|
4.5 尧克尔1977年的作品 关照社会现实 投射政治 有人类比新现实主义偷自行车的人 但这绝对是可以载入影史的出租车司机。空德扎度也拍出租车司机 可以看作一种致敬。曼谷的城市地图。我们在80年代才能看到大陆的城市图景吧，这种修复版的老电影像是一种媒介考古 很多意义以不在电影本身。 |
|
「你們總是等著別人來幫忙，但自己卻不爭取，你們認為這不是你們的義務。」即便爭取無意義，即便未來和人生都會被毀掉，可是那些早已妥協和放棄的人心裡都是清楚的「你這麼做沒用，可你為自己爭取了，你是個真男人」。 |
|
@泰国作者电影周。
泰版出租车司机+偷自行车的人，主角说曼谷如同一片沙漠。爱与真诚像片尾的出租车一样被粉碎丢弃。
能看看七十年代的曼谷也是收获，快速拉近的邵氏镜头有点搞笑，主角被扫地出门后邻居们哄抢着捡他的家具衣物，司机大爷拍桌大呼：还是动作电影最好看！跟着电影也开始了复仇动作走向的展开 |
|
@泰国作者电影展 车库大战尾声，男主角和持刀的小混混缠斗到车旁，镜头俯视，我们能看到银幕的左侧有一个锤子，观影经验告诉我们男主角将会在最后一刻用锤子反杀。然而导演的选择是无视锤子，让男主用车门撞死了反派。我以为这场戏就是整个片子的缩影，导演的野心就是不断地反常规反观众期待，反平行剪辑的规则，反经典的《偷自行车的人》和《公民凯恩》。 |
|
#泰国电影作者周 very very Thai，现实向 but somehow comedic and action-oriented |
|
泰国影展at红星LUXE厅。4.5/5，厉害，感觉不输马丁的出租车司机，看到一种城乡、新旧、东西结合部的社会抗争，和更虚无的小丑不同，塑造反体制英雄的行为来自朴素的公民意识，曼漂身份自带左派意识（梦想和他人平等），而曼谷恰逢其时地给出了背景——既有“缺乏爱和真诚”的现代冷漠，也有落井下石、狗抢骨头的底层真实，还有司机的聚集餐馆（导演还不忘自反下“动作戏最好看！”），这种对立体生态的捕捉，包括时而霓虹时而滚地龙的街景，是西方主流叙事没有的，因为东方有太深厚的故乡，既为现代化输出劳动力，也吸收他们现代化的失败。哪里都可以唱，曼谷不是我的家，我的家乡没有霓虹灯。 |
|
泰国林遣都对泰国河合优实说：不行！应该是我买东西给你啊！这样我才能成为一个真正的男人！……然后顺带所有的公民意识说教都变成了所谓“抗争！我才是真正的男人！” 就未免有点大无语。虽然从开车带小孩去海边就已经看出本片剧本的随心所欲了，但还是就有点……总之就是公民意识爱好者大欢喜片吧。视听让人想到《投奔怒海》，虽然还是比不上《怒》的老式陈旧，也还是算不错，整3吧。 |
|
和马尼拉：在霓虹灯的魔爪下很相似的一个故事：男主找车/人的执着，性格和外型，关系亲近者和情色服务业的关联，以及乡村背景等。还有《马》里对华人的形象塑造其实和本片残疾朋友编的越共假话是可以联系对比的（时年整个东南亚都有反共情绪）。具有时代造就的价值观和演技粗糙感，但相似外壳之下，《马》的细节更丰富，演技也好很多，不知这部是否灵感来自于《马》。 |
|
农村、城市，出租车司机、按摩女、残疾人，骆驼祥子、偷自行车的人、东北虎，不走寻常路的视听语言。 |
|
老幼孕残穷的复仇者联盟 |
|
#泰国作者影展 「因为他是公民。」 |
|
#2022百老汇泰国电影周#故事单薄的可怕，小人物的立意如此局限，所谓振聋发聩的台词大道理也如此陈词滥调，同态复仇的转变铺垫如同儿戏。受斯科塞斯出租车司机和李小龙影响的奇怪产物，全程都是不明就里的电影剪辑机位技法，实在是莫名其妙。无任何深入，全程浮于表面的人物行动逻辑被强制赋予所谓人物情怀，最终再甩至社会议题。 |
|
一句看下来的高赞，让我对自己的容忍度感到诧异，台词、表演、故事、三观，我都接受不了~~ |
|
2022泰国影展
