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这个时局之下，要想让左翼占优的观众还能接受和喜欢犹太受难题材，实在有些难，改用短小的动画形式，也讲不了要么有代表性、要么能煽情、要么有哲思的故事 |
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仿佛是一部质量还不错的动画短片被硬生生的拉长成了一部长片，Desplat的配乐提供了几乎所有的情感冲击。在《利益区域》一年后选这么一部平平无奇的大屠杀题材进主竞赛实在是有点让人摸不着头脑 |
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多一星给动画电影的观感美，拍成动画短片可能会更合适。直白的表达战争的残忍在动画中多了一丝恐怖色彩。实在喜欢最后的一首诗，是什么让我们既互相争斗又延续生命。 |
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1.5 / 福茂最后一刻把这种像在洗脚水里泡了四五十年的臭袜子一样的电影选进主竞赛的意义素？ |
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在当下这个时间点，选择用动画这种电影中戏剧性和煽动力都极强的形式，来创造一个jew视角反nazi并呼吁反对种族歧视种族灭绝和连带仇恨和宣传，实属耐人寻味了。 |
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故事可能是假的，人与人之间的爱是真的，善良是真的。父亲认出女儿那场戏太好哭了。 |
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24戛纳13｜前面还算中规中矩无功无过，配乐也还是挺不错的。最后半小时突然转换视角到女孩父亲身上，女儿和继母这条线直接消失，还夹了一大堆拍烂了的集中营场景和正向上扬的结尾，无聊死了 |
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@CannesBazin 爷爷辈的绘本故事，金爵主竞赛就可以了。 |
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可惜没找到法语字幕 |
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才81分钟 |
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评分有点低哈，我还挺感动的，一首关于生命和爱的赞歌 |
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这种二战片感觉就是为了催泪而生的，非常传统又平实的叙事，必须要在影院看否则体验少一半。 |
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【3】功利性太强了。毫无余力地展现一部反战议题电影进入戛纳主竞赛的所有元素：展现和平，展现战争，展现大时代，展现小人物，展现生命之悲苦，展现生命之无情，展现爱与遗憾。甚至到结尾还来了个蒙太奇让他自己看到被自己抛弃的“珍贵之物”。议表已超过电影的视听，但似乎忘却了本片最重要的是动画片，其通俗性与寓教于乐，荡然无存。只看到了漫无止境的说教和议题元素拉满，再多的表达最终沦为旁白文为老男人抛妻弃子的时代元素单品。 |
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Cannes 2024 #51，80年后依旧是反犹叙事1.0版本，仿佛对当下的语境建构毫无作用 |
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陈词滥调，对法国过去的矫饰。 |
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#Cannes2024-34 童话般的开头：一对贫穷的樵夫夫妇在铁轨旁捡到了一个弃婴。然而故事却不是《拇指姑娘》那般展开，而是被放在了二战结束前夕最黑暗的历史时代背景之下。传统的欧洲动画画风讲述了一个传统的苦难故事，一切都很正确，但是在反战和反思屠杀的主题之下没有更多新意。亚历山大·德斯普拉的配乐既加剧了恐惧，也烘托了温情，可圈可点。 |
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另类的shoah反思 UGC Les Goblins 25/11/2024 |
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各方面的老旧，老旧的故事，老旧的画风，老旧的表达。戛纳主竞赛真的是大可不必吧。不如来一下北京电影节。比心。 |
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3.0 studio的作画质感和光影色调都处理得好美。Desplat的煽情配乐和Trintignant三段旁白情感递进帮大忙。
L’amour qui fait que la vie continue.Le reste est silence.
知识点：Le petit poucet法国童话，小拇指的故事。 |
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二战时期的残酷寓言，再见选择再也不见，便是最好的惦念。情节铺陈相对保守，但叙事很是流畅，德斯普拉的配乐略显宣兵夺主。 |
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入围去年戛纳主竞赛的动画电影，通过描写一个砍柴工家庭的悲惨奇遇刻画出背后大屠杀的惨绝人寰。父女相见的两个场景最为有力…有点又短又长…
@Irish Film Institute |
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满足了这一年的大屠杀议题额度，议题本身保证了眼泪，但电影的方方面面也实在太平庸。 |
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像版画的风格，大概这里显示了一些艺术性？故事没觉得很有心意。 |
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5.3 本来还好，最后又整强行升华人物那一套，直接导致所有的真实全都成了虚假。 |
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Représenter la Shaoh en animation de façon pédagogique, voici le défit que semble se fixer Hazanavicius pour sa dernière création. Si la force du film repose sur l'évocation historique par le bias d'un pseudo-conte, Hazanavicius opte pour la subtilité de non-dit mais visuellement reconnaissable. C'est de là que survient une certaine lourdeur en termes de l'illustration (grossièrement sonorisée en plus) de l’horreur de l’Holocauste, même on ne doute pas la sincérité du réalisateur. |
