|
我太爱契诃夫了！不过我想说，契诃夫对人类太乐观了。在一百年后，人类依旧庸俗、无聊、麻木、冷漠。只是现在的生活琐事不发生在农场庄园，而是大厦工位；会传染的庸俗之源不是远道而来的太太，而是隔着屏幕的各种美丽面孔。现代的幻想也变成了各种不存在于真实世界的里发生的恋爱故事。人类真的不能有点进步么？真的不能认清真理么？人们真的能看得到那个最远处的，能让人忍受生活苦难的光么？人真的有办法凭自己，得到精神和灵魂的解放么？《万尼亚舅舅》知道百多年后的今日，依旧充满现实性。这到底是契诃夫有先见之明，还是人类，作为世界上最高等的群类，上帝最珍爱的造物，根本在原地踏步呢？ |
|
看中间觉得很琐碎，看完后劲巨大,,每天都会想起“我这样相信，我们终于会休息下来的”尤其配合《驾驶我的车》更是两个神作... |
|
精神状态遥遥领先的一版，配乐像凛冽的风，我们的生活将会如同爱抚般甜蜜温柔，可是你呢，索尼娅，你会得到休息吗？适合在北京这个湿冷的夜里哭一场。 |
|
Sergey牛掰！正因为是悲剧才需要轻盈的跳跃，光这一点认知就超出多少剧院演员… 在沉重和轻忽之间把握完美，心跟着一坠一升两端无望。P.S. 是的，被欺负是男人最好的医美。 |
|
在2024年看这部剧只觉得更意味深长，一百多年后的生活还是麻木、平庸、痛苦，万尼亚舅舅“我本来可以成为叔本华、成为陀思妥耶夫斯基”的哀叹一语成真，人们就像困在这个庄园里一样，困在后新冠的没完没了的战争之中，磋磨掉十年的人生。看戏时无法不停地想象，台上这些演员这两年经历了什么，在图米纳斯被赶走时，他们有没有站出来说什么，他们相信上帝终将会可怜我们吗?谢幕时看到图米纳斯上来接受掌声，想到导演人生的最后几年，更难过了。 |
|
医生的多处台词都深刻启发了我，比如觉得周围人古怪，但一起呆个两三年后自己也变成了怪物。古怪才是正常人。
话剧演员的舞台表现力不必再夸（尤其是索尼娅好有生命力的演出，每一个角色都形象鲜明！20240326首次曹禺剧院观影记 |
|
补看图米纳斯版，布图索夫版的文本重组重独白，这里则是对话；舞蹈表现人物情感很相似，要灵魂出窍，要歇斯底里，但不能带来任何改变。
印象深刻的几处：医生用帽子压住索尼娅的脸太妙，恶毒得不大明显，索尼娅和后妈的塑料姐妹对话，最后万尼亚的爆发，很可笑很悲哀，结尾索尼娅的独白，不是安慰，而是心死，她也成了万尼亚舅舅 |
|
终于在阿那亚看上了，梦回四年前的《浮士德》，诗意，梦幻，简约而不简单。这是迄今看过对人物状态刻画最得我心的一版《万尼亚舅舅》，彰显了演员们的能力（又见奥涅金剧组欣喜若狂）。谢幕时看到图米纳斯超感动，一想到当下的时过境迁又觉得恍如隔世，这就是戏剧影像的意义，记录彼此曾经最好的时光。 |
|
男人的痛苦被看作时代的悲剧，女人的痛苦却被认为是自找的
“我们只要继续忍受，我相信在天堂里会获得安息。” |
|
上下两幕都是黑夜为底圆月高悬，我看每个人物都好像看到灵魂在我面前吟诵，特别教授及众人第一次整体踏步走出夜幕到前台非常震撼。上半场每一场陈述和对白都很动人，医生抱着大酒壶宿醉，索尼娅和叶莲娜坐在钢琴前，下半场我以为会很激烈的争吵却变成了喜剧，等众人一一退场（甚至觉得整部剧作只是为了让索尼娅能说出那段话）的索尼娅，却表演出了比剧本里圣洁更真实的坚强，女孩握拳、流泪、呐喊，并在最后做了戳破幻想的延伸，万尼亚舅舅clockwise，索尼娅在桌边积劳成疾。表演真的太好了，很久没看到观众哭成这样了。 |
|
