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我可以理解慢 留白 但整体而言这电影有一种强撑的感觉 节奏慢和大量独白/镜头（几乎）静止的时候 似乎情绪不够 感受不到应有的强烈情感 差一口气 |
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风格先行，但感觉对影片的主题和人物互动的表现有些疏离和苍白，整体有点无法成立。 |
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奇幻公路治愈+鸟取&姬路风景观光宣传。鸟叫蝉鸣，丛林溪涧；青翠欲滴，绿意葱茏；斑驳日光，影影绰绰。前半摄影构图得益自然景观加持帧帧美如仙境，人物衣着/道具的色彩在清新规整的画幅中将视觉差拉到极致，更侧重描摹旅途那些未知的、奇妙的、充满不确定性的因缘际会；而后半步入喧闹社会调性逐渐泄气，回归到原始的人与人的关系上，甚至设计短暂出走急切确立对方在自己心中的位置，直白提炼“本来习惯孤独”→“后来变得寂寞”，其实有些东西不用点太明适度留白更好。 |
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3.5；当然要为了拍电影而拍电影。 |
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电影节奏还挺慢的，但是画面很清新漂亮，所以倒也没有想睡。想去鸟取旅游，森林里面绿得像ps调色出来的一样，在日本玩经常是这种感受，绿色拍出来像假的一样，但是却是真的。喜欢里面各种超现实的设置，明明两个人只是慢慢地走着，却碰到好多不可思议的人和景象。到最后haru用孩童的语气说着方言的时候我终于睡着了，各种年龄阶段的非标准方言日本语成了我入睡的习惯。 |
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魔幻公路片，但拍的实在是太沉闷了。 |
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治愈的、舒缓的、明媚的、昏暗的、潮湿的、雨过天晴的、异想天开的、莫名其妙的、戛然而止的。正如舞挨时导演说片子里发生了很多神奇的事情，请大家带着被治愈的轻松心情去看。一部梦幻般的冒险公路片，绫濑遥这次选片风格👍2024.11.01于东京国际电影节。（我终于见到本物の綾瀬はるかさん了！！！！！！已经圆满了！！ |
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孤独的人与不被理解的人，像是在沙漠里游泳的鱼寻找水源，又或困在人类社会里的蜻蜓寻找森林，“我”以为会有人和“你”一样，与自己一起听到嘈杂世界中鲸鱼的声音。PS.呆毛眼镜遥虽然有点萌，但最近四五年真的没有接到什么好本子啊😩 |
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带娃不能停&姬路观光片 |
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老套无聊的成长救赎和故事，一点魔幻元素是唯一有趣的地方 |
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TIFF37 果然是《这里是亚美子》的导演，在美丽的鸟取和姬路的大自然中通过一些列奇幻之旅解放人与人之间的沟通和孤独，老爷爷划船而去的奇幻场景与亚美子太像了，但更淡的剧情使得奇幻的元素缺少了和人物之间的化学反应，整体不如前作。 |
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画风实在是太古早了，调色一片“白”，用纪录片拍法复刻自己的公路片，浪费。 |
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最容易被AI拍出来的那种电影。 |
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光靠画面来带动节奏和情绪肯定是不行的 |
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非常沉闷，但调色我很喜欢。（今天祝遥和我都生日快乐） |
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TIFF2024//意外还是挺喜欢的，美丽的鸟取和姬路，和谐的大自然，不顾一切的松弛与淡淡死感，还有游过沙丘和公路的大鱼，像绘本一页页翻过，都让人心情愉悦，有点吉卜力ver东京教父的意思。妹妹很有灵气，有点像看到无人知晓的柳乐优弥，对着下水道喊出一声oui，脑子里立刻出现星新一。 |
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很无聊，仅仅是为了绫濑遥而看得。 |
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前半段像梦，却是个想早点醒来的梦；后半段回到现实，却没有真实的深刻。整部电影就像我大二时艺术设计课上的绘画作品，没有了大一时的青涩，但离佳作还是远远够不上。 |
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从小林聪美一众演员手里稳稳接过接力棒的绫奈遥。没想到呈现出来的效果还不错。恬静淡雅，没有什么太大风波，却有着一些小小的目的。和原来的这一类片子相似度有，却哪里在不经意地改变。
加奈子的船队在这里也出现了。小演员也快速地长大了。这部片中对船队的诠释，让《こちらあみこ》里大家对船队到底代表什么终于明了。 |
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在這裡面不是個傻子都不好意思張嘴說話
每每看到這種電影時，心中往往會提出疑問：我們是為了拍電影，才去拍電影的嗎？是為了顯得別具一格，才刻意地變得更莫名其妙的嗎？ |
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3/5，只能说不如导演前作这里是亚美子了，这一部本该是很轻盈的公路冒险片却呈现的很做作～～～ |
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说实话这真的是我看电影这么多年一来第一次在电影院里面完全睡着，还是深度睡眠状态，而且甚至还睡着了三次（努力强打精神）。一切都太慢了，风景剧情角色们讲话的语气语调，包括故事，我都不知道为什么它能被分类叫剧情片，真的是毫无剧情的粘着性。 |
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又飞又妙。（看完再看简介，“改编自诗集”——なるほど。 |
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TIFF2024｜1 本来看剧情设定以为会是女版《菊次郎的夏天》。看了以后发现，有一点那个感觉，但不多。更奇特，更放飞；又丧又松弛。预感评分会两极化，最后的豆瓣评分可能会很惨。但讲真，值得一看，虽然看得过程会有一点煎熬，but still 值得一看。
