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日本人救一个掉到坑里的老人都救了三个月还没救出来，我不相信他们两个半小时可以改造一条铁路。（P.S：今天（5月2日）看新闻说是找到了，可怜的老人早变成遗体了 |
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笑死，东北新干线都快爆炸了JR东海见死不救是吧，奇葩的东京站 |
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比原版削弱了社会批判性，但故事层面对降速就爆炸的设定应用更充分，其实那一版没有高仓健的话就很平庸。全方位表现了新干线运营和管理细节，日本铁道迷看得很满足。这趟从新青森到东京的新干线我是坐过的，各站接力救援看得我好热血，好希望由东北新干线转东海道新干线的操作成功，一路开不要停，从东京到大阪一直开到鹿儿岛去啊哈哈哈。能年玲奈的制服诱惑好美！ |
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特别任性和具有想象力的娱乐大作，和原版走了完全不同的路线，又主旋律又疯批，外加高潮戏的特摄，非常樋口真嗣本色。 |
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大大大大小小，世纪大案总有看起来无比渺小的发端。人生，也是呢。 |
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作案动机很难评 |
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JK大战JR |
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基本延续“哥斯拉”、“奥特曼”的制作阵容，叙事也继续采用主角团队尽量去个人情感背景的禁欲化处理来展现应对突发危机事件时人性而高效的专业机关体系运作，标志性的分镜剪辑配合干练的叙事拉满紧张感，毫不给儿女情长等滥情戏份拖延时间，押井称樋口为日本的雷德利，的确是《火星救援》式的群戏调度，低估了中川的编剧能力，在圆谷棚练出了有限条件下高效率高密度叙事的本领，巧妙的是本片以发生在老版世界观中的后传模式来展开，于是这种虚构电影世界的延续姿态让传统特摄的使用超越了技术和情怀层面而有了更加合理和完整的介入演出的理由与力量，庵野作为道具设计参与了进来，经典注释字体的使用已然成为一种默契，田口担任摄影应援加入到准监督尾上旗下，台前幕后熟悉的身影还有很多，几乎是樋口真嗣培养率领的当代日本特摄主力们的一次全体出动。 |
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学界应专门为日本增设一门电影类型——樋口真嗣/庵野秀明的「日式说明文电影」——文戏可以没有，卖的就是从脑洞到成片都源自专业操作手册的武戏。其实这类电影中跨领域的内容生产合作模式（程度丝毫不亚于《壮志凌云2》中好莱坞与美国海军的合作）比电影本身更值得研究。比起即使佐藤纯弥导演已经为新干线拍摄过海外宣传片，还遭到日本国铁（那时还是国企，87年才解散为JR）以有损国铁形象、引发模仿犯罪（也来搞炸/诈弹）为由拒绝协助并阻挠上映，不得不靠铁道迷杂志（本片还有致敬）、特摄（相关缩模型还被用到《爱迪奥特曼》）、偷拍、找国铁供应商买道具而成的前作，本作JR东日本专门调来“隼60”号列车包给樋口真嗣来回跑了7趟；让试验中的下一代列车ALFA-X出镜；允许列车高速过站满足拍摄；所有演员接受对应岗位职训。 |
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看片尾释怀了，这就是《新·新干线大爆破》（笑。
相比于老版，中川的新版剧作更像致敬另一部相似题材的《卡桑德拉大桥》。樋口估计知道自己文戏还是不太行，就干脆人物极尽脸谱化，空出剧作时间着重描写逃生，社会批判落点反而和老版相反，比起老版在当时社科思想环境下的激烈抨击，新版反倒各退一步，以居中偏保守姿态在抨击的同时依旧展示对当下和未来的信心。有意思的反而是结构，新版设定还就是接轨老版，樋口和特摄研究所（还有白组等一众特效公司）等一众老熟人们坚持使用微缩模型，列车仿佛一种虚实的纽带串联起了两部作品，把众生相和技术都概括在了1975-2025，形成一种莫名的趣味。适合和老版放在一起做一种社会研究。 |
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确实像看了一部名侦探柯南剧场版的感觉，时长还是长了点导致后半段没有前面紧凑，删减半小时剧情会更紧张刺激。 |
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铁道宅狂喜！ 犯人部分的剧情就很弱……但谁要看犯人想什么，看各种大火车，列车和轨道的调度不爽吗！ |
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超越哪怕比肩原版都是不太现实的，樋口真嗣只能尽量拍出点属于自己的特色了，指JK不是拯救世界就是毁灭世界（bushi）好在节奏和紧迫感还是可以的。のん和丰岛花都演了不太一样的角色，驾驶员松本小姐辛苦了，脸上的汗滴和手离不开操纵杆都太真实了，死里逃生后终于能饱餐一顿了🤣调度室里看到“饭女”西野恵未有点意外，以及泷正则这个b又吃到网飞的饭了😤PS.居然让我磕到尾野×要润😅 |
