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今天是哪一天，这不可能靠感觉获知，这得靠持续的记录，如果你不能持续记录，那么混乱将会随之而来。其实我们就像那只猴子，或者那只树杈上的鸽子，我们在努力的靠一系列的生活经历试图去感知些什么，但不把这些感知标记出来了，我们依旧什么经验都没有得到，我们依旧是那只猴子，生活依旧百无聊赖。 |
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枝寒雀静幽默冷，虚生浪死孤独人。 |
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罗伊·安德森的电影很像画作，一镜一景的手法直接借鉴了抓取瞬间事件的古典油画：艺术是相通性的。简洁、呆滞、麻木，每个人都在压抑的过这一生。相比之下相比之下瘦削白皙的国王勾搭勾搭酒保小哥的那段真是意外的亮了... |
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完全就是欧洲人笑点所在，#威尼斯电影节#首映全场笑抽，荒诞又可爱，起初不是特别习惯，事后越回想越觉得有趣，恶搞国歌那段和骑马入小酒馆都是神来之笔，两个卖小玩具的也是逗比极了。三星半。 |
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不要企图掉书袋，去费力替安德森或者马利克阐释，这件事情比他们拿金X奖神话本身更令人发笑。 |
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你自己的生活无趣，又怎么让别人的生活变得有趣？圣洁而孤独的一生。 |
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根本就是贝克特！透明坚硬的质地，被放大后拥有生命。电影在比喻里、在画面相接的画面里、不在时间里。小酒馆之歌真好听。 |
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他真的就是把同一部电影拍了三遍 |
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导演采取了舞台形式的固定景别，每个场景都是静态与滑稽的，就像人类行为的小短剧，所有的参与者都面无表情，笑点很奇怪。后半段主题逐渐拔高，尤以结尾的“杀戮”作为收尾。人生是一出喜剧，却要在这样一个荒谬的世界生存，活成了悲剧。缺点是有点像小品表演而非电影。 |
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嘲讽生命虚空、生活困窘、生存之绝望，超现实手法是永恒利器。贵族老爷太太列队旁观旋转烤炉BBQ自身同类；实验室电击架上吱哇乱叫、挣扎弹腾的猴子，跟一旁冷漠打电话的科学家，都是【智人】呢；清晨街头关于星期三星期四煞有介事的哲学讨论…人类一思考上帝就发笑，人类不思考，上帝就不发笑了么？ |
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比起內容，全场观众笑点那么低且一致更让我觉得可怕。固定镜头纵然好，我却不需要有人用一样的方式一遍遍说人生很操蛋 @HKIFF |
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鸽子在树上反思存在的意义，人类在荒谬的世界中活成了悲剧。虚生浪死孤独人，枝寒雀静幽默冷。 |
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咸猪手舞蹈女教师，上台朗诵诗歌的小女孩，和免费赠送的生啤与鲜虾三明治。旁观的人，当痛苦还遥不可及，都足以故作逍遥。 |
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就像莫兰迪对静物的持久专注一样，罗伊·安德森关注着现代人的虚无感和失落感。时间是一个整体，过去和现在需要融合在一起，时间点是均匀散布在时间里的，同时发生的事情可以不在同一个时间里，这种幻觉与梦境接近。死亡是必须接受的事实，即便它是可怕的、沉重的事实，一旦它是无选择的，就变得轻浮。 |
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想象力绝顶！时代混搭的段落真是令人瞠目结舌，而且竟然是用来求爱。。。笑疯了。。。但总体比前作要阴郁些，“每个人都没有好结局”。真的跟其他所有看过的片子都不一样，这感觉太刺激了。 |
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罗伊·安德森的老调重弹，荒诞大舞台。数了十几个镜头，后来发现没啥必要。第三次死亡，“我要那杯啤酒”，笑了。笑点很冷，很奇怪。中间段落开始，故事浮现出来，置推销员于窘困尴尬的人生状态。而在酒吧老头处或者画外歌曲里，又会有忧伤的东西飘来。但更多的，还是无法描述的莫名和离奇 |
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排得极其讲究，说是黑色幽默，后半场已经没有人笑得出来了。荒诞太真实，最终是对人类生活的无意义的彻底否地。唯一的温暖是两个零余者抵抗孤独的友谊。结尾处说人失去日常生活时间的轨迹，就是混乱的深渊。人只有遵循一天又一天无意义的轨迹，才能活下去，不知道活下去向着什么。荒诞太真实太冷啊！ |
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两颗星的十佳片。 |
