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一张饭桌夫妻隔着信仰深渊，一次拥吻男女堕入情欲深渊，一场伤害家庭裂开无望深渊。无爱的婚姻闯入一袭白衣男子，血红鸩酒饮完居然回甘。戕害被父亲当做惩罚，苦难沦为解脱；生命被母亲抱入湖底，死亡有了尊严。终于体会用右手打自己耳光的绝望，八年前的郊游躺在一起同衾，八年后的河滩躺在一起同穴。 |
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大胆猜一个剧情，孝司有可能是的利雄的儿子，影片结尾利雄救人的顺序，还说希望把孝司留在身边工作，其实是想把儿子留在身边，当孝思说是八坂的儿子时，为什么要看一下脸，什么人会特别在意长的像谁呢？我猜测很有可能是八年前，八扳杀了男人，利雄强奸了女人，女人为保贞洁没说 |
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比起<怒>这才是怒。母亲的两难困境挺堪玩味，接纳浅野的性要求是违逆教义的通奸之罪，拒绝意味着浅野之怒会在女儿身上索取酬偿，无论作何选择都难脱罪疚。浅野的悖论是：我如此正确，以我之正确去行使处决权却犯下深重罪孽，我讲义气信公正，得到却是这个世界的怀疑和拒绝。索性我勃然大怒，一罪到底。 |
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凝视深渊也被深渊凝视，完全是隐藏在日常生活中的异质感，像黑泽清又不是黑泽清，背景音乐的笙太妙了。浅爷的红白两色叫人毛骨悚然，的确神一样的演技… |
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埋了宗教梗不用好浪费啊（…… |
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影片主题足够精彩，前半段的节奏恰当，但后半段的戏剧冲突过于频繁，多个可以完美作结的地方都被一一错过，耗到最后观众早已审美疲劳。毫无疑问，导演深田晃司用这部影片证明了他同时拥有拍日常和拍悬疑的才情和能力，但令人遗憾的是，他忘记了还有四个字叫：见好就收。 |
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非常具有层次感的人性道德剧，天使与魔鬼、具象又幻象共存的浅野形象设计得太精妙 |
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丈夫边剪脚指甲边语气平淡语气对妻子说：我就是另一个杀人犯。可以看作是整个电影的缩影。即1，将戏剧性放入日常的细节当中产生的巨大张力。2，多次使用声音制造悬疑和惊悚。指甲钳清脆的声音让人屏息（欣赏和不喜欢理由恰恰一样，年轻导演的野心之作。3.5 |
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前半段氛围颇好，各枝节铺展平稳，平静之中自有一番隐隐的悬疑；后半段破功，正如某短评所言“宗教梗没好好用”，完全可以和人性原罪联系起来，完成度不够。 |
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这片子从头到尾都透露着非常古怪的不和谐气质。前半段是渐进式的积累，非常琐碎冗长，用很内敛的方式来引出情节，后半段则用非常直接的摄影赤裸裸显露出导演的意图。拍摄手法能看到很多象征的意义，浅野忠信在路上脱掉那身白露出红色的时候以及幻觉里桥边的红色衬衫。筒井真理子演得好。无配乐电影厉害 |
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看开头我还以为这是一个出狱犯人改过自新受到朋友无条件帮助，以给朋友女儿辅导风琴为契机，从而开启事业第二春的温情故事。我真是太天真了！ |
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因果轮回 罪人都相安无事 可是受惩罚的却都是无辜的人 这才是最残忍的惩罚 |
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白色禁欲性感的浅野忠信把我看醉了，红色临渊浅笑的浅野忠信把我吓哭了。诡异又古怪的闯入和审判和释然。希望阿贵活下来照顾萤，那对耳环特别好看。 |
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很厉害，它拍出了人性的危机感，这与身份、境遇、环境的无可奈何都不同（《怒》），它是庸常环境中人性的恶如何被勾兑，就像掉下楼的白床单，立于轻柔的惊悚边，随风做主。演员也演得好，用最朴实最连贯最无为的演法促使这个电影达到最大的实现，了不起。 |
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读完深田晃司自己写的原作小说，小说算是对电影的补充。特别是三浦贵大这个角色的意义。但是对于结局的描述还是电影更加出色，毕竟全片从闯入者这个“谜团”开始，自始至终都很不协调，但正是这种“诡异”的氛围才能彻底让古馆宽治这个角色最后以看似“被诅咒”般那样苟且偷生下去 |
