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所谓纳粹和盟军、敌人和朋友，都是虚假的，只有人性里永恒的贪婪和丑陋；战争炮火剥夺了温情脉脉的外衣；索菲娅·罗兰真是有才又有貌；整部片子猛烈中略单一。 |
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索菲亚的奥斯卡影后实至名归... |
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Anna Magnani比索菲亚罗兰更适合这个角色。 |
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前边母女性格铺垫得非常立体饱满，像头顶皮箱这类细节把人物的质朴、“粗俗”、坚强、精于生活等等复杂多样的特性刻画得淋漓尽致，以至于高潮的残酷让人猝不及防。然而以最弱势的代表群体在战争阴霾中挣扎着生存体现出的现实感，过于直接，过于不加雕琢，缺乏艺术归纳(可对比《偷自行车的人》)，而情节推动又过于追求戏剧和奇情，今天看来有一定局限。三星半。 |
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当妈的看这种片需要强大的内心，太绝望了。罗兰当年一举拿下奥斯卡和戛纳的双料影后震惊国际影坛，难以想象演绎如此复杂母亲角色的她年仅28，庞帝独具慧眼。 |
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先来的狼吃了农夫的儿子，妻女被后来的虎糟蹋了身子。这是德西卡对母国遭受二战荼毒的一声悲鸣。罗兰虽明艳动人，可惜气场太强反倒不适合。 |
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德·西卡的又一部杰作，一曲战火中的平民悲歌。1.聚焦1943—1944年成为各方势力角斗场的意大利，意军、德军、盟军轮番登场，不变的唯有军队对平民的欺压、凌虐与轻视，而最后的摩洛哥雇佣兵更是如二战史中卡西诺修道院拉锯战后那般残暴无情。2.年仅25岁的索菲娅·罗兰与11岁的埃莱奥诺拉·布朗都贡献了令人啧啧称叹的表演，尤其是罗塞塔因猝然的创伤而惊惧绝望到麻木失神的眼神、她对母亲的疏远与失魂落魄自暴自弃，还有塞西拉对此的愤懑与哀绝之泪。3.贝尔蒙多也将一个正直诚挚却充满无力无奈的知识分子演活了。4.片头的男女戏调度与布光赞绝，教堂戏里的快速变焦及汽车上的移焦右推镜头都精准有力。5.艰苦生活中的插曲：对面包赞不绝口的小孩，数次被打断的读经，意欲献奶的疯母亲，草丛中的小瓢虫。6.收尾的无限后拉打破银幕幻觉的长镜头。（8.5/10） |
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之前还是很明亮的感觉，结果结尾急转直下，对应的力度就出来了。索菲亚·罗兰的角色性格很饱满，也很真实，女儿演得也很好。结尾的情绪深入海 |
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这最佳女主未免太水........... |
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索菲亚罗兰毕竟是索菲亚罗兰；佩内洛普克鲁兹可以朝着这个方向发展 |
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這套也是我其中一部的favourite電影！ |
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最终女性依旧通过「失身」来完成社会对其的迫害，依旧是一种男性的立场；如同漫游城市一般的对战争世界的描述，意大利人在困难中依旧流露的乐观情绪，以及战败国家人民视角下的「入侵者」的心理感受，似乎是沉重现实主义之外的收获。 |
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那一队摩洛哥军队来自法国盟军，这是一支山地成长的骁勇善战的摩洛哥土著骑兵部队，他们翻山越岭，冲上海拔4850英尺的山峰，绕到德军背后发动进攻。德军“古斯塔夫防线”被盟军突破的战役中摩洛哥骑兵团功不可末。 |
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战争中颠沛流离的人群，以及一位坚强、愤怒的女性。 |
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索菲亚罗兰无可挑剔的演技，一个坚强女性的疯狂和痛苦。母女俩和米切尔的关系铺垫有点不足，塞西娅的明显多于罗塞塔，所以最后看起来有些失衡。四星半。 |
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生活始終還是要繼續，正如一開始那一曲《活下去》。烽火連天的歲月裡，那些所謂的盟軍，也不過是些禽獸。…一出悲壯深刻的母女情深，1962年奥斯卡(美国电影学院奖) 最佳女主角Sophia Loren。 |
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德西卡拍的电影，果然不会让你高高兴兴地看完。回过头来仔细想想，前面出现好了几次男人偷瞄女主胸部的特写，这大概是伏笔吧！ |
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真是一部震撼人心的片子啊，传说中的索菲亚罗兰，魅力无敌 |
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9岁看的电影，那个时候很震撼 |
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片子如同老酒，越老越是好看 |
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剧情设置有些刻意烂俗，不过罗兰演绎的主人公非常丰富有层次 |
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一言难尽 |
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华美D9 |
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法西斯主义背景下普通百姓的种种遭遇，难过且无奈。德西卡的电影总是给人内心一种怆痛，没有乏味的说教，仅用不同细节就让人为之震撼。索菲亚罗兰的表演朴实动人，要知道当时罗兰才26岁，演绎这样一个平凡又坚强母亲的复杂角色，实为不易，获得奥斯卡和戛纳的肯定也是实至名归了~ |
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罗兰确实太动人了 |
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索菲亚罗兰的演技；但本片和《偷自行车的人》比却高下立判。 |