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看这部电影就好像在欣赏一件艺术品，片段化叙事与固定长镜头下的荒诞白面容貌极其冷峻克制。全片嘲讽着生活的绝望，困窘，单调以及消极。结尾的“今天是哪一天，这不可能靠感觉获知，这得靠持续的记录，如果你不能持续记录，那么混乱将会随之而来。”真是神来之笔。 |
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资料馆2016.1.2.7:15pm 管理员以明早还有人要上早班为名，阻断的音乐、恳求原谅和对正当性的思考（突破分隔房间的努力）。观众置身于荒诞而日常的行动中，却始终与之有不可逾越的距离，只能坐在电影搭建的树枝上思考影片与自身。 |
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瑞典版《萬萬沒想到》！大家看了就知道了，我絕對沒有在騙人，感覺三大電影節完蛋了 with Anana |
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#BIEFF5#竟然是个喜剧！虽然瑞典语发音加法语和罗语字幕看的半懂不懂的，但是笑点还是蛮多。最妙的东西自然是富于创意的形式感，固定长镜头和美妙至极的色彩。叙事结构则隐约有点database的意思，时空观也甚为独特。很久没看过这么有原创性的东西了！ |
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导演把瑞典的阳光美女和帅哥都藏起来了吧。找到的都是衰微的，乏味的，衰老的，濒临死亡的。跳舞帅哥和调戏她的胖胖的舞蹈教师生下的孩子大概是为数不多的年轻形象。色彩都很压抑，无论是建筑，内饰，还是服饰。导演到底要表达什么？人生的无意义重复，循环，死寂，无趣？ |
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才发现，我们每个人的人生也不是连续的，而是从一个片段跳跃到另外一个片段。中间那些空白和沉睡，是冰冷的沉默与思索。 |
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奇异、荒诞、冷峻、幽默、疏离，太好了！ |
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从最初的全场捧腹到结尾的鸦雀无声，看完许久之后仍忍不住在心里问自己，“利用别人来获取快乐对吗”？彼此间交换，购买，抢夺或窃取快乐是否就是我们所追求的全部意义，所以“听说你过得好我很开心”，而难过和愤怒则是动摇人类存在根本的严峻问题？在人性三部曲的最后一章，血色正从人们的脸上褪去。 |
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7/10。停尸房一样病恹恹的人和他们的无意义行为，安排在错落纵深的空间里互动对话，镜头角落被群像填满；抽离背景与现实，人物成为某种情绪意识的符号；布满喇叭的巨大管筒外点火放音乐，生活化场景以及没有逻辑关系的剪辑拼贴出一场流动盛宴；但我无法欣赏这种论调高深莫测却完全不会叙述故事的表达。 @2015-06-25 00:21:59 |
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一只坐在树杈上思考存在的鸽子，一撮置于舞台内演绎人生的行者。 |
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乍看构图这么传统凭啥敢用定景！到了跳舞那幕才发现是在玩纵深。荒诞错位夸张在镜头冷峻不屑的注视下展开，厌世恶人的目光对喜乐进行着无差别的讽刺挖苦。到最后，观众习惯了固定像机、单一视角、哑剧风格，忘记了画外世界，忽就发现那摄像机岿然不动，便将世间一切尽收眼底。艺术成了全知全能的神。 |
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减一维是油画，增一维是戏剧。 |
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BJIFF2015第五场。打破了线性叙事，以片段化的形式呈现故事，每个片段都用固定长镜头拍摄，其制造出一种和本片很相符的气氛。总感觉罗伊·安德森是一个悲观主义者，在他镜头下的人物都非常的消极，还有点滑稽，但现实亦如此，借着重复的台词，电影用这种无聊的方式阐述人类的生活，似乎就在讲我们。 |
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罗伊·安德森作品,14年金狮奖得主。①如片名与诗"鸽子在树杈上思考存在",一部荒诞喜剧；②舞台化固定长镜头凝视,白面演员,惨白阴郁色调,无处不在的冷幽默；③模糊甚至自由穿越的时间线,稀松对白与慢半拍的人物,荒诞与虚无尽显；④三次死亡,俩玩具推销员,乱入的国王,电击猴子,滚筒焚烧黑奴。（9.0/10） |
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@电博；没有想像中惊艳，周围不明所以的笑点让人无语；冷幽默遍布，荒诞感十足，一如既往其典型风格，不是我的菜，有佳句而无佳章；国王出征一段最好。 |
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反正我的金獅就是你了。我們可以是I'm happy to hear you are doing fine電話兩頭的任何一方，什麼都沒說卻又俯拾皆是，你看人家用喊的了麼。 |
