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不一样的倍赏千惠子；不过夏子老师曾说过，好些看似贤淑甜美的女演员事实上都是非常彪悍的，比如倍赏千惠子，比如八千草薰，比如田中绢代；喜爱人到中年的高仓健，就如同喜欢人到老年的肖恩康纳利；本来倍赏千惠子举报情人是为了追随高仓而去的，本来高仓辞职是为了来和倍赏千惠子在一起的，本来.... |
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80年代经典，那个时候的日本很平和，在反思历史和生活。高仓健是那时候最优秀的男星之一，还影响了很多中国人，只是晚节不保，演了张艺谋的电影。 |
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中文名居然是这么个怪异的字。我在imdb上面找了半天。很不错的片子啊，高中时候看的。 现在高仓健在酒馆里跟坐台的阿姨聊天的场景还记忆犹新。美国人说高仓健是亚洲的克林伊斯特伍德，真是没错。不记得是这个电影还是夜叉，最后结尾的时候，高仓健坐在渔船上面说，“年轻真好”。我现在也常常有这样的感慨。 |
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人与人之间过错而后悔的情感的集中讨论，背叛了丈夫却在离别时强做微笑的妻子，与前夫离婚却邀请他来参加婚礼的妹妹，与哥哥争吵后忍不住再次寻找他的女服务员，看见旧日心上人藏匿他在家中的居酒屋女老板，以及，背负了最多复杂情感的警察，对妻子的失望不掩对儿子的思念，对国家责任的尽心不掩他对不在母亲身边的愧疚，对教练死去的自责不掩他内心的犹疑，对正义的恪守不掩他对于罪犯的同情，对桐子的依恋不掩他内心的坚定，曾经被神化也被脸谱化的高仓健奉献出了极具层次感的表演，一个平凡的警察的丰富的内心世界，日本人的情感就是矛盾而又清晰。 |
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北海道增毛站疫情前去过，还和40年前一模一样。 |
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傻女那段太出彩，导致后来怎么看都没法入戏。倍尝桑也是个倒贴户，也真没看出高老头喜欢她到什么地步，也就是寂寞的一群人吧！老电影，花2个小时很值得回味一次。 |
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好人终将会失败的，不过是早是晚，一 向呆着脸的高仓健终于演技大爆发，那份痛苦和纠结，眉宇间的缠斗，心痛到底的深渊，就像机车小流氓说的那句：你不懂女人，已经表达了所有，所有的希冀和犹豫终不过是自作多情，不管在什么时候，不管遇到多么不同的人，那一瞬间的犹豫和不经意早就暴露了所有，再见吧可爱的大地，带着这份痛苦和忧愁，就是真理之奥义，真理为什么如此珍贵，为什么如此的被人们渴求，就因为这无尽痛苦的普遍性，那人生中永远等待的那一刻，那或许永远无法实现的那一刻，宛如天堂，在这里生与死无异。 |
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降旗康男最好的一部，当然多亏了仓本聪的剧本和木村大作的摄影。无尽的悲凉。 |
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能把这么苏的东西拍成这个土相我看了一眼导演全明白了。最后一节土得我浑身鸡皮疙瘩。乌丸节子美成这样？【敏行客串lmao，好可爱的弟弟，PDF file看了心花怒放的那种程度！ |
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我也不知道怎么就把中文配音给忍下来了。 |
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好看，勾起了喜欢上日影后的很多记忆：漫天风雪的北海道自不用说，阿基里斯腱受伤而备受压力的赛跑选手（《恋如雨止》也有类似困扰）、高仓健回到家中打开广播就是《欢乐颂》（日本人真是爱这首）、电影院看许冠文的《半斤八两》…… |
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倍赏千惠子一出场，全片都亮了起来。 |
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结构松松散散的，好像在说谁的日子不是过得零零落落的 |
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情绪还算是到位了~~~ |
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基本没得挑 |
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这次的降旗康男在剪辑和电影结构上都做了动人的创新，非常喜欢。 |
