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这就是沈腾的奥德赛，足以让“沈腾0票”成为那个奖永远的耻辱柱。 |
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不错 但是华语电影什么时候学会留白 |
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稀释的辣椒水是抬高一寸的枪口，有毒的土豆芽能救一车孩子的命。龙餐馆是炮火中的孤岛，高压下的乌托邦，是战争里的童话，也是爱恨交织的乡愁。以为颠勺就能全身而退，竟然觉得战争跟自己没有关系。男人失去一切，喂到嘴边的那口饭便是恩典。最朴素的食材做出的烩饭，比天大的战争没有肚子的饥饿重要。 |
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老钟有两条刻在DNA里的原则，一是不糟蹋粮食，二是不糟蹋孩子。 |
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一个在国内当不好亲爹去国外当师父传播中国菜的故事，所以中国老话会说：不该挣的钱别挣，不该管的事别管。 |
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虽然电影以徐福的视角展开讲述，但其实塞夫才是故事的核心人物。辣椒可以是调料也可以是武器，战争改变了一切的立场与人生走向。 |
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感觉看了一部十年前的电影（是赞美） |
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没啥领事馆的事，战狼消失了，也不是中华美食圈粉世界的套路。有的是渺小个体在世界乱局中挣扎求生，结尾几次反转，期待落空又燃起希望，处理得都很好，收尾背影杀让人泪目。 |
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很棒的反战片。看到一半觉得美国人真讨厌，看到后面觉当地武装真讨厌，看完了回过神来觉得把人放在那么一个环境里，很难不变成互相仇恨的模样，甚至两边都能理解，错的只有战争的发动，掌权者的愤怒与不甘要用千万人来陪葬。 |
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治大国若烹小鲜，用做饭切入一个动荡的国家，非常中国化的视角，又非常有新意，而且在反战上提出了全新的见解。老扎在片头和片尾两次说过老徐不懂本地的口味，其实说的是就算是再高明的厨子、再民主的自由，如果没有对本土的深刻认知，依旧做不出真正的美食。文牧野给出的解法是什么——教会下一代人当厨子，才能做出最好的烩饭。换言之，要教育和交流，而不是战争；要拿勺子，而不是枪；要当厨子，而不是战士。因为片里有一句至理名言：“你这样的上战场也是炮灰”，说的就是你我，与君共勉。 |
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愿这世上的火都只用来做饭 |
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最后能给个赛夫镜头就好了 本俗人就想看he |
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强推！
蒋奇明太刀了，李治廷的ABC设定从没见过。
战争不停，反战电影就有存在的意义。
“没有你们哪来的恐怖分子”，将孩子护在身后，还是推到战争一线，这里涉及到三种价值观。
明后年电影节要被阿嫲和龙餐馆横扫。 |
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借徐福完成了一个高层次的隐喻：我们没有信仰、没有立场，所求唯有赚钱、吃饭、养孩子。 |
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蒋奇明很好。沈腾有些部分挺出戏的，再次说明演员不能上太多综艺，还是要保持神秘感才能塑造好角色。
另外真的有点厌烦影视剧中的“爱女儿”爹设了，“女儿”完全是为爹们赋魅的工具人。 |
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没想到暑期档过了一半还能迎来电影盛世啊！小人物视角、民以食为天、中国人对家的渴望汇聚在一起，龙餐馆四个人物立得稳稳的，虽然俗套但一环扣一环，文牧野真是有一套，捧了王传君，这次又轮到蒋奇明大放异彩！ |
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两大发现：第一是我第一次发现我雷的不是包饺子，雷的是烂片用包饺子粉饰太平。有好几处很震撼的镜头表达，堵得我说不出话。第二是我发现一到中国频道，就一堆人想教导演拍电影，什么毛病 |
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为什么沈腾那么像徐峥，不知道以为是徐峥的脸被ai换成了沈腾。 |
