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比蜻蜓之眼好太多，努力创造叙事还不如打开观看窗口本身 |
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#48th IFFR# Tiger Competition+WP。金虎奖，对这部片的表彰特别符合鹿特丹电影节的一贯逻辑。影片完全由斗鱼、熊猫、虎牙等平台的直播视频作为“found footage”构成，上字幕的方法也是按弹幕来做的，某种意义上应该是“桌面纪录片”。导演应该是完全没有干预拍摄对象。影片或者可以说是“在这里看见（另一个）中国”，导演选择的人物在某种程度上都可以说是“畸零人”，尤其四位最主要的主播，他们“被看见”的需求和对自我的表达才是影片最动人的地方。但是跟[蜻蜓之眼]等影片来比，这部片的导演构思和结构还是有可以提升的空间，但比起[我的诗篇]之类高明多了。不过片尾那段蟑螂和蚂蚁的讲道理实在是太小学生作文了。另：好期待看桃姐或者@mlln 老师的评论！ |
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3.5。猎奇感还是稍微重了点，但是这种全民自发的直播形式无疑给纪录片带来了一些新思路 |
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素材全是直播画面，因了这种媒介的天然属性，每个人物都有对镜言说的主体性/表演性，剪辑也尽量保持了大段落的完整性。但仅仅是介于《蜻蜓之眼》和《杀马特我爱你》之间、猎奇与日常之间，不至于像前者那样剥削被拍摄对象，也不如后者赋予边缘群体足够的尊重与关照。抹除色彩似乎是为了降低视觉刺激，两个小时看下来，对整个行业生态或个体处境并无真正的深入，金老虎的褒奖实在名过其实。 |
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2019鹿特丹金虎奖 黑白调色 直播媒介 聚焦五位边缘人的现代生活 猎奇之余有血有肉 很符合iffr的调性了 |
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角度和素材收集太出彩，足以忽略部分段落重复和不考虑观感的设计（相比之下，去年同类型的《虚你人生》立意不足）。“社会摇舞王”朝着屏幕真假参半批评着人们审丑的心理，晋江的女工带着孩子麻木地重复日常工序，还有曾经残疾却用另一种姿态坚持活下去的人们，全场屡屡被逗笑，但却在好几幕感到一种很无奈的心酸。屏幕的两端，观看的与被观看的，不再只是相对而视的猎奇和索求；而是化身为每个平凡中国人的缩影，在这刻努力找到继续下去的方式。 |
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边缘化人群为了寻求归属感当上主播，想出名却必须落实/强化自己的边缘位置，这种极具讽刺意味的loop本来可以组成一个很好的故事，但两个小时的片长导演都没能把这一点搞清楚。本片最让人不适之处——导演如是说——她让电影的观众也成为了直播的观众，这种简单粗暴的对等即默认了同样的猎奇/superiority心态，让我们也成为致使特殊群体边缘化的强权。exposure is violent and we’re forced into violence |
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[蓬皮杜]蛮喜欢，真的发笑又有点苦涩的喜欢，喜欢土味直播，喜欢他们用无意识的自嘲消解“底层”命运的无奈。144个座位的厅里来了13个人，中途离场3人，平均年龄60+吧，他们又怎么能懂呢。 |
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3.2分 |
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所有人都讲中国原创能力缺失 所有产业都是抄西方国家 我不知道直播产业是不是真正的中国原创 是四亿多平凡的中国人面对生活的唯一解药 他们创造出一个我完全不了解的中国 这个纪录片比之前那个“欲望共和国”要好一些 20190330@LincolnCenter |
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3.5。第一印象是觉得太长了，看得有点疲倦，但过了段时间回过头来再咀嚼一下觉得仍然是很有温度的作品。观看心理变化的过程现在想想也很奇妙，刚开始是猎奇，然后是同情，接下来是稍许的厌烦（当然是对重复的形式和过长的时间）。章节式的排布还是觉得没有必要，但也确实能让人喘一口气。虽然技巧上很钝拙，但导演很会摘取素材，有很独到的眼光。 |
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4.0分。好的构思好的题材。但是以偏概全，那些直播并不展现人生百态，只展现着导演需要我们看到的几个态而已；另外，我想看电影笑的观众（包括我）在某个层面上跟导演属于同一性质：观众在笑戏里人的荒诞；导演以为用玩笑的方式就可以让他们成为社会的普通人，却把他们拍成了某种符号。都在玩弄，两者都没有靠近真实。 |
