|
孩子的衣服里洗出金币，是地狱里的奖赏。伤痛被拍成电影重现，是天堂里的惩罚。享受到好莱坞明星的荣光，是因为曾在屠杀炼狱里挣扎。散轶的胶片失而复得，仿佛这段传奇不能被遗忘。人类比魔鬼还要可怖，染色的蝉蛹都变成了血色。我从不信枪，道德地带到审判席，越是想要忘记的回忆，越是每天都要想起。 |
|
【46th GöteborgFF】由人物访谈、电影画面和动画再现编制而成的作品，兼具文献价值、历史价值和艺术价值 |
|
非常好看 形式上很新颖 动画的部分相当考究 前半段的象征性表达优于后半段的资本主义功利性纪实 真是羡慕国外的电影人能用这么美的拍摄记录民族创伤并让全世界看到 |
|
#46th Göteborg#Annecy2022 用非常稳妥且温吞的方式重新构建有关亚美尼亚大屠杀的记忆，对于动画、史料与found footage的调用基本上是复调式的平行组织。最大的问题是主旨的含混，缺乏极其明确的创作意图，或者说战争的严酷与蜻蜓点水般触及的女性议题都成为背景般的存在，批判与反思的力度完全达不到应有的程度。所以形式的创新仅仅是为了提高观众的接受程度？还是有更加崇高的价值追求？创作者应对历史题材保有更加严肃的责任意识，仅停留在这种浮光掠影的呈现显然不够。 |
|
三星半，虽然有重点不够明确之嫌，但是本片的史料性，真实性都很值得被重视，包括一百年前的电影也都有事件亲历者的参与，也多了一份震撼。说句实话我觉得反而比几年前的《逃亡》更好，但是受关注度低。 |
|
做得非常非常好的纪录片，超耐看，素材形式整合精彩。主人公的两段人生都有悲剧性，民族的、性别的、个人都可能柔弱，时间和老年赋予坚韧以美感～ |
|
考究的动画没有削弱真相的残忍，默片形式的黑白影像演绎片段足够震撼，与幸存者的口述契合完美。7.8/386，短评120条，影评2条。 |
|
最心疼的是一遍又一遍又一遍地复述创伤，甚至无所谓别人怎么曲解、窥视、利用她的创伤，而依然毫无退缩地试图让更多白老爷听见她的种族最后挣扎的声音。电影是很木讷的对时间、情感、复述、记忆的折叠，如果太多技巧反而画蛇添足了。 |
|
不仅是还原一部电影，也是还原一段历史和一个人的记忆。动画形式很好，辅助遗失已久的电影片段和纪实录像，让电影更有意义和真实感，悲惨的难民经历，包括来到美国也依然在被利用，希望和平。不过动画效果真的很差，稍微用点心就好了，意义大于影片本身 |
|
在巴勒斯坦种族灭绝期间看亚美尼亚种族灭绝，虽然人们总是说Never Again，但历史总是循环往复原地踏步🥲 纪录片本身叙事一般留下了很多空白：1️⃣哥哥的下落；2️⃣妹妹在美国的生活、表弟在库区的生活和叔叔的下落（难道Arshaluys 一辈子都没有回成亚美尼亚么？），3️⃣亚美尼亚作为一个民族的后续历史命运4️⃣Arshaluys下半辈子的生活是怎么样的？ |
|
它的美，不在于美化某一种行为，而是帮助我们减轻揭开伤疤时的抵抗，牢牢记住这段历史。但万万没想到，我的泪点却是卓别林，他真的就是一束光😭 |
|
鲜血的红色染成的蝉蛹，散轶的胶片失而复得，女性视角下的战争题材，饮鸩止渴，纪录片和动画，记录下的鲜血晕染的红晕，屠杀下的炼狱挣扎，好莱坞明星，道德的审判下，是否是霞光下的红色，还是悲伤下的哭泣。叔叔，孩童，鲜血，红晕，哭泣的孩子。女性视角的战争题材，很好。：8.0/10。 |
|
屠杀给受害人的身心留下永久的疤痕，也给加害者的道德留下永久的瑕疵。 |
|
消失的一切在幸存者反复回忆想永远遗忘的苦难中得以复原，而清洗是如此残暴而轻易，不管是种族还是记忆。。。有利可图的人道，血肉也变得无关紧要，这只是一场灵魂的拍卖，在讲述的鞭笞中无望地呼喊和平与自由，观众贡献几滴属于上位者的眼泪，而后遗忘，历史总是重蹈覆辙。。。 |
|
