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医生三连，治不了，没救了，笨蛋。流氓三连，我没病，别管我，庸医。笨蛋笨蛋笨蛋（扔东西），庸医庸医庸医（扔东西），两个死傲娇的故事 |
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《泥醉天使》中的黑泽明是一个充满悲观色彩的导演，他眼中的世界令人绝望。他借志村乔的口吻否定了日本人的献身精神，借酒吧女的口吻否定了城市。流氓三船敏郎即便努力成为一个好人，但最后难免一死，杀死他的不是肺结核，而是这个如臭水沟的社会。黑泽明寄希望于泥醉天使却找不到医治社会的有效途径。 |
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这个傲娇混混不肯看病的故事太上头了……衣衫不整地和医生打架……喝醉了跑去医生那儿滚地板……救命我好想出于私心给一百星……这片才应该改名叫《野良犬》嘛，挺合适，医生救助“流浪狗”的故事 |
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三船第一次出演黑泽明的电影是承了高峰秀子的赏识推荐，于是黑泽明让他出演「泥醉天使」，本来不过一个龙套而已，黑泽明看完三船的表演为他加戏加戏再加戏，由此你也看到了，龙套成了配角，配角演得像个主角，「蛤蟆的油」里黑泽还不忘记再提及这比志村乔高出30分的120分表演。 |
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看这部电影想到的是鲁迅先生。即医者在面对溃败时代时那种深切的无能为力感，挽救一个病怏怏的身体与修正礼崩乐坏的社会两者孰更艰难，怕难的都是破釜沉舟的勇气。黑泽明一项善于在复杂的人性中探寻最原始的情感，电影里医患两位主角都成仙了各自愚昧的一面，一个烂在心肺，一个陷身在污水塘。 |
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[2020年5月黑泽明√] 黑泽天皇风格成熟之作（虽说稍嫌用力过猛了）。把一个黑帮题材拍成典型现实主义作品也是没谁了，环境决定人物性格暗示人物命运，连中心思想都让人物说出来了也真是不够含蓄啊（也不用每个段落起幅落幅都是臭水塘吧……）。志村乔这个暴躁（暴娇？）的医生实在太独特了，写得是真好，不过跟三船俩人实在是都别扭，而且从头别扭到尾，其实多点变化会好一些（传说还有个150分钟版本的？）。那个梦境确乎大师手笔，加上片尾各种强调人物造型的诡异角度，看得出此时黑泽天皇真是博采从长，从欧洲先锋派乃至蒙太奇学派都吸收了不少视听手段。 |
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质量还行，但怎么都让人喜欢不起来的作品。片中志村乔的医生形象虽然有不少刻画，其不连贯性让整个角色弱化了。而之后两人反复逞强的吼叫片段过多，听着都烦。有意思的地方是整个环境观察很有黑泽一贯的风格，兼具对时代的反思。让人失望的地方是三船和志村每次情深意浓之时都不接吻，只有音乐煽情。 |
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黑泽明和三船敏郎的首次合作，也是今村昌平电影生涯的启蒙之作。 |
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三船非常有穿透力的演出。最后的搏斗让人想起罗生门，同样猥和反英雄，黑泽明在技术层面上消解掉英雄，再在精神上赋予其牺牲。从医生的台词来看，黑泽明对这种传统日本人习性还是保留一定批判态度~剧中松永斜倚柱在水边，构图及形象都十分动人 |
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黑泽早期的noir film，三船和志村的演技碰撞太精彩了，处处充满了现实的无力感与绝望（三船真是才色兼备的一代男优啊，太赞了 |
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其中的爵士歌舞场面相当牛逼 |
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重看学习单一镜头内的调度，以及如何充分利用水池和吉他。 |
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人物形象塑造的十分丰满，志村桥和三船的表演更是细致入微，但故事过于单薄，黑泽明似乎难以控制住现代片的节奏（在国际上更为出名《生之欲》也常因为节奏问题被人诟病），另外，黑泽明的战后混沌三部曲带有过于强烈的政治诉求（与他的剑戟片横向比较而言），观感并不理想。 |
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对当时社会现状的反思，透露着绝望和希望。 |