就着批判千古男癌，来看这版顶级爹味杰作。契诃夫的厉害，在于写出了太多人习焉不察的典中典，以及昭示了很多莫可名状的心境。在教授不经意又讽刺地说出“每个人都因我而消耗青春，只有我在心满意足地享受人生”之后，在万尼亚舅舅撕破脸的两枪之后，血肉奉养的日子竟然还能继续下去。图米纳斯的版本最灵魂的地方在于：把发疯和发疯后的奇异平静演变成一种病态的诗意；最厉害的荒诞正是荒诞里的真实。 |
|
“亲爱的舅舅，我们会见到一种璀璨的温柔的。” |
|
契诃夫或许还是要俄罗斯人来排来演。音乐太好了，处处揪着心。或许因为俄语的缘故台词总像在喊叫或者——嘶叫。但情绪完全对了。真好啊！ |
|
the best interpretation, ever. |
|
看完我也变苦了……本来浅浅磕了一下叶莲娜和索尼娅，然后发现两个人根本不在一个层级上，于是萎了磕不动了。唉…我的索尼娅啊……为什么生活如此苦闷？万尼亚舅舅的白玫瑰终究也没落到他想送的人的手里，木偶的白玫瑰也是木偶。别忍了，别受罪了，求求你们，не надо… |
|
4.27 江苏大剧院水滴影院 |
|
竟是因为《驾驶我的车》才想看的，多少有点不分先来后到。索尼娅最后一段独白大概就是我对人生的看法吧，温柔地忍受。虽然没睡午觉看三个小时的舞台剧实在很考验，但演得太好了！ |
|
OMG太强了！！！俄味十足。契诃夫还是得俄国人自己来拍，精神状态上就赢了。之前英国那版就中规中矩不如不拍。舞台和配乐可以多么无望。契诃夫这几个剧本俄国自己拍出来精神状态都太疯了，配乐都太仙太碎太凛冽了。每个人都有那么多的痛苦，只能祈求死后在坟墓里能有点美丽的梦，当然，还有上帝的怜悯。我好久没弹琴了，一开始弹我就会哭，像个傻子一样哭。多奇怪啊，我们很熟悉，但以后再也不会见面了。 |
|
2025-08-17@老舍剧场。 |
|
理解不同。 |
|
那个为千百年后的全人类种树的医生真的很酷。这个本子放在现代看还是有些“过时”，也不太适合图米纳斯大开大合的风格…但可以想象一百年在俄罗斯上映时的的意义和启发性。 |
|
完全把契科夫的暗黑潜质发掘出来了。看剧本的时候就想，难道所有人就靠索尼亚剧末的独白就能获得救赎吗？这部演出的回答是：做梦去吧，you can only make yourself numb. |
|
用最慷锵有力的声音说自己不相信的事情。
一百多年过去了，这世界还是没有希望。估计再过一百多年依旧如此。
医生是清醒的理想家，但是是无能的。舅舅是实干家却一直在麻醉自己。索尼娅还沉浸在幻梦之中。
继母是人人都爱的，但她却不给下层人任何机会，哪怕口口声声说不爱利益者。
|
|
2024.3.26 人艺曹禺放映。图米纳斯的契诃夫简直是文火慢熬，直到这荒诞而惨烈的生活真相全部显现。实在是好喜欢那些看上去不符合逻辑但有意思的“小动作”，抽搐的手，拨弄领子，一次次推开的衣摆，在地毯上垫脚，交叉的双腿，像孩子一样阴暗爬行……好压抑，每个人都被困于庸俗无聊的生活中，全都陷入一种平静的绝望。契诃夫写这种沉闷的生活本身太有力量，图米纳斯的版本把剧本的气质又再现的太好。前两幕闷的人喘不过气来也是意料之中，整部剧唯一的气口就是最后那束落在空荡荡舞台上的追光。原来希望和信念都是留给未来的，而人为了活下去就只能忍受、忍受、再忍受。“两三百年后或许有人懂得吧。”“我们会休息的。”现在导演您可以好好休息了。 |
|
无聊啊这世界，无望啊这人生 |
|
契诃夫，描摹的是生活的寻常欢乐与苦恼，不用戏剧冲突推进剧情，常以生活日常拼成人性万花筒。就算理想幻灭，也不要堕入苦闷与绝望，理想不应是人生的牢笼，生活才是唾手可得的人生…2025.09.14.14:30，深圳滨海艺术中心，歌剧厅，一楼5排1座 |
|