一定很多人会把它和《逃亡》做一个比较。相似的中西亚难民逃亡轨迹（亚美尼亚逃往美国vs阿富汗逃往欧洲），相同的动画/真实影像结合的处理手法，但前者没有为逃亡者设定一个光明的尾巴。相反更深入探讨了在第一世界如何被当作政治筹码消费、利用，并二次伤害。缺点有，但绝对难得可贵的题材。土耳其官方至今否认这段大屠杀历史，而为本片提供帮助的土耳其机构负责人则面临终身监禁。 |
|
放在历史重演的今天肯定是有意义的：无论放在何时，无论是针对哪一个，屠杀本身就是错误的 |
|
实拍和动画的结合，更有遗失后重新得到的无声版电影碎片，尽管题材残酷，但仍使得这部纪录片在写实的同时有了艺术上美感。
不管有多少人否认，历史从不忘记。这点上，中国人感同身受。 |
|
#47HKIFF#@PE 是一个令人揪心又气愤的故事。作为大屠杀的幸存者，本身就遭受到很多折磨。逃离之后又被利用和欺骗，一次次被迫回忆那段经历再次被伤害。历史不该被遗忘。一方便警醒我们不要犯错，另一方面，也能让我们看到人性之恶。 |
|
真实和动画相结合，口述与电影相交织，重述了亚美尼亚大屠杀幸存少女记忆里的那些极度惨痛的经历。对于这一段泯灭人性的历史土耳其政府至今没有道歉和表态，亚美尼亚人的这段悲痛正在慢慢被人类所遗忘。幸存少女欧娜拉逃离到以为是自由和幸福的美利坚，却被电影媒体商业利用，老家那边是毫无人性的杀人魔，美利坚是披着羊皮的吸血鬼，人的本性其实在哪里都一样。 |
|
噩梦般的观影体验，像是又看过一遍《与巴什尔跳华尔兹》 |
|
“我不是在表演，我在……重新经历。”亚美尼亚少女的传奇人生，在真实历史，电影残章，动画再现，晚年采访交织的四重奏背后是种族屠杀，女性受难，美帝操纵，弱国受欺。亚美尼亚的黎明在大半个世纪之后才来临。 |
|
亚美尼亚屠杀幸存后裔的口述回顾，除了动画再现部分制作得不错以外，没什么看点。 |
|
64/100 动画与真实纪实影像结合，讲述堪称传奇的欧若拉的苦痛经历，可惜实在味同嚼蜡。哪怕最激昂处，也没法引起波澜。 |
|
我说不出话，一切语言都太过苍白无力。 |
|
后半部分节奏太慢，可惜了题材和美工 |
|
难以磨灭的伤痛。 |
|
还有这么一段可怕的历史…… |
|
因为课堂上案例对这个事件熟悉所以想仔细了解。发现和我知道的差不多，用动画表现遗失甚至不可获取的记忆也是无奈之举了。亚美尼亚的残缺记忆还有人在不断尝试重建。好莱坞的高位者可以对一个年轻的大屠杀幸存者女孩毫无心理障碍地剥削。Q&A导演表示最后的字幕中提供帮助的土耳其机构创始人面临终身监禁 |
|
拷贝怎么会全不见了？屠杀者干的？ |
|
3.5 |
|
《欧诺拉之晨》人物访谈、电影画面和动画再现亚美尼亚大屠杀。 |
|
看纪录片的时间点会影响观影的体验，在世界纷扰不断的时间点看到欧若拉，感受之一是大数据时代下，用户需求和演算概率的结果是相互影响的，因为需要，所以出现，因为出现了，所有需要的人更多了。 |
|
具有时效性的历史会在后代的回忆里淡化成一个概念，祖辈的慌乱、伤痛、羞愧或耻辱都变成书页中的某段被翻阅。翻阅即是阅读后就翻走，感受过就遗忘。但总有人念念不忘。导演Inna就没有忘记其实并不属于她的回忆，她的身份自觉成为亚美尼亚的历史自证。她让她的同胞以及国际世界不再仅以旁观者的身份去看待土耳其屠杀亚美尼亚的悲剧，而是通过她的电影语言在某种程度上以介入者的身份去感受去经历去记得。为了真相、为了人民、为了国家，电影中的Aurora一遍遍地叙述她的故事，一次次地重新经历她的苦难。而电影外的导演Inna把这部注定小众的电影亲自带到美国近百个城市放映，一城又一城地回答着相同的问题，一天又一天地面对单调与疲惫。在安娜堡见到两次导演，特别感动，不止电影，还有她们。在流动的历史中，她走向她。 |
|
竟然是纪录片，很惊喜，画风有一些Jugendstil的精美，但讲述的却是屠杀的故事 |
|
访谈+动画+旧纪录影像，每一场战争中受难最深的都是女性，身体和精神上的双重侮辱 |
|
How can a person have such horrible behaviours towards another person?
