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所有内地中生代男演员都得庆幸吴慷仁是台湾演员，和他们不在同一条赛道发展，不然不管是文艺挂还是商业挂，绝对是遇见一个就碾压一个。 |
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原来学校里有人跳楼，是可以集体追思的，可以献花可以哭泣，而不是装作什么都没发生的样子缄口不言。
那首曲子最后还是没写完，可是所有人都已经moving on了。 |
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男版《俗女养成记》，吴慷仁主演。台剧给所有失意又孤独的都市人的解药，不是乘风破浪披荆斩棘，而是“回乡”，回到亲缘关系所带来的本能安全感中。回乡不是输了，而是对单一评价体系的否定，以及重新建构起另一种生命路径。在此岸，故乡总是以有毒的原生家庭或者粗暴庸俗的熟人社群的面目出现，比如《三十而已》里江疏影曾短暂回乡，但忍受不了生活的琐碎芜杂又很快逃回上海。这里仍旧有大规模的“进城一代”，热衷于书写在都市落地生根的故事。而对岸在三十年高速发展后陷入低迷委顿已久，发展主义神话日渐祛魅，故乡作为精神港湾而被重新打量。除了创作环境的差异化，单从两岸发展时差上来说，对岸的影视剧也会先我们一步，为“生命可以如何度过”这个原命题提供更多可能性。 |
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我特别能get那种感觉。自己的人生遇到特别挫折特别想逃避的时刻，这个时候躺在家里的沙发上，听着爸妈琐碎的日常声，这种“吵吵闹闹”会让人安心到想哭。这种感觉这部剧拍出来了。 |
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台剧最棒的地方在于允许有人失败，允许有人大龄一事无成，允许伙伴为被霸凌的朋友出头…… |
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#🍋观影# 一个叫高嘉岳的男人决定去死…… |
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愿意出钱请林心如一年制作100部片，谢谢 |
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挺不错的，吴慷仁是既能演变态又能演普通人的存在 |
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台湾在家庭剧上已经甩大陆几十条街了，主人公视角结合家庭群像戏，时速人生、青春迷惘、老年孤生、家庭角色……严肃话题搭配上台湾在地的语言和幽默，有笑有泪，极富有生活气息，真正的临场感电视剧 |
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自然流露人生的暗淡和无力感 和秋天这个季节格外的搭 |
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有生之年，能长那么大，算不错了 |
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陈丽英女士递出离婚协议书的那天，一个人吹着风散步，流着泪吃着东西，配着bgm我眼泪直接就下来了😭😭😭“人生是放过自己” |
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你会不会有时候也觉得人生卡卡的… |
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生活不就是一堆鸡零狗碎然后夹杂着那么一星半点的小温暖么。。。。。台湾的电视剧有一种很独特的生活感和松弛感，很喜欢。。。。现场收音、生活细节的刻画、运镜方式、恰到好处的BGM、有分寸感的表演。。。开头高家岳醉酒进门长镜头很赞，狭小空间内机位的推拉摇移和人物的调度足见水平。。。。我竟然觉得高家凯空气求婚戒指很浪漫，我完蛋了 |
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是回来找小朱青了吗 |
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林心如制作，就是品质的保障 |
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你永远可以相信林制片！林制作，会制作你就多制作！12集的电视剧，让我又哭又笑的像个疯子一样 |
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冲高爸高妈离婚了，我给满分 |
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陽台上的釋迦樹 在沒有高級肥料滋養下 結成果子 如同高嘉岳 也如同絕大部份人 能長這麼大算不錯了...生活感十足的高家人 展現生活百態...給高家人加油~加油 期待果子熟成 果香滿溢.............溫和版的陽光普照 |