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本来倍赏千惠子举报情人是为了追随高仓而去的，本来高仓辞职是为了来和倍赏千惠子在一起的，本来.... |
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影片以玲子和桐子作为节点划分，分别破获了开头两起的枪击案件的珍重，一个是有心，一个是无意，即使两位正凶最终被正法，英次的心越发没有归属感，从备受压力的奥运射击选手到警察的狙击手产生的身份落差，同时妻子、教练、妹妹、后辈这些生命中的人物相继离开，更是剥落了英次的身份标签，让他逐步成为孤家寡人。好不容易找到的心灵归宿桐子也因立场对立杀死情夫而分道扬镳。电影中的英次一旦产生亏欠就决绝地离开，几乎断绝复合的可能性，这也成了片中男人和女人的区别 |
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雪国车站，外冷内热的男人，却敌不过一种叫做宿命的东西。 |
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对前妻、妹妹、玲子与铜子的不理解与感触，造就了英次对工作的迷茫，对人生的悲观态度；包括前脚还协助警察的奶奶，后脚就开始嚷“警察杀人啦”，难以割舍的过去，人就是这么矛盾的动物：离开过、憎恨过，但依然爱；别人眼中的好，未必自己喜欢。高女郎永远纠缠在坏男人之中，而高是让她们喘息一阵的港湾，他挺适合演情人，又称精神处女现形剂。本片剧情编织的挺乱，算不得上品，男主并未真正理解女性的心理，更多是顾影自怜，就让影片多了些迷离感。倍赏千惠子演得好，但真正讲得好老板娘故事，请去看《夜叉》里的田中裕子 |
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哇。原来是卧底？ |
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看过
没印象 |
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三幕戏剧结构，但故事讲得拖拖拉拉，情节上也没什么重大事件，每个人各自陷入各自的困局。不过开篇时前辈刑警被杀事件在结尾意外重现，导致主人公决定放弃辞职的念头。还有哥哥去世后，一直停留在增毛的铃去札幌等情节。喜欢这样的讲故事方法，不忘前面出现的要素，在最后阶段利落地点一下，就像因果业障一样。到了剧终再去思索片名的含义：车站作为相遇与离别、重逢与启程的交汇点，是各种故事发生并交织的场所。顺带一提，高仓健与倍赏千惠子在戏院看的电影是许冠文的《半斤八两》，许氏喜剧在当时真是远销海内外。 |
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男人 |
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屋外大雪紛飛 居酒屋裡溫燒酒 |
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烧掉辞呈，回去做老本行。老板娘不跟他去札幌，但玲子却同一辆车去，这两人会不会有故事呢？ |
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3.5/5，昭和100年映画祭，丸之内东映会馆观看，全程无字幕，有难度，但剧情理解起来问题不算大，大概就是好的表演能够穿越语言吧。英次的孤独、桐子的孤独、吉松的孤独，都是不一样的 |
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今天的话还会用那么多的闪回吗？ |
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从此车站除了离别，还有别的意味深长的情感。 |
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[国语配音]车站.1981/高仓健 |
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昭和时代的日本电影如此细腻，静谧中令人默默感动。圆谷幸吉的那封遗书是哀恸人心的绝响… 那个时候的日本电影真的很善于从日日的细碎小事映射那便是世界原本的样子。 |
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八代亚纪的岛呗，石田良子的眼泪，倍赏千惠子的笑容，古手川佑子的低首，仍然克制的高仓健。非常有魅力的一部电影，值得多次细品。 |
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凶手杀了教练时枪法优秀的英次并没有开枪，击毙歹徒时老母亲吼叫着警察杀人，紧接着是英次的一次次击杀逃犯，刑警的手上沾满鲜血，冰雪之夜的小酒馆，一同喝酒听歌，把奢求变成满足，杀人的日常被淡化，爱情柔软了两个人的冷清，却因为新的杀人重铸坚冰。 |
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年代、国情不同，再加上80年代的日本电影感觉镜头都很含蓄，理解起来挺有难度的…感觉