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这难评的作案动机..细田佳央太命很硬 NON的戏份不多 总感觉她和别人不在一个图层是怎么回事hhhhh看到西野恵未很惊喜！希望未来多多演戏！演好戏！ |
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前半段十分紧凑精彩，基本没有缺点，还甚至延展出一些人物形象以及社会议题，颇有点早年《生死时速》的味道。但后半段显然就能看出导演能力不足，人物文戏垮掉也放弃了社会层面的讨论，嫌犯刻画更是一言难尽，整体节奏也拖沓，只能算半部佳作。要是人类社会都像前半段那么群策群力的日本估计任何大灾难都能轻松克服，但电影是美好的，现实是骨感的。 |
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既是1975年的同名作品改编，又可以视为续作。整体节奏掌控很稳，各种场面调度和接力救援的桥段令人目不暇接、热血沸腾，果然“铁道迷”的盛宴！感觉演员们对于各自所对应的工作岗位与工作状态显得相当专业（莫非人手一本《员工守则》，演艺圈卷起来卷起来）。直播众筹肉票赎金可谓与时俱进，各路神仙玩耍政治（流量）秀场，疑犯现身调教普世价值。东京都那群高贵的的虫豸，真心只能靠“最臭兵器”来解决了。能年玲奈复出后获得了不少好资源，努力奔跑的人是不会被世界所辜负的。 |
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2025.04.25 看完。
有些地方比较尬，然后虽然猜到有不对劲的地方，但真凶揭露的时候还是被惊到了。再就是解除炸弹的方法离谱到我了，后面的走向倒是在意料之内，全片精华在最后的脱轨爆炸戏，看那节车厢一层一层撞向缓冲器，最终停下的那一刻有种莫名的爽感。 |
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直球民族主义美学、基建乌托邦、超高效技术官僚体制、政客资本家民众罪犯众志成城，携手征服病娇世界系。然你东北的灾祸别想接到咱日本中心来哈。森达也一个人受伤的世界达成了，一起向日本列车长salute. |
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还挺不错的，说是翻拍，谁能料到居然是同一世界观的后传，有JR亲自配合，整体效果就是很强，唯独就是反社会反派有点儿过于单薄了，光顾着危机也没有更多笔墨留给悲惨小变态了哦 |
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有种看柯南的即视感是怎么回事…… |
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以现代视效重铸“时速低于100公里即引爆”的生死倒计时，却难逃翻拍片的窠臼：技术升级，灵魂滞涩。列车长与行控中心主管，在千亿赎金与数百条人命的夹缝中挣扎，表演沉稳却受限于剧本的机械推进；反转炸弹客动机潦草，反派塑造如纸片般单薄，徒留“反社会”标签撑场。影片强项在于节奏掌控与临场感，以及JR东日本全面协力的实景拍摄，让新干线车厢化作移动的密室，仪表盘闪烁的倒计时与窗外飞驰的风景交织出窒息张力，但CGI爆炸的塑料质感远逊实拍年代原版的粗粝震撼。作为爆米花片，还算交出肾上腺素飙升值，但论后疫情时代癫狂的动机和逻辑，就非常的浅显与单薄，好似只为灾难奇观而生硬产出的空壳缘由，沉迷于“最后一秒营救”的套路重复，如出一辙的主旋律众志成城收场，很难有拔高的惊喜可言，文本如同动车轰鸣而过，不留余味。★★ |
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2025年6月29日8673人在豆瓣标记看过，7761人评分。
推荐观看。
虽然感觉2人犯案太简单到不可思议。但除去这个问题，电影拍的还流畅好看。 |
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从开头到第一次救援都紧张刺激非常好看，然后节奏放缓，文戏扎堆，一下子就垮掉了。反派的动机我是能接受的，但台词写得实在太中二了，什么「我能让你们被我的毒药污染到什么程度呢」什么「那种没有谎言的真实才是我想看到的」，看到这种台词很难不笑。另外不知道为什么进了这段文戏之后non一个镜头都没有，你们就不关心一下驾驶员情况吗。线路连通方案这个本来感觉比较爆的爽点的收场也很离谱，给人感觉是JR东日本拍主旋律大片顺手黑屁了一下JR东海，日本人都吐槽说片内片外都没得到JR东海的协力。收尾的大场面也不够大，几秒钟就完事了。而且其中一个道岔竟然是远程操作的，这延迟我都没法想象。 |
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前面一小时看的真爽，后面犯人一出来就拉垮了，叛逆期毁灭世界...好可惜啊 |