原来有影视版标签了，补标｜1. 图米纳斯版本，4/5，节制，保守，大爱角色设计，最喜欢的处理在于二幕两位女性角色的情感对峙，特别是二幕结尾处“他不答应”之后的动作处理，比较不错的设计还包括全剧幕落文本的删减，以及教授“性无能”的表现（医生太性感了，初代塔季扬娜的索尼娅无论如何也不能长相平平） |
|
比起Toby Jones的英国版，图米纳斯版的俄国味当然要地道许多，尤其是醉酒的部分，情绪饱满，实在让人惊艳，录制的部分继续拉垮 |
|
想像中的《万尼亚舅舅》是在孤寂绝境中日复一日隐忍后的爆发，而最后又归于尘土，继续在新的希望中轮回昨日的苦涩；图米纳斯这版的表演风格有点像库斯图里卡的《地下》，外放、癫狂，有着酒神风采。前两幕戏还没有太适应这种表演方式，后两幕就接受许多，甚至还很上瘾。
万尼亚对教授驳斥的那场戏按理说是戏剧冲突最强的一场，万尼亚饰演者没有表现坚定决绝，而是用一些怯弱暧昧消解剑拔弩张；同样地，结尾最被熟知的索尼娅独白，也不是安抚救赎式的，饰演者用绝望的嘶吼来表演实属意料之外，倒是给人以更准确的震撼；这正是这个版本演绎的最大特点——没有浮在人物表层表现情绪，而是解构人物心理，将内在的情绪外化。这也反衬出现实的荒诞和人物命运的悲情——有谁在历尽苦难后歇斯底里地说出向阳而生的话时，不会感受到肩上沉沉的宿命之石的压迫呢？ |
|
23.05.27 北京人艺曹禺剧场高清放映
我觉得算黑色荒诞喜剧
这部剧应该叫 医生与少妇 我理解叫万尼亚舅舅代表的是被压迫的那些人
医生太帅了 看了半天才意识到很像小李子 嘴里叼东西 铅笔别耳后 白酒浇身上 这些小细节太性感
女主很美很美 完美符合人人都爱她的设定
其他人戏份都很有限
有一些没get到的小细节：呼啦圈 女主第一次出场直接躺在地上 不知道为什么这样设计
如果我没看图米纳斯的奥涅金 我可以给万尼亚5星 但是奥涅金的转场 和 舞美太惊艳了 |
|
这版的叶莲娜让人相信剧里每个男人都爱她是天经地义的 |
|
依旧不喜欢话剧的模式。诚然舞台剧将人物的情绪描写的十分精致，甚至有几多分夸张，但用力过猛的表现则让结尾的行将就木有着几分不真实感，将剧作原本直白且强烈的情感凝炼成高度抽象化的符号。所以我要感谢滨口龙介的重新解构，将抽象化的情感删繁就简，起码人人都看得懂。 |
|
也许年轻的好处是离时间很远，小时候，我们不会用时间作为衡量的标准，后来，人们越来越频繁地接近时间。何必要隐瞒，我们把时间砸进去了，我们在把时间砸进去却得不到答案，两手空空，甚至已不确定自己还在爱着。何必隐瞒，没有人找到答案。痛苦地做事，痛苦地休息，疲于做事，疲于休息，已经到了两边都能理解的时候，我们同时被奴役于两套价值标准之下。在悬置时，睡眠是我们唯一能得到的恩赐。睡眠是一个哲学问题。 |
|
四星半。快乐需要寻找，痛苦时时存在。图米纳斯的风格真的很合契诃夫。 |
|
231029 长段的俄语念白加上交响乐有一种难以言喻的力量。所有人的欲望都坠入深渊不可追，只剩麻木的灵魂继续生活。（但还是看困了）收尾女孩眼泪慢慢落下的场面白，万尼亚舅舅傀儡般推入黑暗，超级精彩。 |
|
荒唐透顶，精疲力竭 |
|
喜欢结尾万尼亚一人面对拍成一列的麻木的所有人，最终还是惶恐地加入，成为麻木的一部分。喜欢医生的独白，тяжело, нехорошо…图米纳斯的异性恋总是究极性冷淡，最有张力的桥段竟然是Соня和Елена简单的吻。（借标2024.11.23莫斯科瓦赫坦戈夫剧院 |
|
完美 |
|