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直播真的能够帮助电影把截取和言说的能力交回给这些“不被看见的人”吗？这是怎样一种看见？最后一部分调头回来讲几个主播的故事是否过于退让和懒惰了呢？似乎缺乏了对于媒介、对象社会位置的思考，如果能够深化成backland式的结构可能比较好，譬如生产工具-生产者-生产的行为与坍塌。 |
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给个两星半吧，奇观不是问题，中国的魔幻现实就是社会存在。影片的意义在于对这些直播素材的收集整理和剪辑（问题是也有些冗长），从而make a point。但是新媒体时代导演也太好当了吧，如果不采访这些主播，其实也很难看到更多层次的东西，作为一个纪录片创作者，我觉得还是有些偷懒了。 |
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19年鹿特丹金虎奖。连续三部华语黑白片拿下最高奖。这种巧合几乎快变成了一种“美学正确”。不过朱的这部纪录片取材中国直播中的边缘擦边，黑白摄影，倒也蛮有意思。究竟是一种对生活的过滤“遮丑”，是一种灰暗的绝望还是更指向一种客观冷静的审视，当然是否可以看成一种对媒介本身的反抗？有趣，其他值得说的还有不少地方 |
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3.5分，普通国人的直播，不晓得到底是多少人在看，更多的是自说自话。看完以后，也想自己做做直播了。其实，做还是需要一些勇气的 |
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前半部分似乎是个全知的观察者，后面收窄到几个人物。并未充分暴露观察者的态度转变，有些奇怪。对转黑白以使影片更有一致性的做法表示怀疑。 |
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MoMA virtual cinema |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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类比虚你人生 (2018) 、千年舞台 (2019) ，搏出位的的形式在“旧闻”中寻找话题；主播行业的盛行侧面反映互联网作为新兴的精神文化出口作用，相对应的适用人群也符合社会极端代表（无业或打工者、残障人士）的身份。 |
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3.5 逐渐深入的结构很不错：从简单而不知所云的景观呈现，逐渐变为荒诞的展演，再到孤独中的自我疗愈和自我阐释，最后走向（更为强烈的）自我和解，朱声仄在某种程度上找到了暴露癖式的直播背后的影像逻辑和精神孤独，实际上是去奇观化和祛魅的。不过类似的影像排列终究显得有些混沌（而非暧昧），现成的found footage恐怕需要更深层次的加工和组合。 |
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通过直播者的“独白”来体现越链接越寂寞的现代普通人的生活。不同意一些评论中对导演“猎奇”的批评，相反，我从导演的剪辑中看到了这些人对自己与这世界关系的理解和阐释，比起常规纪录片的访谈反而更为民主一些。此外，黑白色的选用是在提醒观众，you are seeing through my lens, I am mediating the information for you. 在我看来是一种更为ethical的姿态。 |
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Dominic Gagnon玩得比朱声仄更有意思。当直播规则的口子还没压缩，大家都借着直播野蛮生长，放飞自我。这类素材确实是蛮真诚蛮珍贵的。不过这个纪录片所选取的样本还是有限，不论是对象类型还是直播类型。比较有意思的一个点是那些做直播的广东人去哪了？ |
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在泰国 wonderfruit 看观感深刻 |
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总算有人做这件事了。第一二部分很好，很藏得住。但这片子不需要这么长的，后面翻过来讲这些人的具体故事没必要。有对这些人的片段抓取，形成一种克制内敛的哲学观点，就可以了，剪到70分钟以内。 |
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百态人生，每个人的情感都值得被记录 |
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给老外看的奇观拼贴。不如我自己刷抖音有意思 |
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4.0 |
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很意外滴并没有什么insight…（对鹿特丹有些失去信心了 |
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幸好他帮忙找到了这部电影
19年在蓬皮杜看的展映 看完开始思考 各阶级之间的隐形壁垒由谁建起 即便是互联网 也打通不了这堵无形的墙 同时它也是我们各自能看到的世界的尽头
