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7。竟有两块马赛克，极像美国黑片式，难怪入选摄影佳 |
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疑人偷斧，心底埋下怀疑的种子后迅速生根发芽，别人再平常的行为也只是累积的“证据”。男主又想有所作为又害怕出头，自卑多疑还喜欢炫耀，导演用一场表现主义的梦境来说明男主性格成因，还有不断利用窗户倒影和男主喃喃自语来刻画心理活动。最后也算一种大团圆结局吧，一时无人知晓的真相和一次自我解脱的死亡。 |
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經常殺人的朋友們都知道 挖一個那麼大的坑還不被人發現對於體力和運氣都是很難的 |
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阿根廷黑丝，感谢修复，这片要发行蓝光了。后生时的George Hilton演了一个很不起眼的小角色，差点认不出来。 |
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整个儿一个《捉放》的曹操，疑心忒大。问清楚了再起意啊……不过电影可以作为人物角色是个很好的分析案例。是因为什么导致男主角心理多疑的性格，是童年时军官家庭的环境？母亲身份的精神压迫？这一段梦境拍的很好，十分表现主义。——你要说你错杀，是因为心理问题，尚可理解。瞧着侄子跟闺女你来我往，心起歹意给往一块撮合，这纯粹是坏。函授假学校的点子也好，主要借助了当时的记者和新闻的影响力。——“种子埋在超过一米深的地方，就会死亡”最后相思树的call back太古了，电影直接飙升4.8 |
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些许牵强，但配乐着实加分。这两人的死也是呼应上了hh |
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Flicker Alley于2021年发行的修复版蓝光，7.9分
1，片中多处让主角Gasper陷入主观自言自语臆想，其正叙与插叙交织的手法将悬疑与故事铺陈的相当不错；Gasper在母亲家中做的晨梦，刻画他成长经历与性格特点，倒很有点达利梦境与心理分析的影子
2，Gasper跟踪Liudas到饭店，偷听Liudas与Elena两人谈话，乐队演奏的此起彼伏不仅起到充分的悬疑作品，还宣示了Gasper此刻难以名状的复杂心情。这部使用阿加莎推理伏笔与破案的黑色电影，在最后如安娜卡列宁娜卧轨救赎的高潮中，终得痛苦解脱。最后挖掘苦径，从套路来说，注定不会发现，预示着世间多少真像，就这样被时间掩埋。对比这部电影的命运，真是影像成了谶语
3，不知是否保存素材的原因，很多画面修复一般，期待后续更高规格的修复 |
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阿根廷黑色电影，感谢翻译者Kucing,看到影片末尾才明白了片名的含义！ |
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挺莫名其妙的，但又莫名挺好看的 |
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主角记者出身军官家庭，虚荣好强认为自己不得志，与酒保相互勾结，准备开设虚假新闻函授学院来赚钱，酒保告知记者不只是为了赚钱，而是为了解救其欧洲铁幕下的家人。记者得此精神鸦片，顿感化身自由斗士，辛勤工作且只拿四分之一，被妻子嘲讽，遂心生疑虑认为酒保撒谎。一日记者听见酒保与舞女的只言片语，断定酒保是虚构家人，恼羞成怒之下诱杀酒保于乡下家中并埋尸。结果数日后酒保儿子真来到阿根廷，记者大惊失色，不得已与之周旋，并撮合其与自己妹妹交好。后来记者某日遇见舞女，结果舞女告知其，当日其漏听关键信息大错特错。记者崩溃坦白，发现舞女因深爱酒保而已服药自杀。酒保儿子发现后院长出他寄过来的种子，以为是酒保新种，为更好移植而开挖。记者害怕真相暴露，卧轨自杀。然而酒保儿子并未挖到尸体，后与记者妹妹成婚。总结：不要冲动。 |
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汗水和配乐中逐渐推进故事发展和悬疑氛围。加斯帕疑心生暗鬼，把帮助他信任他的朋友杀死，美好梦想和对未来的期待戛然而止。结尾加斯帕惊慌绝望中卧轨自杀，懦弱多疑的性格导致的一场悲剧。 |