还是会有拖泥带水的平庸。70年代的电影，风尘女子身上可以看到大爱，最后说教部分却又太俗。 |
|
在我们还在样板戏的年代，泰国已经有这样的电影了。片中男主的坚持和倔强，我somehow understand. |
|
#SZBC·2022泰国电影展映周#的士引领着镜头，目验了上世纪70年代曼谷的风土人情；它化身阶级跃升的希望，也成为卑劣与善良的见证者；但最重要的，它是一个男人身为公民的具象化的尊严。面对来自底层的冷漠，尧克尔导演只是温柔地叹息，道出「他们也没有错」；直视社会乱象缔造的不公，直白的结局足见他的悲观。然而现实主义的题材，却被结尾的几声枪响彻底破坏。导演自个儿也知道整出戏说教意味强烈，但不该因此乱借动作戏来弥补剧力。试问一个昔日是农民、当下是的哥的男人开起枪来弹无虚发，这真实吗？若要把导演放在当时世界范围内的纵向维度去比较，无论技法或是美学理念显然都较为的庸碌、粗糙。另外，男主在“形”和“表”上且还算过得去，但不知是否跟泰语有关，对白听着很难受。 |
|
在当下中国看这个片别有一番意味 |
|
开端《偷自行车的人》，中段《曼蒂》，结尾《ROOT》 |
|
泰国版偷自行车的人，就是太“赤裸裸”了 |
|
#上海红星电影世界 整个电影给我种很复古的感觉，可以感受到美国主流文化的影响，有意思 （在影院门口卖纪念品也挺好玩的 ） |
|
父亲拉着儿子行街串巷里猝不及防的一顿快剪，几乎是男主背井离乡来到曼谷无所适从的缩影，也是从这段起反类型的元素变得愈加惊人和前卫。几场快速平行剪辑、被困在框线中的人物、红光在情欲与危机间浮动的寓意、从电影还原现实的打斗戏（并以台词明示）、如同黑色电影的复仇戏。此外，导演的选曲品味和几处精妙的声画处理，可以说整部影片声音设计堪称完美。 |
|
挺特别的。此前从来没看过泰国那么早的片子。虽然有一贯的泰式脑回路，但还是能看出创作者对电影的理解和热爱，以及对创作的冲动和勇气。乡村风景中特写的底层人所构成的记录性与城市景观下行进的逻辑叙事构成的戏剧性产生了一种裂缝，前者是浑然天成而极具震慑力的，后者则显露出稚嫩和生疏，两者间如此奇妙的碰撞，或许是创作者对泰国当时关于乡村-城市对立的现状的一种不自觉的观点表述吧。挺可爱的。 |
|
沉迷于极美的胶片质感。虽然剧本完成度不错，结尾有高光，但实在是太直白了，导演恨不得把所有想表达的打在银幕上，并重复五遍。😂制作较粗，包括台词生硬、人物塑造单一、部分剪辑跳跃等缺点。总体而言还是值得一看，三星半。@SZBC | 泰国电影展 |
|
3.5 现实主义风格，确有不少借鉴经典名作的影子，一半人口是穷人的曼谷，穷街陋巷里的邻居蚊帐都要哄抢，无家可归的单亲爸爸、按摩女、残疾的乞者等人一起钩沉了底层挣扎的底色，街头倾听故乡婉转悲伤的歌谣真美，一度男主口音都跟着变了，唉谁人不思乡，而故乡总是沦为了城市化变革的悼念，一定要找回失去的出租车犹如一定要找回失落的梦想和未来的期许，略可惜制作比较粗糙，剪辑嫌随意，当然能看到这种平时难得一见的电影深感幸运 ＃泰国作者电影周＃ |
|
你以为他想找的是出租车么？他只是想找永远不会到的公义#22年SZBC泰国电影展映周 |
|
有种古早味的笨拙和真诚 |
|
怎么说呢，有些复杂
本是不错的本，不过放了一些大仁大义大爱的东西
就让苦难变的有些可笑了起来
天真与邪恶的斗争
坚信与不公的斗争
穷人和富人的斗争
绘制出了这部弱鸡搏大象的故事
一些政治正确的说教
和天使般的莲花行为
并没有增添我们（我）对男主的可惜之情
哪怕是不公与执念让他疯狂以后
最后的结局还是仿佛将人钓到一半，不上不下
也许给予这部影片完整的就是这部片名——公民
也许公民，就是要像男主这样简单（穷），纯粹（蠢），但对生活充满了希望（不切实际），凭着一身的勇来为这个社会创造生产力。
最后再遇到所有苦难以后，作为正直的公民，虽然遇到了不公，略微（极度）疯狂之后，最后还是选择了一条公民应当选择的真男人之路（被捕）。