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7.天皇自此和三船合作，本作亦是天皇后来一些社会问题片的雏形，简洁明快的道德主题+曲折多变的情节，人物则多少有些类型片的形象（心里类型化表演及天皇也挺受表现主义影响的）。战后背景，上扬结局。衬出克己私欲，舍己为人的医生形象。｜天皇同样懂得声画的反差所带来的特殊效果。为了强化主人公如丧家犬般游走在街头的窘迫困境，这场戏戏中配上了简单欢快的圆舞曲，盲目的乐观情绪对比出主人公绝望和哀伤。 |
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与《红胡子》一样讲医者，事实却是在寄语惨淡而不济的社会 |
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声音，用光，人物出场，超现实梦境。从类型片角度看，这是一个Yakuza电影的变奏，而且是非常强大的变奏。 |
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还清秀的三船敏郎，对当时日本的暗喻，对别人生命过度关注，对自己却粗心大意的医生。 |
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大师小品，内容却异常丰富：事物的多重意象，真田松永冈田的矛盾冲突，外冷内热的医生，外强中干的混混，几个人物刻画和故事发展的细节甚好，光线构图角度选取俱佳，剧情张力十足，极富人文关怀；开始的医手片段和松永病重时的噩梦幻境这两个镜头着实震撼，过目不忘 |
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#1948#重看，要说的太多。2年前第一次看直接被剧本震慑住了（之前只看过 罗生门）直接看了两遍，这是绝无仅有的！这次依然有这样的感觉。本片可看做黑泽明的分水岭，黄金组合的形成（剧本上的桥本忍，表演有三船、至春乔，早坂的配乐）使得黑泽明迅速迈向巅峰。变化：剪辑痕迹少了依赖镜头内的调度 |
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7.4；仍没有本质上的突破，但创造出了几场精彩的戏份，比如取消偷听的“反打”、环境母题的构造（也许来自瑞典的传统）等 |
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医生和混混两个傲娇，有很奇妙的化学反应，整部电影看下来，只觉得又心酸又好笑。 |
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9/10
本片缺乏一个明确的故事框架，有人物无情节，类似于《人情纸风船》所具有的问题。但是黑泽明把一个平庸的故事拍得很有型，非常有功夫。除了故事，一切都好。 |
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让他走不出泥潭的，是自身的选择，还是上天不可忤逆的意志？男怕入错行，人怕得重病。这是一部尚未成熟的黑泽明。 |
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其实你首先应该戒掉的，就是你生存的环境。影片最后，欢快的音乐搭配三船的悲剧命运，妥妥的“以乐景衬哀情”。结尾处年轻少女的痊愈，更是莫大的讽刺。志村乔和三船在影片里就是相爱相杀的一对。很像达叔和星仔！黑泽明大概是想表达：学医救不了日本人。或者有病了就要早发现早治疗。 |
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闻一多的死水、萧红的大泥坑、黑泽明的烂泥塘，对那个年代东亚社会氛围的感知还真是近似。反派黑道大哥极像杜月笙，三船怒发冲冠的样子简直是东洲斋写乐画上走出来的。 |
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黑泽明和三船的首次触电，那种过度的宠溺感简直要溢出屏幕。从剧作到表演全员用力过猛，真田和松永这对同样脆弱的人，完全没碰撞出什么真情谊，只是在互相怒吼中迎接命运的急转直下，觉得吵闹且不能通悲欢。对生存环境（臭水沟）的反复强调太过显在，最后穷途末路的缠斗也形同儿戏，并未赋予人物在绝望逆境中反戈一击的力量，而顺势将其推入深渊。到次年的《野良犬》，志村乔和三船两人间的张力才真正建立。 |
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虽然黑泽明给志村桥的表演打90分，三船敏郎是120分。但我依旧认为志村桥演得更好。一个爱喝酒的庸医，也能语出惊人。犀利的话语直刺社会现实。三星半 |
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黑泽明与三船的首度合作 |
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一个把乙醇当酒喝的天使折射出日本战后的精神空虚乃至社会病态。志村乔好可爱，全程傲娇哼。 |
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虽然是悲剧结局但志村桥和三船的互动过于可爱（磕到了），本质十分少女漫画 |