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德西卡——没有希望，只有幻灭。对无辜者，弱者的摧残。冰冷，残酷，之后继续无奈的生活。苦情，悲情，痛苦，希望就是没有希望，没有希望就是希望。睁大眼睛，看着恐惧，认清这一切，直到死亡。 |
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男主角那个戴眼镜的geek居然是Jean-Paul Belmondo演的！这种电影太难过了，唉，太难过了。。。唉…… |
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后面还是震撼的。女主角太美了，尤其脸部轮廓~ |
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美丽而有意义的电影 |
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第34届奥斯卡金像奖最佳女主角 |
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电影很好，演员演技在线，剧情也很棒，最后很感人。 |
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CINEFAN 2025一二三月索菲亚罗兰专题@ HKAC｜拍得是真好，惨也是真惨，女性受害的部分看得我煎熬得不行。走出影院正好天晚了开始降温，透心凉。罗兰魅力极强，德西卡的水准也没得说。意外的是对贝尔蒙多这个角色印象很好。之前看某些法国佬拍他多数时候都觉得丑恶不堪。原来有根本不必那么癌的好角色啊🤔是谁不行我就不点名了懂的都懂（。 |
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很小的时候中央台看的，当时印象就是索菲亚被强暴弄得心里很膈应 |
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索菲亚罗兰一如既往风骚入骨俏人妻暨坚强的女性，贝贝演了个倒霉透了的知识分子型愤青 |
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早年看过，索菲亚罗兰比里面的女儿实际要小。 |
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像是一部为罗兰的演技定制的影片，剧情方面硬伤众多，在德西卡导演的众多电影中也并不出色。。。PS原来贝尔蒙多也亲吻过罗兰的裙角，这一幕真是令人心动。。。 |
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一部外语片能拿下奥斯卡最佳女主角真是难得，想必是因为片中对美国人的赞美帮了大忙。当然索菲亚罗兰就是那个索菲亚罗兰，无法取代。 |
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勉强及格。26岁的罗兰处于颜值巅峰——当然她长得天生比较老气。受困于二战尾声，罗兰携12岁的女儿从罗马返回乡村，这段离魂之旅有两个层面的主题，一是乱世里底层民众无论怎样都是倒霉，这一点在母女二人遭强奸的戏里达到高潮；二是意大利乡村与城市的二元割裂，贝尔蒙多扮演的启发民智的大学生角色主要是干这个的，农村人对十二三岁的女孩约会不以为意，对法西斯什么的也无明显的恶感。这两个层面现在看来平平无奇，在60年出口国际影坛还是没什么问题的。摄影美，对意大利乡村的那些俯拍还有横向的调度颇有些法国新浪潮和日本电影的气象，罗兰和贝尔蒙多的那些感情羁绊展示的没意思，还不如开场时罗马的隔壁老王强上罗兰那场戏的台词写的粗犷且直指人心 |
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德西卡目前最残酷的电影，虽然还是有点煽。 |
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有时我们一直在麻木自己，麻木的生活着。影片后半段回归了现实战争的残酷，德西卡总是让我们在最后时刻了解新现实主义的魅力。 |
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难让人有共鸣的意呆利小市民，疯了的妇人和死了的青年还比较有意义，主角母女被轮则好像只是为了片末点题。 |
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#BFI 长评-马克思主义者的死亡及平民的崩溃。影片改编自阿尔贝托莫拉维亚的小说《乔恰里亚女人》，小说灵感来源于他与其妻子在二战期间作为反法西斯斗士的亲身经历。为了躲避法西斯与德军迫害从罗马逃到意大利南部乡村和当地农民共同生活过一段时间，此间他们亲身目击了盟军推进过程中摩洛哥殖民军在意大利中部山区对平民的大规模性暴力与掠夺。整体的节奏非常好，片中民众呈现的是大众，女主和女儿代表的弱势与男主代表的马克思主义思想的战时意大利左翼知识分子产生对照，粗旷与细腻的对比都是生存法则，而结尾似乎在借如此残酷的现实摧毁了人民对战争的幻想，不管主动还是被动都会被拉入其中。折页提及，罗兰将她在片中备受赞誉的震撼性表演归功于“感官回忆”法以及她自己在战争年代的痛苦记忆。当时她的母亲拼命保护她和她的姐妹们躲避战火。 |
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好的无话可说。导演是个天才。1960年的好片子都不是一般的好。 |
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LY-D9 <两个女人> 索菲亚·罗兰 真美 奥斯卡影后 |
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看过留爪印~ |
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索菲娅·罗兰奉献了让人记忆深刻的表演 |
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人性的阴暗，战争的残酷，摧毁了一个个幼小天使的心灵，一颗颗母亲嘶吼无助落泪的爱女之心。意大利新现实主义电影中总透露着浓浓的人文关怀。 |
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太苦了…30不到就演出这种大地之母的感觉…不愧罗兰。和贝尔蒙多实在不搭。面粉落到草地也不能浪费！@古天乐电影院 隔壁爷叔震耳欲聋呼噜…想了想打呼粤语我居然不会… |
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比罗兰一贯饰演的坚强妻子的角色更易感人的就是坚强母亲的角色。奥斯卡最佳女主角就这样到我的偶像罗兰手里了～ |