有些讽刺～ |
|
红星电影世界 泰国作者电影展 |
|
人物塑造太单薄，而且儿子的作用也很单一…没有意义。万幸的是没有政治正确！！！！ |
|
小人物的抵抗吞没于夜色中，眼前倒现出尾幕般的血红。大世界之东南亚版热天午后，叙事幽默又辛辣，后半段哲味儿很足，尽管而今看来很哲，要老命了放在这大半世纪前可就是前卫啊，大胆得就像这部片子里齐活儿的元素，底层司机、鳏夫、残疾人、单亲孩子、妓女，金丝边儿黑丝爆炸头晕染眼妆的女主性感得我今日都着迷于她瘫倒于那堆褐色呕吐物。瞧吧老前辈被生活干个透吐着血沫大道理早都说过了还给你演成一段段儿了，没入耳那咱好戏看得还是不够多，或者直白点儿就是没挨打过。几处发疯式动作戏非常逗乐，配乐和运镜也独有特色。 |
|
剧情表演表现手法价值观，都非常非常老派，并且好像不是好的意义上的 |
|
结局我还挺喜欢的。 |
|
勾起之前看泰剧时候的噩梦 泰国演员是不是无所谓没有演技这件事 主角长得好看就行//致敬意大利新现实 更加暴力更加狗咬狗的《偷自行车的人》//说着讨厌说教还是动作片最好看但 还是直观展现了天真的反抗的无意义性//活着好难 贫困潦倒又理想主义更难 |
|
#泰国电影展映周#9.25 |
|
不惜牺牲一切去反抗，反抗罪行，反抗制度，为的只是争取一个公理，而愚人永远事不关己而选择袖手旁观，他们不知道，不公会随时降临到你我他身上。为老弱残弱势群体发声作品。印象深刻的是卖艺人的共情理解力。“你我都在经历痛苦”。妓为社会奉献爱与真诚。 |
|
真是毫无波动的电影，泰语太不适了，模仿新写实主义也差太远了，平平无奇 |
|
泰国作者电影周，吴中路红星Luxe，胶转数字，7.7分+
前半段几乎就是泰国版《偷自行车的人》，父子的人物（互动）设定，和误以为被撞死的是儿子都与前辈大师完全一样；后半段为对抗体制化作孤胆英雄的桥段显得既可悲又天真，作为70年代反应泰国社会和现实的通俗“公民”剧，着实不容易了。女友房间墙上的《冲突》海报和对《出租车司机》的“抄袭”与致敬确实是电影小国的创作者开辟“现实主义”道路的良方
比预想中好看不少，虽无杰作之高度，剧情的叙写仍具出色商业片的气质。男主的容貌，女主的身材也是当时泰国电影上选了 |
|
红星电影世界（吴中路）luxe10号厅
和德西卡、史高西差了一百个尔冬升
影展的字幕烂的不行，说机翻不过分。比如course翻译成课程，当时车库老板在请吃饭，很明显这里应该翻译成菜。太业余了 |
|
武德充沛 |
|
居然忘记标！就记得男主委屈巴巴的表情和翘臀了🥹 |
|
很过时 |
|
没有法治哪来公民？只剩下老弱残妇孺复仇者联盟，和无用的一腔孤勇。喜欢开车带孩子们出去，孩子们在田埂上奔跑的画面。女主怀孕了想要孩子还继续喝酒，为了男人恋爱脑想回家做主妇。男主觉得用女人钱就是宠物，不可以借吗。 |
|
有点粗糙但是比较真诚。 |
|
@SZBC2022泰国电影展 |
|
女主演技还不错。 |
|
当男主那纯真的大眼睛不时地望向屏幕外的观众时，就能预料到他悲惨的命运——背井离乡来到曼谷打拼，将人生的希望寄托在大城市，却被生活一遍遍地捶扁，大城市偷走了他的未来和梦想。作为一个公民、作为一个被侮辱被损害的人，他只找到了一位老人作为同盟，为自己的权利而反抗、斗争，最后还是无望。（导演太残忍了，看到结局仍是一肚子憋屈无处抒发，不给男主角和观众看到一点点希望的可能性。）一个不能回到自己故乡的打工人。 |
|
导演不用担心观众看不懂，不露声色永远是更好的。
不论孙瑜回顾展还是泰国影展，爱琴海10号厅的观影经历都很独特。 |
|
三星半，过于直给。//泰国电影周@深圳BC |
|
实际三星半 还挺带感的 |
|
如果我什么都不做，我就会是待宰的羔羊。我做了，情况也不会变好，我还是没能找到我的车。 |
