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喜欢那个会说“我要买个大书柜，摆满自己喜欢的书”的清子。高峰秀子真是适合演这样独立自主 有理想的女人~ 估计目前我知道的导演中成濑巳喜男是最懂女人心的一位。这部1952年的电影，里面的女主角和活在2014年的我想法那么相似。真奇妙… |
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成濑与大映合作的作品，当年旬报十佳第二。剪不断理还乱的家庭关系和迫切想逃离原生家庭的现代女性。参照秀子本人的经历，林芙美子的故事就像为她量身定做。闪电划破天空，是缓解气闷的山雨的讯号，也是辞别旧家的决裂象征。结尾雨来之前，母女和解的一场戏真好。 |
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#新文艺座4# 重看之后才明白，其中惊险恐怖刺激的是，一不小心差点就成为了，一个男人同时包养，同母异父三姐妹的故事。真是日常里非日常，平淡无奇里的惊心动魄。 |
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吐舌头的秀子与成濑的世界…… |
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with 益瀚。然而电影比较糟糕，缺乏重心，属时代剪影类型的片子。 |
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“闪电”究竟是什么意思？一道裂痕象征着清子一家永远无法磨灭的代沟？不管是亲人之间还是爱情方面？ |
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又是林芙美子，又是高峰秀子，那时的成濑电影中还保留着一些光亮，即使是亲情也是负担，但那时的成濑或许还认为一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。 |
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除了有一种叫做相夫教子的幸福之外，还有一种是成为别人的情妇，充分利用自己的女性魅力获得生活动力，以上两种之外就是厌恶男人、离家出走、自力更生。 |
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清子和妈争吵后促成其主动安慰和解的两个关节，先是从一个窗外看到兄妹二人的门廊庭院，然后是从另一个窗子看到了闪电。清子有什么心理变化？两兄妹象征着清子向往的和谐美好生活，是一种希望，而正是她埋怨的妈给了她被心仪之人赞美的清澈眼睛；人生中的变故就像闪电雷雨是自然现象，自有雨过天晴时… |
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生活就是这样剪不断理还乱。大姐势力，市井，二姐呢，人好，可是软弱，但是要开店来开始新生活，哥哥就是个软蛋，人不坏。虽然这些安排都是上帝做出的，你是最小的妹妹要接受这样的目前，兄弟姐妹。再不满意，血缘也把你们绑定在一起。窒息的时候，钢琴，艺术，文学可以让你透透气，看到生活的其它可能 |
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本來沒打算細看的...レトロチックな~ |
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新女性 |
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小津 成濑刻画的新式日本女人和沟口镜头下的老式日本女人形成鲜明对比 清新自然 高峰秀子和原节子 那个时代的两个女神啊 漂亮的稀里哗啦 |
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喜欢电影的结尾；清子总是向母亲问“你幸福吗”，得到的回答却是“世事岂会尽如人意”；成濑难得的达观一次 |
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很喜欢这种五六十年代的调子，电影也如小津的电影一般没有大的波澜起伏，却在娓娓道来中展示了生活中一切的真相。 |
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4.3 成濑的镜框选择是很好莱坞的，但是很少使用主动性的移动镜头，除了人物在散步。这比沟口的动和小津的静显得更为自然，并且隐秘。 |
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8/10。朴素的影像语言透露着温暖而迷人的力量，成濑后期作品越来越注重表演，以至摄影、剪辑、调度上都没让我看太兴奋的地方。整体是借沟口题材拍的小津片，就是冲突、配乐起得都比较多。最精到的当然还属细节，有塑造人物、有刻画社会风情、也有保持情绪节奏等各种恰如其分的细节彰显了大师的魅力。 |
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t5c8767506 t5e4753426 秀子好胖= = |
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这片子最像小津，留下了当时代的生活剪影、世情人性，平淡却温柔。女儿哭“我从出生就没觉得幸福过”，招得老妈也大放悲声，然后女儿哭完雨过天晴又哄妈妈，这个情节太可爱了，太有质感了。此时的成濑电影，还肯做成轻喜形式啊。 |
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“似乎是个好人啊”说你眼睛漂亮就是喜欢你吗？一女嫁四男，生下互相乱搞的子女。其中一个受不了，搬走。某女丧夫，而亡夫的情妇带着私生子来讨要生活费，给了她，因为“模样像他，连指甲也像”。新女性与旧女性。三星半
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干涩，镜头方位奇怪，不太容易看懂。人物行走时才有些流动感。在成濑序列里不算佳作。 |
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普通人的故事，平淡里泛着些波澜。成濑已喜男最好的镜头运用，各种固定机位登峰造极~~PS：二姐的气质和神态好像上官云珠啊~ |