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結局說教意圖太濃，也太好預期了，微微失望，但全片仍夠水準。嘴賤醫生志村喬，神風特攻隊式悲情的流氓三船敏郎，這兩個角色塑造成功，也精準展現黑澤明對「英雄」的詮釋。兩位「英雄」各自承受的自我「弱點」，也能窺見戰敗國內部兩種狀態。 |
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2010.11.14 |
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本来觉得志村乔这种上赶着看病的设定没啥说服力，但是三船敏郎的脸有说服力啊！谁不想趁三船老师难收了他呢！又傲娇！又傻乎乎！又病态美！这样的男孩子走在烂泥里真是太危险了！！（果然年轻导演出道都爱批判个现实再玩个象征哦 |
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肝脏大夫，野草莓 |
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傲娇医患居然很带感。黑泽明启用三船的第一部戏，年轻时的三船好帅啊！小时候一直都不太喜欢黑泽的片子，时至今日才觉得，即使这部片子只能算黑泽的二流电影，但是看志村和三船的对手戏真是太享受啦！ |
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现实冬天拍夏天戏的经典教材。黑泽拍战后创伤总是那么“显摆”，不太舒服。 |
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三船敏郎的演技到哪里都会发光，配角演着演着就变成了主角。黑泽明镜头里的日本没有战后的百废俱兴，反而带着消极颓废的臭水沟情绪。“日本人不能再为没有价值的事情献身了！”这未尝不是一种反思吧... |
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流氓像臭水沟一样滋生蔓延。欣慰的是志村乔在生之欲里把臭水沟改造成公园了。可惜公园好造人难再造，社会手术难上加难。 |
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7.9 【野良犬】姐妹片。结尾是黑泽大师一贯的灌鸡汤升主题尿性，最后七分钟完全就是多余的，该砍不砍毁了这么好的高潮。 |
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虽然是现实主义题材的电影，却夹杂着很多表现主义的手法。天使与魔鬼的对决，最后还是魔鬼取得了胜利。为什么呢？因为是那在魔鬼的主场——地狱。黑导正是讽刺着日本战后那段混沌时期的社会。医生作为一个生命的职业，救得了一个人，却无法拯救这个社会。医生的那一声“哼！”既是对自己温柔脆弱内心的掩饰，也是对当时社会现状的无奈和鄙视。 |
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一部极其现实主义的黑色电影，同时又穿插一段超现实梦境，在本片中，黑泽的风格被强烈地抑制，只有几近结尾时松永与冈田无言的决斗，才略现真容，影片将视点聚焦在当时的日本市井，自然，爵士乐取代了以往的能乐，在有如脏水一般肮脏而又无活力的社会中，黑泽与植草，两个理想主义者，借影像默默反抗 |
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我只能说天皇您真的好爱三船 |
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黑泽Noir。且用这样病态的医患关系来投射社会，黑泽先生太高级了。 |
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这是很好的电影，只不过我一整个被年轻帅气的三船迷得晕乎乎的，虽然是个可怜兮兮的黑道病秧子。。啊，“我说，和我一起吧，虽然是个小镇但是路中间有清澈的流水，在那种地方养生的话，病很快就会好的，我不会让你受苦的，离开这里好吗” |
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小混混的病医生知道，医生的病谁知道？社会的病多数人知道，爱情的病谁知道？如果爱真是一种病，理性的人永远不会患上。 |
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两个死傲娇，但没想到结局是这样 |
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本子可以，黑泽明很会结合时代背景，虽然电影本身并不十分出彩，以40年代的电影发展来说也算有才了 |
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8.0
搁现在很难不会拍成基片 |
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救得了身体救不了心，有改造世界的心，身体却只能挣扎在泥泞的臭水沟。两人的飚戏很精彩，黑泽明的悲观影像~ |
