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3.5 日本人拍的《O娘的故事》真是充满了日式的别扭，但是为什么要把背景放在上海呢，太妖魔化了。女主的眉眼真是太忧郁，后面的一笑让人知道为什么一直犹豫，因为笑起来很难看……演妈妈桑的男人实在是很有范，另外印象这部的服装是好像是中国最早一个国际服装设计师做的。 |
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和上海有个P关系 |
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虐恋已然跳脱出繁衍与本能的层面，成了性与爱二元糅合的变种，
更旁逸斜出到美学，心理学乃至哲学的维度。
没有一个人在“性”中是浑圆的攻或守，没有一个人在“爱”中是完全的施与受，就像这世界没有绝对的黑与白。 |
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摄美服化道极品。有条弱的模糊的狗血的故事线，这没事，重要的是有条色情线，还有无数寺山的实验小埋伏，这类片子拍起来会很爽。戏剧那种所谓的引人入胜巧合矛盾冲突其实像政客的鞭子，管着虐着观众，但放松的单纯到傻的剧情却让人有种吃脆梨之感，三星，没压力的评价。 |
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过于追求形式感。 |
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悲凉得震惊 |
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又一天结束了，虚度时光会让人恐慌。记得以前有个豆友叫“寺山修司的迷妹”，但是现在我搜不到她了，难道脱粉了？别呀，难道她见异思迁了？who knows.看到上海群的友人设计的票根真是让人心动，可是人家不给底片，也不会加印，据说是以物易物，好家伙，这种迷影文化真是很别致呀。早知如此我当初学设计了，哎。SK-II出了安迪·沃霍尔限定款，我是多么想要这个品牌的瓶子呀，可是好贵啊，根本不可能考虑买，但是闲鱼搜了一圈没人卖瓶子呀。之前的街头限定款瓶子也很好看。哎呀呀，我总是喜欢这些没用的东西，但就是没用的东西我也得不到，人生真是寂寞如雪。今天下午跟群里的人聊了聊，感觉这种推心置腹的还是要克制，毕竟人类的悲欢并不相通。 |
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寺山真的太会了！太会拿来：开头男女对话太《广岛之恋》了，中国人照片太巴塔耶趣味了；也太会接着讲自己的故事：人们固着于童年创伤、充满荷尔蒙的少年成长、妓女在他那里又总带有包容和颠覆的政治性——以至于和原著几乎都没什么关系了（这个O就是标准的ingenue，好木演得也尬）。也只有寺山这种风格能让这种制作上的大杂烩看起来毫不违和吧，法语英语日语粤语四种语言，有殖民者和反抗者，20年代上海是高度符号化的，很有意思的是，因为译名不同的关系欧美的文字介绍统统说故事是发生在香港。一个讹误是这并非全算《O娘》改编，而是据O的续篇《重返卢瓦西》，即《O》的第五章、O另一个结局改编（以雷阿日的名字一共就出过这两部书，一本是为赢得情人芳心而作，一部出版于情人死后）。制片道曼是《感官世界》制片人，据说这部里也打真军 |
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象一架坏了的钢琴，
一半的键盘已经发不出声音。
象一盘深红的樱桃，
半盘已经腐烂。
一沟绝望的死水，
铜的绿成翡翠，
铁罐上锈出几瓣桃花。
再让油腻织一层罗绮，
霉菌蒸出些云霞。
红肿之处，艳若桃花。
溃烂之时，美如乳酪~ |
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好像在看猎奇漫画，化妆和服装都很妖气 |
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寺山修司太会造梦了：画地为牢、男孩在巷口的性幻想、浮在钢琴上的女尸、房门背后的大海。鸟的意象贯穿全片，爱死屋顶上的群鸟在裸女身上掠过的一幕。大概永远无法自由了，爱是监牢，欲望也是监牢，能有一束玫瑰陪伴，就是最美的温柔了。 |
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老鸨是个男人吧！一场华丽丽、 |
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颓靡，欲死，欲仙。这种状态太喜欢了，譬如《扶桑》里的窑姐们，越南的湄公河。 |
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寺山修司的作品，仍旧让人无法理解。气氛把握很好。 |
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画面配乐不错 故事不够丰满 |
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一种我可以理解但不会接受的美学形式。我总算看清楚了，klaus不用化妆都能演吸血鬼 |
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开场，有如阿兰·雷内的对话。O，Object的名字只不过是一个代号，她是纯粹的，被扔进东方妓院的客体，正如同《上海异人娼馆》之中“上海”一词并不具有任何所指的空洞性。姿势，与处刑的collection，模仿鸭子的刑具，SM，以及被摄影机注视的情爱场景，三角爱情的故事不过是一个借口。身体在影片中被用来建构空间，有如“童年”闪回之中的画地为牢。枪声响起对应着“电影结束”，死亡冲动的快感，性爱的快感与影像快感的高潮。寺山修司以一种异己（西方与想象的“东方”）质料令其作为“消失之美学”的日本性显现，通往门外，海边的狂欢，被庆典化的东方主义，又在结尾若干定帧影像的到来走向空无，一如《再见箱舟》结尾，照相术的入侵摧毁神话。 |
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我侧那，魔都v5
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变态老男人玩虐恋，变态女人受虐狂。 |
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O的故事搬到上海后还带着浓烈的革命精神！ |
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7，寺山修司的妖异美学真的完美地和波琳.瑞芝那套畸恋、性虐、恋父的怪诞东西契合，钢琴上的浮尸、渴望女王鞭打的日本军官、纯情期待少女召唤的小处男，配上凄凉诡魅的音乐，真的把畸恋的痛苦和绝望放大了几个量级，电影依然东方式刻意猎奇的地方，但导演很好地用他自己那套诸如圆框构图、窗格构图之类的风格化表达把猎奇包装得不至于让人反感。大赞一下池畑慎之介，真的比女人还女人。 |