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这部可真是细碎啊！ |
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生活即苦中带甜~~~ |
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勉强四吧。第一个成濑，节奏其实还真不错，很多事情没头没尾，但是最后感觉可以悬挂起来。那个解决还算不错，和上述的话一样，意义没多少，不过感觉是满的。还有那些出现画和书的镜头，是真他妈的美。又简单又美。有些配角演技实在是难受。不是夸张。是不协调。小地方上的不协调。 |
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平缓的叙事。。 |
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成濑作品序列中较为出色的家庭群像塑造，为家事所累的女性们，纠缠于男性的女性们，与出逃家庭的新女性。相比小津的平和，成濑在现实意义上更倾注了女性的力量。 |
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吕平的死亦如“闪电”来去皆快，也改变了家庭的发展轨迹，除了小清都在打着赔偿金的主意，多不幸的作为男人附属的失去自我独立性的女人，而想要走出这种困境的小清阻力重重。所幸在看清一切之后她走出了家门，反叛着传统，使得有了成濑电影里难得一见的爱情和亮色的结局。 |
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“闪电”这个别名有点意思。 |
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補記 2年前看大銀幕. 2大女神演出大文豪作品!! 香川小姐差點來港前幾個月.... |
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成濑和小津最大的区别是人物个性更鲜明，而矛盾感和复杂性也就少了些。都挺好看的。 |
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D5 1895 |
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片中有一个35岁叫吕平的男子，看得我那个汉！ |
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选用最朴实的镜头，不紧不慢地讲着故事，然后闪电划过天空，一个普通的自然现象，竟然染上一抹超现实的炫美。 |
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典型的原生家庭悲歌，林芙美子写出了被困囿在亲情中的女性形象，而成濑则通过室内空间的变化把压抑强化，男性的不断闯入让观众和女主一样感受到厌恶，而当女主搬出去后遇见了心仪的男生，是女方主动进入了男性的庭院，也是一种情感上的转变。 |
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当秀子遇上阳光男。 |
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无字幕。50年代。 |
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在面对烂臭粘滞如沼泽般的原生家庭时，唯一解脱的方法便是远远地逃离，否则便会身陷其中 深受其害。秀子金句“女人好像是为了让自己不幸才特地跑去结婚的”，70多年前的人间清醒。结尾成濑处理得还是温和了些。 |
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又见高峰秀子——那个家里最小的女儿，唉…… |
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林芙美子 |
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35mm |
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看封面想起当年《售票员秀子》里那么年轻快乐的她，十多年后依然是巴士导游。这样的家庭给她太多烦恼，却也给她对自由纯净的向往，所以你看，她看他的眼神多温柔。片尾母女和解，窗外闪起闪电，你走在前面，我跟在你后面，我跟在你身边。 |
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。。。。。。。。。。。。。。。。都什么三观 |
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展现了特别东方的家庭观，即使花八十五分钟来控诉原生家庭的种种不是，最后五分钟也会搀起母亲的手。 |
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老师骗人呐 他们最后都没结婚！
稻妻的由来和农业有关,由于闪电多出现在稻子结穗的季节,因此被农夫们称作"稻的夫人".因此,"稻妻"后指"闪电"。 |
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不算成濑巳喜男最优秀的作品，但母女两人的对峙完美浓缩了发展中国家两代人的价值观碰撞，一箭穿心。7/10 |
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袖子老师丑爆 |
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复杂的家庭姐妹关系 |
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秀子乱扔果皮的样子都好美。 |
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3.5，大姐，二姐以及哥哥都是清子的「人生对照组」，很节制的镜头使用，但有点太过朴素了，在空间的呈现上也许可以有更多想法，不过这部戏的重点也不在这里 |