哀莫大于心死。当索尼娅边流着泪边说出那段宣言时，她也成为了那个逆来顺受、不再去勇敢追求爱的舅舅。“我们会休息下来的！我们会听得见天使的声音，会看得见整个洒满了金刚石的天堂，所有人类的恶心肠和所有我们所遭受的苦痛，都将让位于弥漫着整个世界的一种伟大的慈爱，那么，我们的生活，将会是安宁的、幸福的，像抚爱那么温柔的。我这样相信，我这样相信……”在所爱不得时否定现在的自己，希求将来的光明，这样真实的扭曲、悲剧的虔敬也会让人想起自己的过往。全剧如柴可夫斯基第六交响曲一样，似乎一切都将和解、一切都焕发生机充满期待时迎来第四乐章的终局，那不可调和的矛盾、阴郁的脸上凹出的假笑，虽然是契诃夫，却也有种老陀的沉郁和厚重。伴上音乐，可能这就是俄罗斯人的浪漫悲剧吧。 |
|
我到底应该怎样度过我的一生？（2023.10.29） |
|
2023.10.21，武汉。 |
|
继母女好嗑 |
|
#20231021中南剧场放映
也许一两百年后，人们能找到幸福的方法。
这边也补一下repo吧。
————————————
很少看国外戏剧，也很少读契诃夫，初开场时是很茫然的，用了一点时间进入。
喜欢那幕仰望用烟熏灼过的玻璃片，喜欢万尼亚和索尼娅农具上的共舞，喜欢索尼娅摆弄万尼亚的脸，喜欢举起的枪，喜欢索尼娅的独白，喜欢配乐。也喜欢那层薄薄的喜剧，生与死贴面舞蹈。
这样枯燥平淡的乡村生活剧，无聊、沉闷，只有吃喝吵闹的人，下面却涌动着暗流。
必须说，173分钟的放映，是漫长的放映。我坐着，但可谓是如坐针毡。它对人心灵的煎熬，不是突然的高潮爆发，而是小火慢煎，它不许你嚎啕啜泣，而是让你的眼睛长久湿润。
很苦，后劲很大。连夜去读契诃夫。 |
|
（168）万尼亚和索尼娅是两个殊途同归的角色，万尼亚拿起枪的时候，索尼娅向继母诉说心思的时候是两个角色只有一瞬的爆发，而后又双双归于沉寂。他们从心底相信的苦尽甘来不是心甘情愿地在这种价值观里沉沦，而是极尽无奈的自我安慰。在无数喜剧形式包装的荒诞之下是何其讽刺的现实悲哀… |
|
不太喜欢这个版本。编导者似乎不相信救赎。可能是个人理解能力的原因，很多荒诞可笑的桥段都让我觉得出戏和没有必要，情欲场景也显得过分。索尼娅最后的独白部分，感觉高贵的那一面被削弱了。医生的演员很有魅力。我理解万尼亚舅舅是可笑的，但弄成一个小丑是不是也太过了。 |
|
广州大剧院高清影像
看到问题，但每个人都无法扭转现状，每个人都被"命运之力"摁得死死的 |
|
每次都在吃完午饭最困倦的时候走进漆黑的李莹厅看现场放映，遗憾有时候真的困倦到无法加工充满哲思的台词😭这部剧的舞美没有之前看过的现场放映那么有巧思，可能最感慨的是契诃夫超前于时代的思想吧。万尼亚舅舅竟然以妹夫的身份免费侍奉了教授一辈子，一开始还以为他是管家之类的，至少还拿着薪水回报…在看透教授的真面目后，万尼亚彻底陷入了存在主义危机，以至于忍不住朝教授开枪。这一点是不是和我的经历也有相似之处呢😂小时候大家都在应试教育赛道上卷生卷死，长大之后才开始意识到，每个人选择的发展道路多种多样，没有了统一的赛道，我要过一种怎样的生活呢，追求怎样的人生意义呢。叶莲娜美到让所有男性爱慕追求，但是她自己的生活也是一潭死水。最可怕的是片尾万尼亚和索尼娅进行自我PUA接受了这样的生活（不看台词还以为在愤慨） |
|
2010版 |
|
24.03.24 陕西大剧院 高清放映 虽然不太理解演员的表演方式，感觉过于夸张了，但是感受一下也不错。剧播放完之后还播放了导演的艺术理念交流，是很认真对待创作的导演。 |
|
Tuminas版本。爱索尼娅，正如爱背着长椅的塔季扬娜，演员表现力极佳。音乐配合的恰到好处，非常精彩的一部剧。偶像崩塌，直面现实接受麻木的灵魂，仍要在痛苦中继续活着，工作下去。（虽然后半段有些情节看困了 |
