导的寻找，沉坠入暧昧现实并闭合成环。2.结构巧妙独异：未完成的两段片中片恰为首尾，重合构成观影体验的开端和终结；戏中戏缺失的中部正好对应叙镜中主演失踪的20年时光；残缺的影中影“想象”由电影“现实”填补，均为追寻之旅。3.戏外更与艾里斯“在影坛消失30年”构成互文，还同西班牙影史进行对话——永恒的女主角安娜、[睁开你的双眼][谜一样的双眼]……4.致敬霍克斯、德莱叶、雷。5.本片提醒我们不止于凝视，更要闭眼：抽离，思考，重新体味物，发现其他感知的丰盈力量。（8.8/10）
      • 很好看但也很传统，对于已经83岁的维克多·艾里斯来说，这部电影大约就是《告别的凝视》。探讨记忆（包括作为电影的记忆）、爱与身份之间的关系，关于人如何开始一种新生活，或将生活作为自己的作品。细节与意象丰富：Triste Le Roy/国际象棋，脱鞋的习惯、以及刻入潜意识的音乐。
    • 豆瓣 5.7 IMDB 6.1 HD中字
      Die Theorie von Allem
      2023
      剧情片
      奥地利/瑞士/德国

      万物理论

       Die Theorie von Allem
      • 豆瓣网友的评价
      • 能感觉到一种要接合多种德国艺术的渴望，但执行出来真的只是精致的平庸。
      • 奥本海默之后的联邦德国理论物理圈，在瑞士阿尔卑斯的真假轶事。量子力学一个不能被证明的诡异公式，将主角推向薛定谔状态。可以说是加了公式和些许理论的《怪奇物语》吧。但保证了玄乎的神秘感，因此也就更不需要为看这片去逼自己做反正也做不懂的理论物理和科学史功课。最终故事主角，也就不过在身后成了一个cult书作者。
      • 好复古
      • 每一秒钟，从开场到字幕，不夸张地说，每一秒钟的配乐都是满溢的，太满了，走出电影院要幻听了，太难受了。这片就四个字可以形容，故作深沉，故作深沉。坐立难安，基本上半个多小时后就开始打算要走，能坐住都属于我敬业，三句话能说明白的东西，偏要拉长，闪回，运镜，升格，我烦死了，真的，能不能别拿物理科学啥的当噱头了。拙劣的希区柯克模仿者。
      • 物理学界纳粹排犹清算绝不原谅恰如实证物理之绝对信仰，现实细节错位的最爱陌生人已亲手杀死了不是我的我，东西德身份替换观摩自身尸体，在徒有墓碑的大屠杀坟场寻找她的影子，过去如平行宇宙经意大利B级片复刻……黑白摄影挺美，故事蒙查查之余是绕不过去的历史隐喻。这次遇事不决的不是量子力学，而是创伤文学
      • 太cult了大哥……电灯闪来闪去的，还平行世界，又《暗黑》呢？叙事技巧为零，布景的缺陷用黑白掩盖，单纯依靠爆炸的配乐和反复切镜营造气氛，看笑了。
      • #venezia80 量子力学真的好适合拍惊悚片
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      • 【1】分不清是理论片还是奇幻片，最后10分钟的旁白极其刻意与做作，秉持着闷死人，也不想讲好故事的节奏用学术理论电影拓展到奇幻片，悬疑片只为了开头结尾自圆其说《万物理论》那本书形成闭环。欣赏不来本片的打光，摄影，只觉得神经病且极度分裂，端着，凶杀是莫名其妙的，理论是大腹便便的资本谈资。知道在映射和抒情什么，但真的难看至极且一无是处。威尼斯水城水到水水的，希望这种装神弄鬼的非电影能滚出威尼斯主竞赛。
      • 5.0。套著量子力學發展史外殼的黑色電影。懸疑內核並無特色，人物情感的鋪墊也沒採實，靠著重現老電影的手法和瘋狂的閃光燈初步建立了少許美學特色。
      • #venezia80 果然是摄影师作品，加上快磨出耳茧的音乐，模仿经典好莱坞惟妙惟肖。剧本想法很好，在多元宇宙被玩俗的今天，让概念服务于故事，而不是反之，可惜整体上没太hold住，尤其结尾，掉得一落千丈。一部好电影一定要有一个好结尾啊！p.s. 又名《万物理论——Who TF is Karin?》
      • 8/10. 1962年，准博士生男主与导师参加了阿尔卑斯山脚下的量子物理学大会，但一切都不顺利，论文被导师批判，云团有些奇怪，与他有了一夜情的神秘女人又神秘的消失了，有人被谋杀了，死因很怪异。 本片是复古风格，黑白片，很有五六十年代《阴阳魔界》的那种科幻悬疑感。 一切都符合量子物理学的平行世界理论，但又模模糊糊的没有直接道明。教授和小男孩是被谁杀的？为什么？ 男主对女主的思念促使他去调查原因，但困在这个世界的他却永远的失去了她，终其一生去寻找却没有答案，这种感觉太悲剧了。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数，错！错！错！莫！莫！莫！
      • 2024SIFF# 我请问呢
      • ＃Venezia 80 很2的电影。披着量子力学线性空间理论的皮，实际上就是个老套的封闭空间里的平行宇宙悬疑故事，还是个元小说叙事。仅有的一点科幻设定又和《暗黑》完美撞车；选择了一条摆弄玄虚而非硬核的路，却没有营造氛围，外化心理惊悚感的本事。黑白摄影确实挺美，但瑞士雪山上的光照条件怎么拍都美。适合人群：被导师压榨的PhD们。
      • 极致复古悲剧，遇事不决量子力学，调子异常迷人，审美几分柯南伯格+几分林奇+几分德帕尔玛，好莱坞经典黑色叙事借壳重生。
      • 真是五彩斑斓的黑。坐等谁来写一个能看懂的影评。
      • 徒有其表的绣花枕头。内里的历史虚无主义，无聊无聊无聊。套假文艺的外壳，色调调这么暗的意思是摄影拍呲了吗？就是从剧本到导演到技术类再到导演都一无是处该怎么评啊。我不评了吧。
      • 【D】
      • 老影片式的摄影和剪辑虽然不能弥补这个爱情故事故弄玄虚硬生生讲到两个小时，但让我勉强可以忍受。
    • IMDB 6.6 HD
      Topology of Sirens
      2021
      剧情片
      美国

