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4.5；比起原著双视角，这部“纪录片”另添叙事视角，三层嵌套，虚实难分，极富兴味；长镜穿梭漫游在伊斯坦布尔神秘破败的大街小巷，昏黄灯光下阴影逡巡，一个布满爱之幽灵标记的城市；承载记忆的每件物品，浸润个人情思与时代洪流，让时间转换为空间，城市是我们的博物馆。 |
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汇聚博物馆和伊斯坦布尔两部书的精华，邻居的视角取代凯末尔太明智，去芜存精提炼小说里关于爱情的所有的痴狂与刻骨铭心，梦境般游弋在夜晚的伊斯坦布尔街巷，“纯真博物馆”的馆藏其实已不再局限于一个土耳其上流社会的故事，还有动荡时代，更有对自己城市的浓烈爱意，城市终将成为我们记忆的博物馆 |
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被满墙的烟蒂震撼到了，伊斯坦布尔的夜间小巷确实很可爱，我也确实差点睡着 |
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对小说的一次完美重现：如出一辙的叙事诡计，多层次不断切换的叙述主体，介于虚构与纪录之间，本身即是对片中提出的“究竟有多少是真实？多少是虚构？”的回应。散步般的镜头从头至尾游走在伊斯坦布尔的夜色中，有如一场深入记忆的诗意冒险。 |
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对原著粉来说没什么意思 |
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喜欢那些收集的烟头。她喜欢的女明星说“在我的记忆里 我曾经在这个城市的每一个广场拍过电影”。这座城市一次次改变、一波波人涌入居住生活其中，而记忆全都残留在空气中。分不清虚构和真实，不要紧，我喜欢的只是城市的记忆。谢谢莉莉！ |
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不能读一本书只能重读一本书- 我对纯真博物馆的热爱并不特别来自于这个故事本身的情节，而是来自我愿意长长久久地生活在纯真博物馆的世界-那就是帕慕克心中的伊斯坦布尔，那就是情人的眼睛见证过的城市，那就是可以共享的不朽和其中蕴藏的必然的衰亡 |
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Grant Gee的异国视角竟与（帕慕克狗血一滩的）故事间建立了完美的呼吸的空间，从Patience的16毫米照片再到这部的滑动镜头，总能与文字、城市、影像、记忆之间产生如此闪闪发光的肌理....不如来拍拍拉斯洛吧！ |
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“一座博物馆的幸福，就是把时间变成空间。” |
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0319 All you need is Innocence |
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我从未像现在这般想要拍摄自己的城市！无关一切戏剧化的情感。抛去这一切，让我们来聊聊空间，记忆，虚构，影像，聊聊一座城市，无数个体梦境构成的巨大幻影… |
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这就是纯真博物馆的多媒体版本！直观！ |
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2014年，我的伊斯坦布尔。 |
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芙颂的女友的独白；博物馆的语音导览（包含说明性内容和原文朗读）；帕慕克的采访；出租车司机、船员对伊斯坦布尔的感受。为了使这个故事有更丰富和异质的厚重感，这些人一起参与了叙述，却使得这个故事更加亦真亦幻了，但这也是这部作品的魅力所在。越是显得真实，就越是虚构。 |
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慢慢地 慢慢地走进夜晚 慢慢地划过博斯普鲁斯 |
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“一间博物馆所能带来的最大幸福就是看着时间转化为空间。” |
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how much is real how much is fiction |
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每个城市都可以成为一座博物馆，承载人们的故事和喜怒哀乐，物件与情感产生奇妙的联结，成为记忆的存放之地。 |
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看完再次爱上《纯真博物馆》这本书。当你在一个城市度过足够久的时间，这座城市便成为了你记忆的博物馆。 |
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越来越爱看纪录片。
比起原作，新的旁白的插入，Ayla——芙颂的童年伙伴，重返故乡的流亡者，让电影始终在遥远的观察和温柔的亲近之间摇摆。这是一组多声部的协奏章，在哼鸣中展示城市缓慢变形的轮廓。
出租车司机让人想到帕纳西电影里那些健谈的角色。沉思着，穿过被霓虹笼罩的街道，车辙下是难以承受的悲伤；轮渡者遥望博斯普鲁斯海峡上飞鸟的起落，在他陈述的拼贴里，忧郁比海更深。Gee的创作与其说是电影，纪录片，不如说是媒介考古学式的索引，伊斯坦布尔的明信片、静态影像和动态空间，在橱窗里的一座座电视机上闪烁，静默地陈列着时间。
于是年复一年，剧院门外徘徊着城市幽灵的怨诉，整个亚欧大陆的夜在斑斓的寂寥中放歌。 |
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严格意义都不能算作是电影 |
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一直想去但还没有去的地方，帕慕克竟已经拍成了影像。一张提前印好的门票，一座建起的博物馆之后，又以这样的方式讲他的故事。 |
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lie 有多少是记忆，有多少是虚构呢？ 这是一个很有趣的问题。喜欢街道和在真实与虚构中游荡的感觉。但对这个故事本身非常无感，他们更多爱的是在爱“芙颂”的感觉吧，那种自我感动。“芙颂”莫名让我想起西部世界里的Dolores，被描写、设定的机器工具。结尾好似在将“芙颂”类比为城市，这让人更无法忍受，一个巨大的凝视。城市就是城市，人就是人。 |
