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阴暗，悲剧却富有洁净的道德感，只有里维特可以做到，绿野在窗外等着我们，但屋内只有红色，瑟克和希区交相呼应，即便是喝一口水都承载了力量。 |
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法国片儿这么给力的很少啊 |
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7.5/10。科学家女主对她父亲死因进行调查，但却卷入了各种谜团/风波/血案。影片运用舒适的音响、清冷精美的高水平摄影美术、丝滑优美的高水准运镜/场面调度、灵动而又充满神秘魅力的表演模式等营造了一种阴冷、优美、神秘（阴冷与神秘对应了文本上悬疑的复仇故事）的诗意气质。但影片叙事/影调很严肃且叙事节奏很缓慢平淡，与轻飘的表演气质很错位，扣2分。 |
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喜欢女主角~ |
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看完觉得自己好有耐心 |
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为什么会有这么多的杀戮，唉~ |
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奇怪，片名一样，也是法国的，但根本就不是98年的老片啊，是08年的，是讲恐怖分子的哎 |
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Sandrine était bonne bonne et bonne!!! |
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一些éléments rivettiens:秘密、陰謀和神秘大屋，空間內的移動…卻又有別於許多前作：根據人物如何建構récit(敘事)理解並介入所發生的一切，根據complot(陰謀)能否被轉化為com-plot(共同-情節)，我們或許可以區分一種comédie rivettienne和一種tragédie rivettienne，前者那裡，人物奪回récit即對complot的重寫、重塑、閱讀和闡釋權，並在其上開啟共同的創造行為；而在後者那裡，不同人各自的récit被共同捲入事件之中卻相互擦肩而過，看似包羅一切卻實際互不滲透的récits匯入complot的晦暗之中。一者，我們進入大屋，探索那裡的每一個房間，並讓真理在那裡發生；而另一者則是，我們進入屋子，卻被告知，真理在別處 |
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不看也罢 |
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里维特的作品总是能莫名其妙地戳我...西尔维的徘徊和追寻延展了电影时空，就像韦基亚利对《阶梯之上》的理解那样。现代人走在复仇的破碎之路，但里维特依然保留了古典的因素，让西尔维行路遥远，就在几乎漫无目的的运动当中，电影泄露出了飘散虚妄的意义目标，以至于最后的复仇反把自己吞噬。 |
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8.7 李维特显然不是类型的头号簇拥，但他却早在nwr之前就深谙了类型的真谛，在这部完美的自然主义视角以至于生成了超自然时刻的“复仇”叙事中，暴力的铺垫总伴随着无限延长的旅程，而翘首以待的动作本身却来得简洁而又迅速，希区柯克的炸弹找到了它的道德归属，电影也自然无法避免悲剧的轮回。 |
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-。感觉在里维特的作品里没有那么好，这一部的阴谋或者说秘密的建构过程比揭晓过程好看。Paul第一次出现的那个房间的墙上有一些色块说不上有多特别，但是却让人过目难忘的画或者海报，此后深入谜团的Sylvie也被有这样的色块的世界包围，直到秘密开始真正被揭晓，此后这样的色块逐渐转变。不过这个转变过程更像是剥落式的，而不太像我之前在里维特的电影里看到的那种一面墙或者一座城市的坍塌（消失）。感觉下到的字幕有点奇怪，感觉不算很不通顺但就是有些地方牛头不对马嘴，还有谜之保尔（Paul）……（而且大理石人你怎么变成这样了大理石人…… |
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支离破碎，扯淡而无聊 |
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补，boring |
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里维特用镜头详尽地拍下西尔维漫长的复仇之路，她像是现代版的哈姆雷特，但现代的死亡注定不会像古典戏剧一般厚重。政治的密谋、爱情的密谋、日常的密谋拥有相同的结构，一个动机牵连出一系列动机，而角色们似乎只能在这条长长的链条上做无谓的挣扎。 |
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略有乏味 |
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女主人公一张没有内容的脸，僵死如电影本身 |
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男n号是我喜欢的长相！ |
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神经剧情。但是无心电影（这点有让我在内心加分），里维特剧情总让我无力吐槽。男主表白真相的室内戏，一直用剪辑打断观众的情绪连贯性。推广到全片，有一种理想的影像是能令观众只停留在表面而无内心的电影的感觉。我称之为“无心电影”。 |
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不断重复的寻找答案 |
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好时尚的间谍片 |
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166.3 |
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扑朔迷离的感觉有了，只可惜被故事拖住了手脚 |
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一场关于执迷的传奇，叙事的谜团最终转化变成了人的谜团，或曰人的迷在叙事的迷中剥开显露。他杀死了父亲吗？他为何杀死了父亲？父亲罪有应得吗？一切他人的问题引领自己前进，最终变成了自己的问题，那段漫长的刺杀之旅行进得如此迷人，却又结束得如此倏忽，于是必然掉入化解无能的混沌深渊。 |
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有点犹豫，还是力荐。清冷的环境与吐丝剪茧的故事脉搏。好象女版的《罪与罚》，题材和性格是我的死阕。 |