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高嘉岳决定去死然后发现全家都比他过得惨。 |
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赞赞赞內
都给我去过灯光美、气氛佳的人生！ |
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陈小姐的生活态度我很喜欢，说去旅行就去，说学手碟就学，不愿意开店就不开。这样的晚年生活真好，说做就去做 |
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他爸出轨这段真的太意淫咯。男人再老再穷再丑，都有单身离异带娃年轻美女护士愿意跟我调情哦，而且家里老婆也不会跟我离哦。直到老婆真的拿出离婚协议让他签，坚决不愿意了。“爸，三个孩子我跟你最像。我知道你心里在想什么，不要拖了，离婚协议签一签，放妈一马”。男人真懂男人 |
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第11集泪流不止。12集让人觉得生活又可以了。 |
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东亚家庭剧的一个问题就是如果你不接受它所预设的情感逻辑的话，那么就算拍得有可取之处也会看起来非常无聊。这部剧就是又一个例子，吴慷仁饰演的男主角准备在自杀前和家庭成员一一告别，但这些家庭成员要么形象悬浮（如二哥），要么就是重复强调一个戏剧冲突点直到惹人厌烦（如精神出轨的父亲、自我觉醒的母亲），身边围绕着这群人难道不会令人更想去死？究竟是什么让男主角产生羁绊从而留恋这个世界呢，侄子这条线应该是重头戏，但写得有点太偶像剧化了，太依赖于狗血和巧合。相较之下，大家庭之外的人倒是更有趣，比如张榕容和孙可芳各有各的无厘头和“精神病”，她们的病和吴慷仁的病被呈现出来，比家庭剧那一套更有治愈的能量。 |
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这才是大部分人的生活。看哭看笑！ |
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这片很难评 说好看吧不好看 说难看吧 也没有那么难看 但是看了之后只想说句 就这？？？？？ |
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当一个郁郁不得志的普通中年男人决定去死，最终决定活下去。台湾现在社会环境好包容，没有逼着你成龙成凤，开早餐店、在赛百味兼职，卖红茶饮料都是很高尚的职业。也没有人逼着你一定要结婚生孩子繁殖后代，41岁了还可以慢慢谈恋爱，60几岁了还可以学开车。有生之年，忙忙碌碌又碌碌无为的活着，每个人都有每个人的烦恼，可有些烦恼是自我成长的烦恼，有些就是别人看你日子太舒坦非得加给你的。高爸高妈离婚后两个人都解脱了，好幸福。高嘉岳是被全家宠爱着的小孩，所以他40几岁了也可以不用长大。真好，我也想去开早餐店，卖铁板面和三明治。 |
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这……这怎么可以和俗女对标的 |
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拍生活，台剧已是next level。烟火气，生活化，松弛感，悠悠然然，散散淡淡，看似漫不经心，实则力道强劲。生活困境、人生辛酸、温情治愈悄然溶解于鸡毛蒜皮和琐碎日常中。编剧用举重若轻的方式进行着自我对人对事的消解，幽默、真诚、深刻、共情与同理。设定致郁实则治愈。惨淡敏感恣意生长，却也有微光透进来在影影绰绰的树荫下隐现，是暗黑之中透光的窗。是一个能让人又丧又笑，又悲又喜，觉得它既神经质搞笑，又能让人心灵被击中，感同身受热泪盈眶的作品。有一种冷静、淡定、疏离又迷人的气质。编导演轻描淡写几句话、几个场景和桥段便铺排出人物的背景、动机、性格以及当下状态，达到了四两拨千斤的效果，不可不谓是高效叙事。 |
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必须要承认，这两年的台剧，超出内地太多了。这么真实的人生，时而让人哑然失笑，时而让人疯狂流泪，唏嘘之余，只有佩服。 |
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要素齐全，一堆破烂。两集弃。跟《俗女》一根脚趾头都不能比。配上亲缘、建构、祛魅、社群的最热短评，可笑程度+100%。以及选保险套的情节都要删减、改台词、对口型的此岸，就别自取其辱假模假样引进台剧了好吗，人民不是不需要文艺自由吗。 |
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什么是生活啊？我总这样问自己。这部剧告诉你，生活就是吵闹与荒诞。你躺在地板上痛哭，却发现墙壁和地板的交界处，那里的油漆没涂好。生活就是从未做好准备。想了很久要去死的人，最后没有死；活的好好的人，突然死去。生活就是接受亲人的离去从来都不是暴雨，而是一生的潮湿。 |