难道佛祖的慈悲也是按区分配的吗？ |
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伦敦ICA限时放映，这部电影用拼贴画的形式，展现了中国的直播文化会为中国边缘群体打开了一扇大门，发出他们的声音。 |
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蜻蜓之眼？辣鸡… |
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怒打五星！ |
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2019.12.16一个人@Brattle。3.5星吧，觉得相比起电影，更适合做成一个装置艺术。角度很独特，我因为不了解直播，却了解一些边缘人群，这样的组合还是有些意外。镜头里都是满满的孤独。导演映后有Q&A和单独交流，觉得还是有些想法的一个女孩子。对她的前几部片子更有兴趣，有机会找来看看。 |
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❤️ |
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居然完全是素材拼接，看不出导演有什么想法，只依靠素材人物的特殊性和边缘性，免不了有种猎奇性。 |
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拆了不认识路。职业精神丧尽，塔吊车间视同儿戏。爱你的人是多么伟大，像是宣传鼓动。越直播越无聊，越无聊越直播。他们的艺术不像基督教艺术浪漫的残缺，他们只有残缺，他们也无法想象另一个世界。在非政府组织不完善的背景下，直播成为了一种底层社会自救的方式。“我不是生活在旷野里。 黑夜和永恒的俄罗斯和我在一起。”（个人第一部莫影节电影） |
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还是想看到更多、更清晰、更深刻的创作者的想法，不过值得看。 |
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也不能说完全不理解这片的价值和能量吧，但确实不是我打开一部电影会期待看到的东西 |
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如坐針氈 |
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沒太看出意圖,只感覺上是將十來個網紅或普通市民的網拍剪輯成一部紀錄片,雖然有某些是邊緣人士化身網主後的救贖,也有關於社會狀況的問題說出,但整套片很大部份也是相當悶和無聊,令人找不到脈絡,關於內地網絡情況的紀錄片,這部是最差的,而且120分鐘,短一半就好多了 |
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第一次看网络直播竟然是在荷兰的大荧幕，还是和一群老外，人生百态，总体稍显冗长。恭喜金虎奖！丨@ Pathé Schouwburgplein, 02 Feb 2019 #IFFR2019# |
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很诡异的素材拼凑 导演故意选取奇葩的素材且处理成黑白色调 且少了直播屏幕最重要的弹幕与互动因素 显得极其无聊且冗长 素材选取的基本都是中国社会底层边缘群体 也许他们能从直播中获得平台补贴 有些有猎奇心态的观众也许会找到共同群体 愿意打赏 非主流人群透过直播技术对外界展示生活 但作为远离这类群体的人 我还是比较喜欢看点积极阳光正能量的片子 感觉很浪费时间 |
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飘零人在天涯 |
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123.5 |
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形式比较新颖的纪录片 一般观众可能不大接受 得奖是有它得奖的道理 镜头即是你的眼睛 谁不是为了生活而努力着呢 |
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一旦決定用顯微鏡看草履蟲，就注定了，不管它們怎麼扭，你只會覺得很可愛同時很可憐。所以我很生氣。 |
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都给你消费明白了 |
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电影对 时间 的canonize. |
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自有叙事依剪辑铺陈展开，不是简单直播素材拼接。直播短暂打穿各个城市的折叠，对从不看直播的我来说是个精品高效补番，我得以窥见他们的生活真实。制片是《你往何处去》的杨正帆，再次证明他对摄屏的迷恋，估计和导演是一个旅港大陆影圈的～ |
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确实是非常当下的视角 无论是镜头的使用还是讨论的话题 |