uneducated, we're animals.. |
|
75/100 |
|
在中秋节这天来看的电影，非常惊喜地在现场见到了导演。爱电影的人眼神都是纯净的啊，这是今天最大的感慨。 |
|
女性叙事，动画呈现幸存者女主讲诉的残酷战争。题材大于内容。 |
|
战争中能活下来的人都是英雄 |
|
亚美尼亚的电影还是第一次看。这个题材很好，动画和纪录片的形式相结合，让此片显得更加惊艳和独特。 |
|
内容不说了，算是比较客观的记录一段历史，但也仅限于了解，无法感同身受。单说视觉表达，确实是一半纪录一半动画，用动画和访谈补完影像缺失的部分，手法新颖，动画虽是纸片人，但是做的美轮美奂，令人陶醉。 |
|
人物访谈、动画再现以及寻回的黑白胶片，共同组成了这部作品，同时具备了历史价值、艺术价值和文献价值。种族灭绝的惨剧，最终展现在世人面前，每次女性又都是这类暴行的最大受害者，可悲可叹。越是想要忘记的事情，越是每天想起，每次重复都是加倍的伤害，人性之恶，历史不应该忘记，也不会忘记。 |
|
亚美尼亚动画片。亚美尼亚大屠杀幸者本人口述、本人参演的早期好莱坞默片胶片失而复得的片段和动画制作完美结合，平行推进，一段种族灭绝的暴行，由一个老妇人将自己十四岁的悲惨遭遇娓娓道来。人物访谈、默片画面和彩色动画共同编织一个少女背负创伤走过死荫幽谷的故事。 |
|
一个女性的血泪史，一个家庭的受难史，一个民族的屈辱史，一个国家的衰落史，女主角头脑无比清醒富有见地：如果土耳其对亚美尼亚人的种族屠杀得到正义的审判与全世界的谴责与制裁，很可能就不会有德国对犹太人的种族屠杀。 |
|
非常沉重的纪录片，不仅聚焦了种族灭绝这一黑暗历史，也藉由Arora的个人经历去拉开了人性、政治的黑色影子。 |
|
黑白影像和优美的动画画面交替，在少女陈述中掀开了亡国灭种的历史篇章。战争的种子从没有在亚美尼亚的土地里真正死去，只是伺机而候。亚美尼亚的悲剧在好莱坞的聚光灯里成为被观赏的电影，感觉很讽刺。不过好在少女的努力还是有回报，帮助改善了战争孤儿的命运。最后，战争并不能结束战争，说得真好。 |
|
动画，纪录片，电影残片交错叙事。从无忧的爱莎到被幽禁的奥若拉。一直想挣脱命运的她最终却不自觉的被塑造成了另一个人。她不需要真实存在，正如亚美尼亚和其他流血的国家，她只需要做为一个符号，不停的撕开自我的伤口，以满足其他人扭曲的同情欲。
插叙的电影名，灵魂的拍卖，在无形中与爱莎的遭遇形成了两种互文，那些没有阻止屠杀的人出卖了自我的灵魂。而拍摄电影本身，她为了一个虚幻的愿景，也出卖了自我的灵魂与国家的自由。
与玛莎聊天时，连希腊裔的她也混淆了亚美尼亚与格鲁吉亚两个迥异的国家。她的困惑及自我与爱莎相似的逃亡经历，无形之间构成了一个寓言。
也许你的伤痛今天会被所有人谈论，但终有一天她会被遗忘。如何传承历史？不要让血白白流走，但更不要去恨，去流更多的血。继续等待，也许在时间的尽头，风儿会送来答案。 |
|
7。 |
|
战争和歧视 是人类最蠢的愚行 |