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如此我好像一共看过2到3个不同版本的O的故事，或者O娘的故事，或许还有O男的故事..=。= 这其实是一部关于偷窥的片子，而另一部是关于SM的，还有一部是关于GAY的..每一部在情色之外评价都极低。 |
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情色和思想 互相包装 |
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寺山修司用蛋糕铲把“虐恋名著”O娘的故事从法国铲到了香港，奶油砌得工工整整，裱花漂亮，最后贴上上海的名字，比其他版本O的故事好看，更恋物。其实和朴赞郁的《小姐》有很微妙的共性，同样是小说改编，一个组合了法日中，一个组合了英韩日，东方人拍西方人眼中的东方主义，拍出来的是半人半鬼，是所有人的异乡。
片中的每一个房间我都很喜欢，墙上的巨幅画作使得电影的基调更怪诞压抑了，想到日本上世纪短暂流行的情人酒店，也是这样五花八门。奇技淫巧道具控果然还是得看立本人。原来那是山口小夜子！珍宝海鲜舫打卡。 |
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只看金斯基吧，剩下的不是上海~ |
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為兩件事替寺山修司感到遺憾，其一是《草迷宮》拍得太短，其二則是《上海異人娼館》拍得太長。 |
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9.1；我始终觉得，畸欲只是经验的总和 |
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乱七八糟 |
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腻腻歪歪，唧唧索索 |
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当怪物片看吧，还凑合，幻想中的上海，和幻想中的神经女、变态佬。 |
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结束的时候 我有种松口气的感觉 |
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美工棒 |
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一个妓女引发的革命。。。 |
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为了山口小叶子 |
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池畑慎之介太媚了爱死了 |
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亮点是娼館里几个头牌的人设、物设、刑具。布色惊艳，脏了池塘的古装人偶、粉笔画的爱的壁垒、钢琴与浮尸，寺山诗到逼人。女王调教系的丽红，病态系的奥，童年阴影的扳也，女星幻想症的沈。两个法国人的爱情再一次莫名其妙地很法国。革命小男孩和清末记录片风格也算中规中矩。 |
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1.爱情需要的是呵护而不是考验。2.地点设定为什么是魔都？ |
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太僵硬太别扭了，觉得就连j.a.seazer的曲子配的都不咋地 |
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终于CULT了一回，演员与导演各自两极端。且，八成还是小说更好看 |
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东方主义恶趣味的极致 |
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除了寺山修司一贯的迷人气调外，还难得正而八经讲了回故事，印象深刻的是那个一边SM一边想着父亲哭的妓女，凄凉极了。 |
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晦涩的故事。但是露点什么的真的是特别的实惠的色情电影。小鸡鸡被真含。 |
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再看还是烂。性与爱、爱与自由、虐恋与童年的记忆都只在寺山修司绚丽的影像中戛然而止，没有任何情感延生，只有种丑陋的下作感，难以入戏感受“残酷的折磨，同时又伴有被鞭打的快意”。导演应收敛肆无忌惮的镜头表现，扩充一下故事张力。 |
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比魔都都魔都的上海异人 太cult了 是新浪漫和新浪潮的色气化成果 太美了 |
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呃。。。 |
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心情好像开始平静了。还是寺山修司不够大？他就是不认真，像在死者田园祭里不认真，一模一样的不认真。除了钢琴，如果必须看见什么，我看见的是什么都没有，像他们哪也不在，谁也不是；总是人的样子那么好看，却没有多少人；欲念堕落的连天大厦，了无良莠却念念水中的钢琴，爱之万般花样，性欲之万般花样，您的观点是：也就那样。那美感是星星散散的，极美的，出来了，又冲淡了，许多小瞬间很有意义的，被视频冲成没有意义的，像性欲无法发泄；那个镜子上的镣铐是他风格完美写照，且那身体说regarde，我怎么不regarde呢，发，肩，五官，妆容，绒毛，金和白皙，移动的方式，在一个肮脏的环境里飘逸，中国服装的绸带大概是这样的道理。 |
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o的故事，怪异的影像 |
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看的头痛 |
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老男人的 BT，惊艳的老鸨－Peter |
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呵呵。。。 |