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6/10。深田晃司在“入侵”故事里加入了[他人之子]的反转，妻子嘲讽式的自摔巴掌呼应了浅野忠信提到的前受害者家属，自责感如鬼魅般缠绕于她，休闲长椅上与健康女儿并坐的公园场景跳转到海边，水这个洗清罪恶、新生的意象反复出现直至自杀高潮，表面上穷极乏味的生活片段拥有一个重大包袱引导剧情走向。 @2017-04-09 13:31:52 |
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闯入的浅野是优雅和残忍迷之混合体，道德和法律界限之模糊，报复和忏悔不过在红白色衫的一念之间，而谁又是无罪之人？花了八年忏悔的真理子，到底是后悔和浅野搞了，还是后悔和浅野没搞？ |
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#Cannes2016# 最好的影院睡觉体验，改天重看一遍😼 |
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深田晃司是看着欧洲新浪潮电影长大的吧，本片换作是部欧洲文艺片也完全成立。罪与罚作为大众主题，“闯入者”设定也屡见不鲜，但依旧是一部情绪上稳重、技巧上丰富的非主流日影佳作。 |
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自始至终都是夫妻两人各自内心的罪责在作祟 |
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漩涡般的叙事姿态，兜兜转转，终于窒息，喜欢。 |
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日常伦理片中加入惊悚片式的闯入者角色，餐桌对坐的信仰深渊，罪罚与承诺的情义深渊，母亲禁欲与受魅的情欲深渊。神的指引与临渊的诱惑，同时作为实体和象征的恶，人物的微妙置换。为了四人并卧、水的净化、打耳光等呼应，细节稍显余赘。 |
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一个容纳了4-5个达内式转折的非常过度又很日常的故事…… |
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白色是隐忍的白 塑造出八坂如衬衣那一丝不苟的虚伪报复 玷污了之后变成了火热可怕的艳红T恤 揭露拆散并且毁灭 蜘蛛母亲其实也一定会下地狱的 毕竟她也是吃了自己的妈妈才长大 最后如节拍器般的心肺复苏 其实是在冷静地预示着一切都无法挽回了 于是懂了这个悲剧啊 始于愧疚 也终于愧疚。 |
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日法合拍，旬报十佳。稳准狠，甚至显得有些残酷，深田晃司愈发老练，一位新作者正在诞生。不能不让人想起尼采的深渊论，突如其来的闯入者成了所有人的深渊，而当人生的剖面血淋淋地摆在面前，你是否有凝视它的勇气呢。叔收放自如的演技自不必说，就连那位演延迟性意识障碍的妹子都很让人惊艳。 |
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用符号化的浅野忠信，为电影注入别样的内在推动力，不由得想起《光明的未来》。入侵实为心中压抑的觉醒 |
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叙事上比怒高明太多了。北影节看过的最好的日影了，回头看了一下旬报十佳果然是我看的里面排名最高的。 |
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结尾有点崩了，感觉导演完全没有拍出他想表达的东西，每一个角色都没有深入挖掘，细节严重缺失。。说实话，家里突然住进来一个浅野忠信，论谁都把持不住啊！！！ |
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2016旬报十佳第三。说实话这片简直像个韩国片……虽然李沧东比他好五倍。另外某些地方还是蛮达内的（同样也比他好五倍）。照片梗也不如Ozon用得到位。其实也就第二段的妆真心不错。 |
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杀人的凶手，隐蔽的同谋，出轨的主妇，旨在呈现罪者行罪之后的生存样态。作者试图实现罪责后的惩罚与片头的蜘蛛预言形成对位，至此又回到此前面对既定且无法摆脱的罪孽时的自处方式的议题。 |
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时间跨度是个难搞的事情。 |
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当初在戛纳错过了这部。如果黑泽清是西红柿炒鸡蛋稍微加一点辣椒，深田晃司就是加完辣椒再加一勺芥末油。前一小时挺好的，后面从揭示共犯开始就有点刻意了。总体还是不太顺溜。浅野忠信真是一个善于用变换脸型、体型和发型的方式带动自己演技的演员。 |