第一段是奥运同家庭的家国冲突
第二段是警察和亲情的冲突（两对兄妹）
第三段是警察和爱情的冲突…
其实主不主旨也不重要，虽然略显拖沓，但镜头和配乐太太太美了，尤其是北海道的火车和风雪～另外寒风中送船的老母亲、火车上“借肩膀”的小桥段都不错～
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北海道的地名有意思，雄冬，增毛，流蒙。 |
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人世间啊，太多的莫名其妙，太多的机缘巧合，太多的执拗不省，太多的无可奈何……前妻离开时，雪天，红衣；妹妹告诉他要结婚时，雪天，红衣；遇到桐子时，雪天，红衣；最后，玲子离开时，雪天，红毛衣红手套红包包。 |
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重看降旗康南的<车站>,读懂很多初看时不明的感悟.一个人的伟大和失败,一个小车站波折辗转的情感归属.沉默寡言的男人融入扑簌而降的白雪之中,再伤痛不舍的告别都藏在了内心最深处,从不表露.电影由散碎的细节,堆砌丰满的人物形象.高仓健,这个以独身为职业的男人,无论银幕内外,都有着悲天悯人的深沉气质. |
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故事片，圆润的故事片。好看 |
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配音版不行 |
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过了一个小时 倍赏千恵子出场 才终于变成一个电影 走出酒馆 电影就没了 |
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有点梅尔维尔的味道，有的情节有些牵强，有些磕磕绊绊。 |
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石田良子（いしだあゆみ）R.I.P. |
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人情世故里参杂着些许紧张刺激，印象最深的是高仓健冒充送拉面的把枪藏在盖子后面，他脸上明明写着我是警察四个字啊！开场车站分手不知道影响到了刁亦男的《白日焰火》吗？ |
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国配 1.43mkv 车站.駅.STATION.1981.国日双语.720p https://www.bttt11.com/html/file-2-38412.html |
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周三夜。温煦，醇厚，亲切，可触的人性温度；冬夜，大雪，酒吧，看红白歌会 |
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爱情与道义之间，选择道义。整体感觉不好不坏，配角戏份如散沙，没什么劲。02:11:30，mp4，3.41GB。豆瓣7.8，第1804人评分 |
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再看一遍感觉更好一点了。情绪都到了，就是某些巧合太刻意。感觉女演员里高仓健基本跟谁都不来电，但跟倍赏倒是莫名搭调。 |
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北海道男人の秘史。本片都是降旗康男和高仓健组合的老元素了，这次节奏放的更慢，大跳跃式呈现了警察兼奥运射击选手高仓健的几个人生阶段，缉凶却造成凶犯妹妹的孤苦人生，和老处女倍赏千惠子的一段关系里又击杀了她的凶犯情人，加之那段回忆里击毙绑匪时老太太的哀嚎，这个警察始终处于负罪感中，一生不得解脱，一种宿命的悲凉感。我觉得刁亦男的《白日焰火》应该从这片里得了不少教益，包括音乐的使用，后半段引入倍赏千惠子以后整个角色情绪的把握，北海道和东北互通的孤寂等等。结构上不算俭省，配角面目相对模糊，而主角身上还有些废戏（倍赏千惠子演的好，她靠在高仓健身上那段其实在结构上并无独特作用，可能是因为演的好才没被剪掉吧） |
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8.5/10.
人生如车站，来来往往，停留或离别。
时间跨度12年，为了奥运射击赛，为了案件，警察男主舍去了很多，包括家庭，包括感情，唯余惆怅，落寞，错失，伤怀。
最喜欢桐子那段，孤独的雪夜，一对单身男女相识于小酒馆，互诉衷肠，相见恨晚，萍聚几日，却输给前任，这个结局很是无奈，就像人生。
倍赏千惠子演得太好了。
木村大作把北海道的大雪拍的太好看了。 |
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（仓本聪的北海道像是我的故乡 |