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老版还算个社会问题悬疑片，这一版怎么说，算个铁道宅大电影吧，以及这个动机，为了强行贴老版而非常生硬，后半段就相当离谱。可能只有卡司能看，但是non和其他人根本不是一个画风，怪不得一直关在驾驶室里（bushi |
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失去了老版灵魂的日式特效大片 |
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如果不是1月28日日本埼玉县八潮市因路面发生塌陷事故，导致一辆途经卡车坠入坑中，74岁的老人被困、掉入下水道，至今仍未找到，我差一点就信了影片中铁路指挥人员，那不惜一切代价拯救乘客的义正言辞的说法。尤其是调度人员与政府代表发生冲突的那句话——如果政府放弃处于危险中的生命，那政府还有什么意义？——啊哈哈，真是令人捧腹，日本政府连掉进坑里的老人都不肯救、救不出来，还能管你几个人的死活？没那个心、没那个能力懂吗？日本人一方面在现实中不顾国民的生死，另一方面花大价钱拍电影展现自己的专业性、拯救国民的坚决性，真是令人作呕。PS：电影不仅能反映一个国家的面貌，也能遮掩一个国家的丑态，虚伪的日本人当然深知这一点，所以才拍出来这样一部给自己脸上贴金的宣传片来，看来外务省没少拿经费啊！ |
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总是喜欢给一些日常事物加上多层的意义，大到统筹规划，小到一个零件的安装成功，都被关注且重视到，能量的骤然收束与释放被展现得出神入化，像是在看cm，又像是看到了那短短一句キャッチコピー后面无限的天地。侦探故事什么的，つまんないよ。3.8 去日本后进一步感受到了竞争公司之间老死不相往来的割席态度… |
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明摆着是奶飞纯娱乐网大，后半部非要往社会派硬扭实在是吃不消...也是典型的所谓奶飞白皮书摄影，丑到家了 |
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想超越前作《新干线大爆破》是没有可能的，毕竟前作可是开了诸如《卡桑德拉大桥》《危情时速》和《生死时速》等同类影片的先河。但在创意不可能超越的前提下，确实还拍出来不少新意，尽管在物理常识上有待商榷。更何况还有能年玲奈这样既能杀人又能开火车的奇女子加成，以及众人最后面对的其实就是“电车难题”的终极考验。作为近些年来还过得去的火车题材电影，给个四星作为支持吧。 |
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刚开始看还算正常，到中段就开始扯淡了，最主要是炸车的原因逻辑关联性太低，低到感觉就是硬凑在一起的。还有就是两车对接救援的桥段，以现在的技术水平，让两车在行驶中进行无缝对接，根本不是什么难事，非要搞一个额外桥接件，增加救援难度，结果毫无意外的发生了意外，什么叫强行加戏，凡是碰巧的小概率事件通常都是编剧水平太次才会使用的技巧。接着又是一段罪犯心理创伤的形成原因描述，无聊到想睡觉，反社会反到这么极端的程度，没有个几十年的修炼是不可能的，然而她只是一个十几岁的女生，智商还那么高超策划安排了整件事，编剧也许也知道不能太出格，没敢让她自制炸弹，而是安排了一个工人帮她制造。总之实在看不下去了，结局我也不想看了，关电视睡觉。 |
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JR东日本大型广告。用了特效就没特摄内味了，滥用eva字体和庵野式分镜，开头的剪辑节奏简直是灾难，一股网大味。得去刷昭和原版了 |
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也不是不能看，只是依然拍的很樋口真嗣个人风格化，可以直接称为【新·新干线】也不为过。1975年时拍新干线是为了向全世界秀肌肉，如今拍新干线却像是为了满足铁道宅的野望而已。死到临头无能无力的JR东，毫无作为互相扯后腿的官僚体系，失势的政客、自作主张众筹赎金的网红、无辜吵闹的学生路人，群戏部分的调度把握把社会批判性讲得太保守了。只是看到中后段犯人现身后，感觉就像是太监吃药逛青楼一般的无力感，你们令和JK脑回路可真是不一般啊。 |
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JR宣传片铁道迷狂喜，后半段有点拖沓影响了紧张感 |
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阿真努努力可以成为日本托尼斯科特，但成不了雷德利斯科特，小草也不会是高仓健。 |
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【-】网飞居然在日本拍了部中式主旋律电影…从最开始车上有炸弹这一外部条件就不够充分，影片大半部时间都在宣扬危机应对措施和自救，到了最后想起来要塑造反派了，随便糊弄一下观众就开始危机航线式全员合作包饺子，看着就很儿戏。列车上多个职业的人完全没有化学反应也看不出他们每个人代表的象征的作用和意义，感觉是很纯正的主旋律电影💻 |