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法国反恐电影~~ 剧情谈不上什么有特点的东西~~
不过因为具有法国式的风格，让电影呈现一种不同的感觉~~一种很散的感觉 还不错 |
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这个就权当08的同名电影好了 |
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觀感從4星到3星到2星 |
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#ICA 长评-非秘密。感觉影片是对黑色电影的某种解构，故事明显带有着希腊神话情节，结局不咋喜欢，不过倒是能看出其中大量对阶级，性别，家庭和社会等的讽刺。整体节奏偏慢，长镜头的部分还是比较喜欢的，尤其是景别和构图也比较考究，依然是去戏剧化处理，很多情节都弱化了情感输出，这也是视觉上的间离效果。最有意思的一幕是男主找女主坦白部分真相时的剪辑效果，快剪，枪的景别递进，男主景别的变化都很大程度的“铺垫”了将要发生什么，但是在结束却让观众“扑了个空”。听觉间离效果也很强，最有意思的仍然是电话两端的声音没有音色差的设计，仿佛直接把两个角色拉到了同一个空间下的一种非现实感。另一个则是里维特电影中大量出现的非情节内的突兀环境音，不论是飞机掠过，还是油性的声浪都似乎告诉观众眼前这些破事儿真的一点儿都不重要… |
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把一个充满爆点的故事拍得如此淡定甚至生活化是种神奇的技能~节奏慢得可以，但倒不让人厌倦~妹子们都挺美的~及，饿得半死在电影院看女主各种不吃东西，心好累…… |
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三星半。至少这是一部能让我看完的新浪潮，哈哈哈。看的时候部分情节觉得有些莫名，而看完之后方发觉这个故事值得回味细品的魅力。 |
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【A】第一部里维特。全程戏剧化处理，少见一部电影三番五次刻画暴力之前的矛盾与冲突。无论是情节处理还是细节处理都相当精妙─暴力发生前图像与角色流露出的的不安、狂躁持续渲染紧张气氛，希尔薇在古典色调下举枪—瞄准—争夺—开枪，暴力结束后角色多方缓和的持续矛盾从内部构建影片内在，到最后暴力的轮回充分渲染、递进分明。镜头使用第三人称视角使观众得以用旁观者视角俯瞰整个故事，精湛的调度加分很多，里维特不愧是结构大师和影像大师。剧本给我的感觉是探讨现代人对传统的爱意的缺失与追求、对生活焦虑与无奈的心理，从这点出发就很能理解看似不合逻辑的人物行为和剧情走向了。
看影片前70%原以为和夏目漱石的《心》的结构较为类似，结尾却用希区柯克式手段收场，里维特不愧为新浪潮这一批人最不走寻常路的hhhh |
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结局很莫名其妙 |
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是自《巴黎属于我们》就开始的悬疑内核的放大。
Sylvie与Geneviève的复仇看起来很类似，但实际上是需要分开来看待的。
Sylvie的追寻更多是对某种悬置的“真相”的渴望，与之前里维特的主题一致，其重点根本不在于真相具体，而在于追寻过程中的快感反馈，但其结局的虚无只会证明追寻过程中快感的空洞，这儿反馈向了现实社会下人真实的生存状态：许多时候我们追寻的目标并不重要，我们真正看中的是LSD一般的快感。
而Geneviève的复仇则是符号性的，她是里维特电影里死者复生的又一个代表，Sylvie的结局只是向Geneviève偿还了债务（可以把她视为丧尸）
而片中还有包括Walser及母亲这个掌管秘密的享乐阵营，以及弟弟paul的设置目标意在展现男性在面对想象的威胁时的莽撞与无力。 |
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里维特最拉，possible |
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【7.5】循环大可不必。 |
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8.5/10 |
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满满地溢出神秘感，静谧，舒缓，阴冷的镜头加上悬念，让电影散发出特别的质感。剧情缓慢大量的人物心理和行为刻画体现了欧洲人对电影的理解。故事慢慢展开慢慢变化牵扯出家庭矛盾和伦理道德所有人的行为都神秘化直到最后的真相也是朦胧结尾的枪击和女主之前的误杀仿佛是宿命与轮回只是男人一直没变。 |
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演员的表演空间更大，色调喜欢 |
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22/3/27 |
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秘密最多的一集 |
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直到最后一刻回归舞台的调度，在秘密之下的暴力传递都淹没在了明暗对比与红绿冲突中。 |
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+ |
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50分钟能讲完的情节硬是拖了将近三个小时，而且除了男主以外，其他人的表现都像是精神病。。。。。。 |
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我真的对长电影(两三个小时以上)ptsd了 催眠利器 |
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很老道很有嚼劲的一部片子。话说此处把片名Secret Défense直接翻译成国防机密我真是要喷饭了，全片跟国防没有半毛钱关系，其实就是英文里的top secret，翻译成绝密/机密即可。
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看不太明白...人物好像收缩成了很小很小的点，绝对密实，无法穿透，感受不到外在驱力，也难以看到情绪的弥散，事件发生，但往往缺乏动作。我只能说：女主完全不懂实验室操作规范啊！ |
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这部比较一般 |
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精妙之处在路上，如Sylvie寻至Walser家那一气呵成的长段落，迷宫从城市延伸出去，借由火车（秘密发生和揭晓之处）到达出口，又如Walser几次行车旅途，运动的速率。但完全失去轻盈感，博内尔太硬朗，显得角色拧巴下沉，也像传统黑色电影般争夺麦高芬，收尾落俗。 |