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台剧已经告别小情小爱的境界了！ |
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有点像生田斗真的《我的事说来话长》，也可以说是男版《俗女养成记》。
吴慷仁演废柴也还是很帅啊，小综都开始演中学生他爸了，确实跟年纪和解得很好，希望某些演员也学学。 |
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最后，与《阳光普照》的联动：把握时间，掌握方向 |
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吴慷仁落魄是回台北，你落魄是回农村……也不大认同这是性转版俗女。男性的选择还是比女性从容多了。陈嘉玲回台南只能走进婚姻这一条窄路。 |
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本质上这是个破解和重构传统东亚家庭的故事，剧中似乎要回答一个核心问题，我们当下应该怎么处理真正的自我欲望和为家庭付出之间的矛盾。去重建一种每一个人都拥有自由，又和谐相处的家庭关系。 |
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我和吴慷仁会生两个，我从现在开始调养身体。 |
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有谁会不喜欢吴慷仁啊 |
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华人世界的社会文化对待消极之物的态度是逃避的，我们对深陷痛苦的人的安慰也总是显得异常地内敛。人们总是习惯以“会过去的”、“你去医院看看”这样的话试图消解他人的痛苦，仿佛只要不是与死亡、与生计挂钩，那你的痛苦就不算痛苦，或者说你没资格痛苦。可是在这样的时刻下，往往那句“没事的，想哭就哭出来吧”，才是身处痛苦的人们真正需要的。 |
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很多真实的触动，吴慷仁演技真好。但为什么要以一个人的突然离世来唤醒这一家人…… |
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人生真的坚韧又脆弱，虽然没有人洞察我想死的想法，但是你们日常的对话和声响，构成了一张密密麻麻的网，兜住了即将破碎的我。 |
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开头就不是很好看，略看不下去，不要迷信台剧。也不是太喜欢这主题。 |
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“爸爸妈妈都老了，我们不能陪你一辈子，只有你自己可以陪你一辈子，你要对你自己的人生负责，拜托你生活认真一点”，没有一个成年人能对这段台词有抵抗力😢 |
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許導的小幽默，總是可以治好我的焦慮症。 |
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雖生活味濃郁，然並不好看，刻意懸浮的劇情，盡顯無聊乏味之感！ |
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很难看，大失所望，琐碎无聊的剧情并没有通过丰富细节逐渐勾勒出人物，反而那些剧情都没有意义，我也并不觉得这部剧有什么生活质感，恰恰相反，非常悬浮，看似自然，可是琐碎≠真实，一定要分清什么叫现实真实，什么叫戏剧真实，在戏剧中要讲的是戏剧目的，如果只是 1:1 复刻现实中的真实，那拍什么电视剧？我敢打保票《请回答》系列也绝不只是对现实的高还原，不然还需要编剧干吗呢？这剧从糊里糊涂的剧情简介就能看出来，其实没剧情，都是水，人物没有因果，更没有丰富复杂的人物关系经得起咂摸（明明中式家庭是那么有意思的一个社会单位）说白了就是凑一堆明星过来，然后各演各的，我敢担保这些演员们对自己饰演角色连人物小传都编不出来几句，因为编剧压根就没塑造人物！如此悬浮至极的剧本竟是对岸的top，深深为对岸电视剧的未来担忧…… |
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还可以吧，因为含男量过高，没有俗女养成记那样共情，人物过多，故事线太多显得东一榔头西一棒子，没有一个整体的魂，每个人的描写不够导致人物困境挖掘不够深刻。演员演技都很不错，生活化的布景和台词加分很多，整体看是轻松日常的下饭剧。 |
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灯光美，气氛佳！赞赞赞，棒棒棒! |