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我想上能年玲奈的车（这不是去幼儿园的路w |
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最棒的一点是几次救援或缓兵的策略都呈现得特别清楚，无论是两列相向而行的高速列车擦身变道、卸掉尾节对接另一辆救援列车转移乘客，还是未实施的移动铁轨接入继续南下的线路，亦或最后的一节车厢双轨滑行，非常直观而惊心动魄。好奇的是柯南里出现过的把列车导入一个环线的策略没有提及。相比快节奏的救援策略，人物的刻画稍显力不从心，想要营造众生百态，政客、人气博主、老师、学生、电工、罪人等，最终各方都有点草率，特别是最后似乎为了来一把电车难题，把动机安在了一个受家暴的女孩身上，又回到了中二病娇黑化的路子。角色MVP排名：1. 控制中心掐表计时、事了拂衣去继续调度工作的小哥；2. 很帅地进行指差确认的驾驶员妹子；3. 看似大大咧咧实际稳如老狗的电工乘客。相比而言，乘务员男主稍微有点点刻板无趣了。 |
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大型应急处置现场，前半段节奏紧凑抓人，处理步骤清晰明确，比较精彩，一到犯罪动机摆明就急转直下，前后段显得割裂。 |
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前半段好看，后半段无趣；大部分出场的角色都在背景板和工具人之间摇摆，文戏委实拉垮。 |
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悬浮，包括剧情铺陈、表演、特效、带入情绪，一切都是悬浮的，说白了这就是一个名侦探柯南真人剧场版。 |
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好中二啊！感觉像再看动漫……😂 |
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作案动机太der了，反派也好猜，标准的恶，俗套的表演。但讨论的主题还是有意义的，人在社会中自然受政治影响，所有人都逃不开，包括那位警察父亲，自己是烂人，但是在社会层面也受政治驱使。救援场面好看极了，部分镜头有问题，整体紧张刺激脑洞大开，我补了一下1975高仓健版，发现桥段当时就有，屌。灾难片总要和救赎捆绑，面对困难，勇气是解药。片子把电车难题发挥的很极致，但没有放弃任何人，民主不是少数服从多数，民主是建立共同选择之下，乘务长带着所有人抵达终点，如果是谋大导，这不得给你煽情到死狂撒味精？但是我们的主角并没有，他不带走一片云彩，最后隐没在人群中，复古，非常复古。这是什么精神？这是为人民服务的精神，这是日本的“雷锋精神”。 |
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电车难题plus电车难题，最后选择落在一个JK身上我忍不住冷笑。前半段节奏很好啊，开始讲犯人动机就拉稀了。大远景新干线飞驰的镜头都是CG的吗？为什么看起来假假的。 |
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无法理解犯罪人的底层逻辑，是觉得自己该死，是觉得家暴的父亲该死，还是想报复社会？整这么一出毫无逻辑啊！ |
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这怎么说呢。演员的咖位两极分化严重，感觉网飞有钱但有限。也有可能很多人不屑于演网飞。😊很多地方还不如柯南第一弹，主演跳车都不给大特写，我真是，怎么说你们好。但总算渐入佳境，后面越拍越好了。工工工的角色这么重要，为什么扮相这么草率？脸也是歪的，丑得惊人。🙁草彅刚的声音真是太他妈的性感了！！弥补了一直被帽子盖住的脸。讲完了，给四星鼓励一下。 |
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不愧是通口导演，从剧情到节奏毫不拖沓行云流水，超好看 |
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动机还不如柯南剧场版合理 |
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【2.5】专业主义宣传的目的有些过强，以至于对节奏造成致命破坏，类型部分跟名侦探柯南差不多嘛，灾难下的众生相也比较套路，除了一部分特摄镜头外，真嗣就整这烂活。 w/c |
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厌世JK求死复仇安炸弹，调度室多方角力紧急救援，车厢内乌泱争吵逃生接力。登场人物繁杂但大多NPC属性，反派设置的单薄冲淡原版强烈的批判意味和社会讽刺，且揭秘后的苦情原生之罪+关爱未成年鸡汤组合拳着实腻味，直到高潮才继续提起神。偶有段落拍出肾上腺素急飙的紧迫感，可惜第二幕节奏略拖。戏眼全在豊岛花别的演员没啥发挥空间，演女教师的大后寿寿花清瘦不少差点没认出，能年苦守驾驶舱眼神依旧blingbling～ |