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#087#我喜欢“刻意”的反叙事和形式上的钻营。反复出现的旋律似变奏曲响起，构图精致的全景镜头则如古典画作般展映。时空或错位对立或重叠交融，人物言行悖乱、形容枯槁如死灰，冷漠疏离中却漫溢荒诞无稽的黑色幽默，天地之间，大人物与小人物都不过是寒枝雀静，除了思考存在的意义之外别无他用。 |
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在人性与观点之间，[寒枝雀静]取得了一种难得的微妙平衡。它看上去一盘散沙光怪陆离，却又让人觉得圆润贯通啼笑皆非。这正是作品与生命本身最共同之处：欢笑都飘在上头悲凉都沉在底下，但最终都将归于莫名。因为时间是如此无情，这该是一切思考的源头。本片做到了所有[男孩时代]以为自己做到了的东西。 |
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副标题是“鸽子在树上反思存在的意义”，安德森借小女孩之口点出了所谓的意义：钱才是人存在的根本目标。之后用两个呆滞迟缓的推销员来展现世界的种种荒唐，时而不忘反思自己的工作与人生能否为他人创造快乐和意义。只是他者都认为存在的意义在于追求金钱利益，显得共同体所有人行动沦为虚无。 |
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从第一段音乐开始就笑了；第一个镜头也难忘，开一瓶红酒，要一条命。为什么喜欢这个怪异的瑞典人？因为破碎的日常生活时刻透露着命运的必然性，而在孤寂、绝望和虚无之中，总有幽默感。 |
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每个角色都像被把玩的人偶，一言一行组成了某种不可推辞的仪式。他们演了什么不重要，重要的是你在看他们演。可以毫不犹豫地给它贴上装逼的标签，却也不得不承认这逼装得太有特色，以至于无从复制；可以根本没有看懂，却会不由自主地享受。真是一部奇怪的东西。 |
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7.0/10 分。2025.12.28，初看，蓝光。时长01:40:02。。。放了快十年的片子，差点都要忘记了。。。今天终于看完了。。。荒诞、孤独、简洁、呆滞、麻木、疏离、冷漠、古怪，在这冬夜凌晨看，还有一点点寒冷和宁静。。。 |
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哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈………… |
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#BJIFF#聪明人嘲讽人类的荒谬百科。human being们面孔苍白，筋疲力尽，无聊，残忍，性致勃勃，老，胖，很容易死掉。意外的是有二战老歌、母婴牧歌、沙滩情炽、基友告白等好几个温馨场面，虽然还是有烧死人的宏伟乐声，年纪大了导演也心软了？生活大部分是星期三还是星期四的小崩溃。 |
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《鸽子在树上反思存在意义》，这是我知道的香港翻译的电影名字中，最好的一个。 |
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生日恰逢周一耶拿艺术影院有原声字幕场，一共九名观众，除我之外都是男女成对。这必定不会是一部无聊的电影，但要说它究竟多么有趣也不那么容易。总之我对安德森的所有电影的期待都停留在三星。 |
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如同散文的电影，人物仿佛都被抽干了灵魂剩下空洞的驱壳。碎片化的场景补丁，一个个固定场景贴补而成，但是有限的镜头里奇妙地映照出广袤的空间。最近看过的逼格最高的片子了，有几处戳中奇怪的笑点，两位玩具推销员在一遍遍重复产品的时候，的确让人产生卧槽好好笑的化学反应，含义不明别有一番趣味。 |
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不看影评我真的不知道导演要表达什么，更像好几个场景拼凑的情景剧。这是要多细心，或者要看多少遍才能看懂的电影啊，印象最深的就是每个人台词不多，但总要把说的重复几遍才肯罢休 |
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没有丰富背景知识，也只能当荒诞艺术看了 |
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7.5/10。①以两个玩具售货员的足迹为线索展现各种与人相关的荒诞/超现实事件。②一种「冷」气质，渲染技法如：角色全白面、大量固定深焦长镜头、空旷冷清的置景、颇具冷感的色调。③这种「冷」本质上是为影片的荒诞冷幽默服务，具体的幽默有不少（尽管水准不超过7.5（故事讲的不够清楚等原因导致幽默水准被削弱）），比如酒馆大合唱那段。 |
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第一部罗伊安德森，惊艳到了，尤其是各种关于生活的小细节 |
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瑞典松本人志！ |