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爱过和恨过的所有证据 |
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小说原文、作家访谈、城市漫游、历史影像等多重文本叠加在一起，丰满极了。 |
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这部纪录片把纯真博物馆的男女主人的故事同伊斯坦布尔这座城市勾连起来，等于一个纪录片在同时发展两条线，一条线是男主劈腿未婚妻喜欢上浮松到纠缠八年到浮松自杀(突然的，不知为何)的小说主线，另一条线是黑夜里和男主生活记忆中的伊斯坦布尔。伊斯坦堡形象虽然因黑夜和黑白影像模糊但也因具体而清晰 |
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#closeup# In visible city。在影像里追寻记忆，构建那个城市。伊斯坦布尔的Hilton，有绿化的公园，流浪狗，烟屁股，美丽。是有点想哭的。记忆无法佐证，纯真是一场美梦。 |
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书和纪录片一起看 |
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奥尔罕·帕慕克的纯真博物馆。与其说是珍藏着对芙颂的回忆，不如说是叙述着伊斯坦布尔这座城市的痕迹。 |
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帕穆克《纯真博物馆》的同名纪录片，一直不太理解土耳其的“呼愁”情绪。纪录片充斥着凯末尔对芙颂单方面的依恋，可芙颂并没有那么爱他。帕穆克感觉是把凯莉当作芙颂的原型写了。结尾芙颂说出了自己的心底话之后“失控”死了，如果换到这个时代，也许她真能成为一名演员。 |
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The film is about a museum's ability to transform time into space. This is the metaphysical phenomenon which occurs through interacting with objects. The subject's memories are held fast in the object, of which permanence and museum heritage may be borne. |
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那年 那人 那情 |
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每一句都想摘抄下来。帕慕克这个自恋的混蛋。 |
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Fruityspace |
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拍摄手法很有意思 人反而成为了次要的元素 城市自己就在说话 路边的电视是一种好玩的旁白方法 |
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不好看 |
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非常感性的纪录片，城市散文诗，主要靠抒情的独白和旁白配之大量空镜头。奥尔罕·帕慕克对于城市的记忆，街道变迁，表达出来的情感，让人既有共鸣又佩服，不愧是拿过诺贝尔文学奖的人。 |
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嗷嗷嗷竟然有纪录片！泪目ㄒoㄒ |
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追求极致的爱往往要做好准备承受极致的伤。 |
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将写文章，不评了 |
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夜晚的城市，仿佛一座博物馆 |
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73/100 |
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"love is familiar" |
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how much is memory, how much is fiction |
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人类永恒的主题是……？ |
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Psychogeography. |
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跟随着芙颂的好友视角，游览夜幕中的伊斯坦布尔，再一遍重温《纯真博物馆》的故事。
《纯真博物馆》是我读的第一本帕慕克的作品，第一次读的时候，说句实在话，不太喜欢。直到后来读到《伊斯坦布尔》，我才真正爱上他的文字以及其笔下的这座充满“呼愁”的城市，也因此对土耳其产生了兴趣。
去年在阅读帕慕克介绍博物馆由来、设计概念及其展品的《纯真物件》的时候，把书架上的《纯真博物馆》取出翻阅，虽然我依旧不太喜欢凯末尔和芙颂，但或许是因为年纪增长的缘故，我却开始能够理解凯末尔的情感甚至被触动。
而纯真博物馆本身，纪念的不仅是凯末尔对芙颂的爱情记忆，更是帕慕克的伊斯坦布尔。 |
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三个视角叙事（多了电影叙事者），视点尽量做到匹配，镜头尽量丰富，但也正因为这种要匹配和要丰富而丧失了一些连贯感与电影感。一个假设：小克莱伯·门多萨用《幽灵肖像》的思维来拍，会怎样？ |
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脑海里出现了一大片向日葵 |
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也许该先看书 |