      塞壬拓扑学

       Topology of Sirens
      • 豆瓣网友的评价
      • 4.5+音声的质地。打开角落里积灰的回声机：磁带自己播放了起来,里面收录了不同时代的声音。即使有其他时间的访客也不必着急,可以听着敲击耳膜的响声来触碰过往或将来时段的物事。用脚步去丈量、用眼睛去捕捉当下街区的音。
      • 4.5
      • -.5
      • 4.3 美妙的声景。太好看了，待重看。
      • 4.5，质感很像Edith Finch，太沉浸了
      • 4.7
      • ++声音 #FID
      • 82/100 关于考古、解密与做音乐，重新寻求创造神话的可能性。电影捕捉到人与人相遇交流（也包括独处）时周围环境的存在：包括景观（如室外的雨、室内的置物和光等等..）和声音以及声画之间的关系，电影也指出历史或神话经常以物件的形式存在与被保存（尤其是从我们的世界中近乎消失的物理对象或媒介），等待着被下一个人打开与发掘。洛杉矶应该很无聊吧，因而电影要把它拍成一个游戏场，远离城市探寻物体的起源和历史地形，把“近的过去”与远古相连，解出神话，哪怕用上一点东、西方的异域想象，一些乌托邦式的遐想时刻便由此而得。电影只是有时通过叠化或光线的变化，几个“幻景”便出现了，真实景观就变成了人物的思维景观。最后植物越来越多，人工的声音与自然的声音和谐共生了，一张音乐作品便诞生了。
      • 4.0 在古希腊神话中，声音是塞壬的工具，水是承载塞壬的媒介。以塞壬这一意象为中心，铺展开对于神话与声音的媒介考古，磁带、乐器仅作为一种方式。 水声一直流淌，水冲刷过古老的符号，便也意味着一种召唤。时空模糊性的魅力也在此体现。关联能力太强了，做的也确实好。 等我了解更多的理论之后再重看吧，存档+1

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