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缺点很多，匠气、行活、不留白，一眼就能看出导演的上限很低。我对文牧野、韩延这帮人的评价从来很差，但是如今我又能期待什么呢？放眼世界，能好好讲一个故事的电影都没剩几部了，总不能一天到晚都等着伯格曼转世复活吧？蒋奇明的表演很出色，值得大奖。 |
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妈的，就到餐馆背影那一幕结束不行吗？非要把饭嚼烂了喂人嘴里吗？ |
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意料之外让我哭了 |
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世界级电影！如果这是美国人拍的，必将斩获奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角和最佳男配角。 |
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最后20分钟 值得扣1⭐️
没有必要为了圆满的结局强行升华 孩子们接受战争训练和教育 怎么可能为了一个他们看不上的厨师小朋友的讲述 而愿意逃亡并且还没有人告密。
在战争国家周围的边境 怎么可能要到那么多的米饭和肉。
导演对战争的理解 和我们一样 可能都来自新闻报道吧。 |
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依旧是情绪主导的泛化观察，属于文牧野一贯的商业伎俩，当一个创作者在面对沉重的现实问题时，如果他无法节制自己的类型化表达，本质上依旧是以奇观在呈现伤痛。关于伊斯兰世界、恐怖主义、霸权介入，在中东这片断裂的文明上，有着极其复杂的成因和根源，你当然可以用爱与和平来逃避这些思考，但这不是战争的全部。 |
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缝合怪电影……以及在哪里都能成为顶梁柱的厨子……其实吧，中餐真没那么受欢迎啊喂 |
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我至今仍不理解为什么要让一个小女孩用骂粗话的方式表达对父亲的爱和关心，还让那么多人破防大哭。真的是一边痛骂自己的东亚原生家庭，一边热爱这种畸形的情感表达方式。 |
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中途我甚至希望电影快点结束，不是电影不精彩，是不希望主角再有啥幺蛾子了。 |
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文牧野把商业片的节奏技巧，几乎用到了走火入魔的地步，于是你能看到《饮食男女》式的做菜场景，也能看《独立日》外星战舰炸大楼般炸弹轰炸平民的场景。
但成也技巧败也技巧，上一秒还是儿童爆炸死亡反应战争与恐怖主义的残酷，下一秒就是插科打诨逗你笑，如果这不是乱套类型片公式，那么就是导演没有金刚钻偏揽瓷器活了。
导演想表达的反战反恐怖主义，多数情况下只达到了战争娱乐化，苦难奇情化，暴力景观化，角色工具化的程度，这让影片里的每一次死亡都显得极为儿戏，缺乏对生命的基本敬畏，人成了手段而非目的，不得不说这非常讽刺了。 |
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这根本不叫场面调度，这个叫暴力输出，观众不仅要直视子弹射进角色脑袋，还要承受情感的子弹射进自己的脑袋。非常残暴的电影 |
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很难不站在老扎的视角重新审视战争使人变成魔鬼这件事。。 |
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国家强大才有这种第三者视角的电影看。 |
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这电影无时不刻散发着一种目的性，坐在电影院生理性不适恶心 |
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2026年了，国产片还是被这种电影所支配，中国电影任重而道远。 |
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很多人说“赛夫天生就是恐怖分子”，这话差点成真。
如果没有徐福、马俊生一次次把他拽回，他早已顺着校长铺好的轨道，成为又一颗人肉炸弹。
影片借此剥开真相：没有谁天生就是恐怖分子，是战争亲手造出来的。当一个人被逼到墙角，极端就成了唯一的出路。
赛夫想复仇，但徐福给了他另一条路，那条路通向厨房，通向为二十多个孤儿做一顿烩饭的温柔。
多年后，赛夫在后厨颠勺，菜单上的“徐福烩饭”不只是纪念，更是宣言：善意种在战火里，也能朴素地生根。