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单看片名还以为是意大利新现实主义，其实却是一部出品自拉丁美洲的黑色电影。可通片看过之后总感觉，无论非法牟利的逻辑，内心独白的频率，噩梦萦绕的状态（那段简直太表现主义了），铤而走险的冲动，直至最终诗意正义的构造，几乎各个叙事维度上都有处在相当程度的夸大其词、施力过度？“这种子栽培的入土深度以三十厘米为宜，超过了一米深它就会死掉！”……其中所蕴含的过犹不及的道理，嗯，似乎就连导演自己都没太整明白？三星半。 |
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德国表现主义（德国在这部南美film noir里影响甚远），psychoanalysis理论运用（包含窗的心理学分析），过程类似一个上下半场或者说一定程度的先松开然后对有自卑情结者更进一步产生窒息感的紧掐，人物和观众完成同步的照镜，二战后蓬勃的资源性出口-社畜为资本填饥式输血，在（收回并国有化）铁路口上自欺欺人式幻想被击碎（Perón的第二个五年计划），植物指acacia pignalta（来自匈牙利？）已在另一片大陆烙下无法磨灭的印记（有关身份认同的历史嬗变） |
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阿根廷黑色电影。里面有精彩的梦境画面（有点达利的意思），有表现主义的摄影风格，把人物内心的演化与挣扎展现得挺好。一开始围绕男主的报社记者身份展开的关于当时阿根廷社会的描述以及男主梦境中对儿时的回忆（似乎是Década Infame？）都指向当时阿根廷当时的一些社会背景。但实在对阿根廷的历史了解太少，无法把握……（在电影上映的56年，庇隆刚被军人政变推翻，感觉男主对社会改良的绝望之中应该是有导演对第一次庇隆主义的失败的感叹？） |
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阿根廷黑色电影。 |
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阿根廷的犯罪电影，与好莱坞黑色电影相比毫不逊色，梦境的设计甚至有希区柯克《爱德华大夫》的感觉，这个古怪的中文译名竟然是电影中的一处关键伏笔 |
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德国表现主义的梦境惊艳，耽于幻想的男主，所有宏伟的梦都让人不安，令全世界拜服其雄文的蒙太奇，与梦境一道追溯其崇拜强权父亲的童年，疯狂早在那时候就埋下诅咒的种子。这样的男人，妻儿不过是梦想的阻碍，是飞升的桎梏。结尾他在铁轨跌落，趴在地上，一如童年，这样就不用抬头面对世界，面对残酷的真实。
费尔南多·阿亚拉第一部。 |
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猜忌的偏執狂 |
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下了几天修复版，已阅。 |
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7 |
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本来以为又是那种完全模仿好莱坞黑色电影拍摄了流水线式作品，看了之后才发现并非如此。用旁白、阴影、身体部位的特写还有音乐来展现和衬托角色的内心活动，前半部分梦境那段还有点德国表现主义 |
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远超预期的一部电影，甚至可以称得上有史以来最棒的黑色电影之一。表现主义的遗产，精神的虚无，战后焦虑的弥漫，使得阿尔弗雷多与阿根廷共同导向了失败的、软弱的以及逃避的英雄宿命，更有趣的是父亲与德国铁十字作为阿尔费雷多曾服从的形象，与之对比的是阿根廷二战中对于德国的错误站队之间形成的微妙的链接。而叙事则更进一步，“面孔—身体—面孔”的组接公示们，对于黑色电影影像特质构成的继承（如“窗”）与“扭曲”创生，以及最震撼的那令真相大白的方式，成功地创造了一种心理性的超越时间的叙事。 |
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Film Noir |
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挺完美的一部片子 |
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恶行的终结 |