2 最开始那段运镜和剪辑有点wes anderson的感觉，但后来就不像了。但是大鱼出现的是时候又让我想到了《热带鱼》。都是孩子失踪，都是打开脑洞，都有大鱼，都跟「绑匪」处挺好，都见了「绑匪」家人，都治愈。
3 鳥取和姫路真是太美了，看得我都想走一趟 Route 29 公路了。 |
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没什么东西硬装内涵，2倍速都嫌慢 |
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和山下敦弘的「松根乱射事件」观感差不多，日式的神神叨叨。 |
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大失望。。。 |
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梦一样的电影，然后给我看睡着了www
故事再交代得清楚点就好了 |
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有如此出色的绫懒遥也很难拯救这部沉闷的文艺片，这部电影的色彩和选景还不错 |
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非常低落的状态的话也许能看进去。猜了100分钟，导演是要讲梦？死亡？精神病？平行世界？以为埋了各种隐喻，最后半小时实在撑不下去了。什么啊？！ |
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TIFF2024.11.3 爆睡了… |
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我是不明白现在为啥有人拍这种2个小时的抽象片，不明所以，是有钱烧的吗 |
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无厘头，有点可爱 |
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1.5；难以想象几年前拍出《亚美子》的导演去年居然就交了这么个作业，跳楼式水准下降。
要讲返璞归真、回归自然大可不必如此。节奏是最大的问题，尤其前半段。
没有了灵气，没有了串接奇思妙想的故事结构，就只剩下一堆为怪而怪的莫名其妙和刻意造作。
只有中段个别镜头还有点意思，导演自己肯定不那么觉得，但其余就像是把电影当成了展示怪胎的马戏团。真白瞎了大泽一菜的能力。 |
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就出乎意料地喜欢。后面和朋友描述感受，发现自己也考据不出什么所以然，也不觉得看了原作就能对其中的一些符号产生多深的理解，但就是模模糊糊地跌进了一个舒服的梦，梦里的人都在说着一样的话题，烦恼着一样的烦恼，但或者也不是世界大同，因为决定这个梦的人只能是自己。于是很久不见的亲人会真的在意彼此，工作和社会也不是某种得过且过的名词，虽然抱善心不一定能有善报，但至少路上多少还是有同路相扶的人，所以就还不能在这风景秀丽却无聊的平常一天选择去死——反正看完就很是恍惚，脑子里却想起了另一个朋友对《Aftersun》的评价：想永远留在这部电影里。年度十佳。 |
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很飞的公路片，恬静版Wes. Anderson |
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【2】无厘头的意象、迟钝或者麻痹的表情，在这里试图想象另一套规则或者一个所谓深层而又个人的世界，直接而没有变化的接纳异常，好似被挤到意识深处的薄薄一片的“岸边之旅”， |
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碎碎叨叨的公路片，带点玄幻色彩的故事，带着两条狗抢了车开走的老妇人有点让人大跌眼镜，主动帮助寻找走失的第三条狗的善良并没有得到好报的说。 |
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很能get到这部电影传递的情绪内核，观影过程像进行了一场脑部按摩。其实我也时常陷入类似「无」的困境，曾恐惧那些在胸腔翻涌却凝滞于喉间的思绪，勉强吐露却支离破碎的语言，惶恐着不断有人涌入我的人生轨迹，却又在某个岔路口悄然离去的时刻。但现在却觉得或许就是需要保持这种偶然悬停的状态，在喧嚣与孤寂交织之中去体验感受、坦然接纳这些不可解的必要存在。 |
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能看完的人真是忍人 |
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三颗星全部给演员特别是小女孩，至于森井勇佑滚回去再修炼吧 |
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不要期待 |
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好了，再加个黑木华凑一个最适合日式文艺的女演员好了，本来以为市川实日子和绫濑遥的阵容不会差到哪里去，但是没想到整个电影的风格完全跳脱了我预期的维度。真的不知道在拍什么，看完想说点什么也是如鲠在喉 |
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每一幕画面都很规整、干净、舒服。自然音效也很舒服，吃东西的声音、蝉鸣声、风声、鸟叫……get到了导演的风格收藏一下 |
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公路片，好慢，一路上遇到的形形色色，带点奇幻吧，绫濑遥这个发型和眼镜有点像长大版的文淇，给二星是因为全程到最后没治愈。 |
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看过大泽一菜的《这里是亚美子》《侄女小梅》感觉这几部对人物的诠释方法都好像，亚美子最惊艳，后面就没啥惊喜了。影片内容不多节奏慢拖成了2个小时，略无聊，充满了大段的痛哲学文学对白，但就是没法引起我的共振（明明我看《日日是好日》都哭了的）优点：画面纯净、HARUKA美美的、片尾曲好听。 |
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@tifd37。2.5，高估了一些导演和编剧的改编能力，导致看的时候全程都在问为什么为什么为什么。不过构思是巧妙的，景还是美的，我愿称其为鸟取县观光宣传片。 |
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#tiff 唯一留下的一部….看得有点煎熬，旁边大哥看半小时跑了。但其实作为公路片质感真的还蛮好的，但和看得煎熬不冲突，尤其是今天心理状态尤其混乱，但是遥真人太美了🥹🥹🥹🥹 |
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挺困的，挺美的，心里赞叹了好久她们鞋底有够结实，牵着两只狗的奶奶把车偷摸开走时差点没笑出声ww |