差点被铸成武器的孩子，用一道平民的食物为自己正了名。
电影没有廉价的胜利，徐福没有阻止战争，扎伊德的女儿死了，赛夫失去左眼。
但导演让我们看见：真正的英雄，是在所有人拔刀时，选择继续做饭的人。他们改变不了世界，却固执地相信，让一个人好好吃完一顿饭，就是对暴力最绵长的嘲讽。 |
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我认为这是国人在战争片中的一个新的生态位。国家层面缺位，我们既不是战争双方，也没有维和视角，正义和邪恶都与我无关，完全就是人形摄像头，移动NPC。 |
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1.绝命厨师，把所有人吃嗨了，除此之外起到行车记录仪的作用。2.沈腾面相徐峥化，表演达不到。3.东亚爹味教育拯救中东儿童，难以绷住。4.暴力打破温馨循环往复，看得疲劳。5.命题作文：世界动乱中，中华饮食传递和平。 |
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一个电影是怎么做到又反美又反恐又反战又反浪费粮食的？《卢旺达餐馆》+《伊申克的救赎》+《摩加迪沙》+《我不是食神》+《徐德勒的名单》！ |
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感动，战争下没有好与坏，人人都是某些权力和欲望的博弈的牺牲品 |
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一些场面能触动我，但整体给我一种在隔岸观火的呼吁的感受。 |
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对于战争的刻画也就停留在展现奇观和牺牲场面了，不是一板一眼对着新闻还原现象就能拥有深度的。其实本片也是在做一份炒烩饭，战争和做饭就像饭和水，水多了加饭，饭多了又加水，最后还特咸。 |
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好看！就是让老外Christmas吃中餐有点夸张了 |
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这不是中国版《辛德勒名单》或者《卢旺达饭店》，有一点《我不是药神》的影子，但本质上还是一个讲述中国人情感的故事。世界破破烂烂，老中缝缝补补。这些年有无数中国人远赴海外谋生，他们在世界各地经历了全球大时代的变迁，以及承受着时代巨浪的切身冲击。但中国人仍然能带着我们的价值观去面对这个日益糟烂的世界，并且用我们的情感去温暖身边的所有人。 |
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2.5 空洞的老中奥德赛 |
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既然有“徐福烩饭”，那也得有“俊生牛肉炖土豆”吧。😭 |
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最欣慰的是，赛夫证明了他不是天生的恐怖分子，他可以做一个带给人幸福的厨师。 |
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视点的漂移构成了最纯粹的人道主义电影，无关善良的人与丑恶的人，只有人与阵营、人与机器、人在不可抑兽性与不可灭人性之间的彷徨与挣扎。所有属于人的情感不会在内部产生分化，而是集结成一股统一的力，与一切无法估量的“非人”对抗。炮火、流弹、荷枪实弹的幽灵如同天降的物理性灾祸，人间炼狱与Jingle Bell的对撞近乎类型电影的狂欢，然而在每一轮疯狂提速的情境之后，总会迎来震耳欲聋的沉默，直至摄影机再次对准最具体与朴素的人性瞬间，它无法扣动扳机，却足以扫射一切。 |
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文牧野和申奥拍的东西越来越分不清了…… |
![张春[阿卡纳]](https://img9.doubanio.com/icon/up1596469-14.jpg)
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超出了我所有预期。必然大卖特卖爆炸卖！后劲太大，久久不能平息。我有个感觉是它不会拿奥斯卡，原因是，奥斯卡不行。 大家一刷一定要到IMAX看！ |
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实打实地有几个零分镜头，比如那个老扎把妻女从房子里拖出来的全景dolly in/out像奔着出片去的，大部分血腥场面的拍摄几乎可以说毫无伦理自觉，对人物死亡事件的处理也属于国产主旋律基本盘（尽管主旋律看似没有介入）。。不给一星只是觉得对人物的态度也没有坏到天怒人怨。 |
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希望这世上的火都是做饭的火 |