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#HKFFF#整部电影真的是无聊到让人发躁，这种通过刻画二战中犹太人的故事来反映人间大爱的主体情节真的困顿到让人无所适从，即使画风上比较绮丽，亚历山大·德斯普拉的配乐也比较灵动，以及的确存在几个略微让人有所触动的瞬间，也完全无法掩盖导演思路的陈旧与困顿：《利益区域》即使争议不断但它起码采用了一种革命性的方式去讲述这个事情，而你却还在用一种老得如同在地底埋了几千年的手法来试图感染观众，那结果当然是毫无悬念的失败，也就怪不得前后左右都睡成一片，散场的时候无比死寂了。 |
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戛纳最后一部！收官！ |
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C. 讲述大屠杀的方式中最直接且普通的一种，通过不断建立并杀死人物，以及配乐持续高强度的袭击，来达到粗暴的煽情效果。老派得像几十年以前的片子。2024.5.24 Bazin |
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【C+】写得比较平庸，但利用动画做出了极强的感染力。秒今年一半以上的主竞赛还是没什么问题。 |
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像是给奥斯卡最佳动画准备的。 |
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小狗小兔小娃娃，可爱多了就很容易滑向无聊的观光。好在这部法国动画画风上确实比较少见，有的时候偏简化的手绘，有时候又华丽的现实。脸的堆积很震撼，配乐也在嚷嚷出这一点 |
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#77th Cannes Competition# 3.5/10 不断发生“意外”杀死人物从而获取情绪上的转折与升华，老套且无趣，只有画面具有部分艺术性。 |
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以小窥大，历史终究是轮回。 |
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背景的交代一度很隐晦，假如对集中营的描绘止步于远景的烟囱，那本片可以是一部佳作。然而中间突然像抽风一样，极为具体、癫狂的呈现集中营，无论是叙事还是美学都无比割裂，让人怀疑本片到底想要干什么。
UGC/Allociné评分居然都很不错，似乎法国观众只要题材对了吃屎也香。 |
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无心者也有心。 |
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没什么看头，并不喜欢。 |
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个人很爱这样的画风，莫名想到我和我的战争。剧情流畅但不是特别出彩，不过犹太父亲看向镜子被自己模样吓到的一幕挺打动人，三星半。 |
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内容和画风都让我想到勇敢的心那款游戏，还是在结尾非常cliche的浑厚法语独白中流了眼泪。很喜欢影片中一段对火车作为一种掩饰空间的解读，火车是现代性的象征，它同时带来希望与死亡 |
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两星半；欧洲电影的手绘画风还是不错的，故事也算中规中矩，樵夫夫妇收养弃婴的段落还可以，集中营段落极其冗长无聊，镜头太慢了，别说犹太医生慢吞吞走来走去的镜头毫无意义，连黑场都非常拖沓，看得人坐立难安 |
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【2】除了结尾一个对虚构和真实的普世讨论以及一些非人与正常的夸张对照还算亮点的设计以外，只有该题材常见的稳定地剥削的部分了。 |
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珍奇之物，用最短的时长篇幅讲述了一场关于战争的悲剧，我非常喜欢电影的画风与配乐，是顶级的，当无心者知道自己即将到来的厄梦，下一步极有可能被士兵带走，置身于集中营之中，将父亲毅然决然将自己的孩子抛下列车，给临来的穷人樵夫妻子所收养，片中所有人物都是善良的，妻子将其视为珍宝，樵夫被小婴孩的心跳所打动，还有饱受战火摧残的士兵，都拥有一副善良的心，将这个小女孩养大，他们奉她为珍宝，而女孩奉他们为救命恩人，正是这样的情感，这一切多么渴望是虚幻的，但是真实的战场就是这样，片中的父亲与集中营的尸体一起合葬，感觉他已经要放弃了，为了妻子为了女儿才撑到最后一刻，与女儿见面时，想相认不敢相认，瘦骨嶙峋的他，饱受战争的疮痍，不得不反思，人道主义的缺失如此可怕，将二战时期与战后的欧洲充分展现在大众视野面前很好，不错 |
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La femis 映后导演谈，剧作太老旧，且动画的使用意义不大，感动是音乐震慑的结果，也只能说是右转形势下rappelle 让人们记得二战 |
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24戛纳主竞赛入围的动画，说是架空背景，但处处影射二战和犹太人受难。动画视觉做得挺好看，前景雪从树枝上滑落树枝抖动后景人物的镜头设计得好，音乐不错，故事情节发展太硬太简单了，战争中因孩子的存在唤起和揭示的人性，暗示犹太人在战争中收到的苦难，主题先行的作品。戛纳选进主竞赛，shame on Cannes |
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2024.5.25
Salle Debussy
在戛纳的最后一部片子 |
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可以但没必要 |
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困死我了 |
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画风挺有意思，良善本身仍值得歌颂，挺喜欢中间和结尾的配乐，不过为什么会选择在此时拍摄这个主题呢 |
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画风超赞，粗线条轮廓既像木刻版画，又有穆夏与新艺术主义的流风。至于故事嘛，我只能说，这是某些集中营被过度言说，而某些集中营被视而不见的时代。 |
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感觉讲小孩故事就已经很完整了，中间穿插爸爸在集中营变成骷髅的那一段有点多余，点到为止反而更有好感，有点强行加入一些畸形恶心的画面了。 |
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#77 Cannes# 很动人的故事，无数尖叫挣扎着出现在大银幕上形如枯槁的人好像那个时代的墓志铭。 |