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失调的氛围，不加解释不给喘息机会的叙述，深田晃司总能将平淡生活中的恶表现的分外诡异。[B] |
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比较失败的一部作品，也可能是期望太高。罪与恶隐匿于日常生活，稀疏平常的过错与逐渐沉沦的欲念，统统在结尾崩坏了。 |
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相比前两部，这部深田晃司有点失望啊 |
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人性 剧情 日影 淺野忠信 本不應評分, 因只睇咗後半截, 不過豆瓣個機制係咁.....以現睇到, 應4星, 但個人唔鐘意呢類太沉嘅戲.....減一.... |
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散场出来一路低落，经过花花绿绿的饭馆什么都不想吃，满天杨絮扑进眼睛鼻子嘴，想着给树做变性手术剥夺它们生育权的不知真假的新闻，闷闷地回家了。 |
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还是直译来的更有味道一些。一个闯入者的故事，把本已支离破碎的家庭完全放大开去，最后一段男主在办公室的自白简直说的让人唏嘘。但拍得实在有些太过刻意，不干不净的不是特别舒服。优点在于声音细节的把控，有些许片段后来想想真是鸡皮疙瘩。 |
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母亲角度的叙述（梦境）细腻得出色，犯人之子的闯入有点莫名，结局的戛然而止太突兀 |
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欲孽的轮回 和照片中相反的姿势 不再是夏日河边 餐桌前的祷告 神的指引太羸弱 而反倒河边的诱惑 野合 木槿花 和他人妻子 纯洁不再 脏的工作服下 是不再笔直庄重的肩 反复吟诵的童谣 使鲜红的恶魔喷薄欲出 母亲唤起悔意的右手 罪孽延续的右手 女儿宽慰的解脱的右手 结尾张力十足 |
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3.5 白→红，找错人，临渊而立，四个角色并排睡，这四个瞬间是特别喜欢的。同“Teorema-1968”一样，介入者似天使亦似魔鬼。 |
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编剧内心os:看我这个设定多屌，哎卧槽我这个牛逼啊！没关系更牛逼的还在后面，哈哈果然亮瞎你们狗眼，哎卧槽后面怎么办啊，编不下去了啊。。。哎算了吧师傅就这块靠边停吧，反正前面装哔装够了 |
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一部WTF电影，可惜还不够WTF。 |
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前半部分的剧情像AV里才有的情节《丈夫不在家的日子.avi》，后半部分突然各种匪夷所思的操作，让人摸不着头脑，以为是个报复的故事，但其实是个赎罪的故事。临渊而立，那人就在桥的另一端。其实剧情上有硬伤，但是拍得细腻掩盖了很多bug。【哔哩哔哩】 |
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猩红衬衫诡异微笑的浅野忠信，真是比恐怖片还恐怖片。 |
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日本人连出品公司LOGO都能把戛纳观众萌笑，电影却越看越怅然悲凉，讲犯罪与赎罪的循环往复。小白求科普那是什么琴，蛮好听的，第一个镜头萝莉背影弹琴+节奏器声音+按节奏显隐片名笔画有趣。真相已经不重要，因为痛苦已永世无法消解。可惜罪犯儿子自曝身份后人物关系没能进一步有效升华 |
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结尾扣一星。梦境的感觉都好怪，妈妈的表演方式不喜欢，音乐和调调挺好的 |
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2.3 短短一生能承载多少谎言 |
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拍出了绝望感，但是并没有那么深刻 |
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刻意笨、糙的打光，稳定的中景缓慢的节奏，无配乐。形式的用力主要在剧本和细节的堆砌上，这个罪与罚背景拜访者模式的故事有十足文学性，但跟小说改编电影不同的是，它更仰仗镜头的叙述能力，是作者电影的一个小证据。另外所有人物之间的闭环因冷漠的气质隔绝了《海角七号》一类的直楞煽情，结尾太绝望 |
