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Rotterdam Film Festival 2011:结构新颖，情节跌宕，黑暗的人性，绝望的结局。鹿特丹2011年电影节参展优秀影片。 |
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穷山恶水出刁民，受诅咒的村庄，每一个途经此地者都将失去自己的名字。倒霉司机转进了错误弯道，丧失心智，多次悲剧后，终于开始了无差别杀戮。谋害恩人的逃兵，抢掠路人的农民，无人认领的尸体，预知死亡的错觉……人性各种贪婪阴暗被沉稳冷漠的叙事所放大，足够惊悚恐怖 |
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影片的非线性叙事更像是【巴别塔】加【去年在马里昂巴德】的混合体，但士兵杀死教师的故事又像【战士的荣誉】里历史的视觉的插叙。这个实则线性的故事分别讲了老中尉、两个流氓警察和主角乔治及教师的呆儿子的过去和现在。但是导演的功力尚浅致使故事的某些地方交代的含糊不清。★★★★ |
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不同的叙事但是闷呀。 |
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不算得上「佳」，圣愚角色的設定比較有意思。VGIK畢業的洛茲尼薩是以拍紀錄片出身。劇情片裡頭還是有不少記錄的痕跡，行動方便的手持攝影更是為某種意義記錄而準備（僅僅只有一個固定鏡頭）。 |
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摄影好，结构新。 |
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电影节唯一睡着的片子 |
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webrip |
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冰冷鏡像下對人性殘酷面的逼視，罪惡的深淵在黑暗中張開血盆大口，吞噬著所有的靈魂，或好或壞，全不關心。人類的罪惡從來沒有停止，從被逐出伊甸園開始，便背負著原罪的符咒行走在漫漫的黑夜之中，而這種罪惡，不是來自于外部施加，而是孕育于心底那泥淖般的慾望與自私，殘忍如銳利的刀刃，觸之即傷。 |
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乌克兰大卫林奇 |
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故事结尾很好，整体有些乱。虽然穿插了很多看似无关的细节，但感觉不错。 |
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又是那种无法简单复述剧情的片子，因为整个叙事结构都是混乱无序的，有些段落会突然挤进去，让整个片子在情节上都有一搭没一搭的。不过整个故事的主题还算清晰，人性的恶弥漫于不同的时间、空间之中。在叙事结构上的想法很好，不过拍得不够有趣，比那些玩结构的大家还是差了些。 |
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Une forme autant extraordinaire qu'impressionnante qui nous amène dans une sorte folie sereine sans retour ou une perte des repères totale. |
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3.0 洛兹尼萨剧情片补齐，结构玩得真差点意思，主要问题出在第二段闪回之后，我看了故事简介才恍然大悟用一个极具相似性的房子讲回的是乔治迷失村庄的故事，这段拍的太具有迷惑性了，我脑子里的故事是遇到土匪之后，开始讲土匪闪回，闪回里俩土匪走了之后又回去带走了孩子，养成了瘸子跟着打劫，打劫过程中瘸子跑了，所以用相似的房子带到后面的是瘸子的故事，我能这么想歪有几个因素，一来，故事拍到那的时候，叙事结构存在这样的可能性，二来夜里黑乎乎的，瘸子也没怎么拍正脸，后来的乔治留了胡子邋邋遢遢的，我还有点脸盲，三来，瘸子不说话，小男孩不说话，后面乔治也不说话，除了看脸真的很难分清楚，最后，DVD资源画质还不行，导演肯定是要背一部分锅的 |
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德国注资Сергей Лозница独立电影,集俄罗斯社会所有阴暗面于一部电影,罗斯民族劣根性大审判!!!! |
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冷感，在路上 |
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火车上看的，没懂，不过感觉很好。 |
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我看不懂 但教師那段 很痛 |
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没看明白 |
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7.5/10 |
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old man 是一代宗师的赵本山 而汽油/柴油都没有的小幽默还是棒棒的 无言男子的视角和展开还是有琢磨劲儿的 p.s. Alba 姐姐没参与啊 这个演职员表错了吧 2333 |
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從他進村后我就混亂了，然後就漸漸開始產生生理反感。敘事這麼搞我覺得這是在自作聰明。 |
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中间睡着了半个小时，醒来的时候周围的女人都在哭 = =# |
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一场犹如《地下铁道》般的穿行，时空交错，审看这片土地、令人感到压抑与奇幻的历史以及诸多仍在发生的黑暗；但有些情节感觉关联不大，导致进程有些漫长。它有种很独特的感觉，在之后也从一而终。 |
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悶到死，又跟唔到！ |
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第一遍没看懂结构，主要脸盲；第二次拉一遍稍稍有点把握； |
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叙事手法挺奇特的，只是看得人好冷 |
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噩梦般的旅程（我想象中塞利纳的”长夜行“排成电影差不多就是这样） |
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A 豆瓣这个分数太离谱了，这部电影将二战至现在，在这片极权统治下的官僚机构和人民的恶展示的淋漓尽致，导演的视听设计，调度也是非常的秒，中间有一场士兵杀了人，在屋里搜刮东西时，小孩从门框里走了出来，过了很久之后，有一个同样的调度，主人公从同样的门框中出来，发现救了他的老人已经死了，导演放佛在说，这片恶土之上，在这样的社会之下，无论过去多久，恶是无穷无尽的， |
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太冷了 看看我们的《人在囧途》里村庄是什么样的 徐峥王宝强真幸福啊 |
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无名老者讲述战后遭遇，向我们展现什么是“自己人”——随后将发现，这同时是主角/我们/人类的过去和未来。当主角跟随小女孩来到人头攒动的集市，自由的镜头似乎在海洋中寻找善意，但所有善都被某种力量撕裂/溺亡。正如开头被水泥埋没的尸体，成为电影叙事的缩影。夜间对话让人想起中早期的锡兰，却同样在洛兹尼察笔下被撕裂——主角被打晕、叙事被中断，仿佛进入林奇的世界，而后半段建筑的调度堪称神奇！拥众、平民成为这个世界一场场的象征，当前一幕出现的司机（称人们为“凡人”，那他可能是天使，也可能是恶魔）告诫植物人主角不要多管闲事，下一幕他们就无奈地被卷入尘世，而成为无法动弹的主角终于看够世界之恶，化身成叙事句号的一道裂痕。一条通往虚无的道路，毫无前进的可能性，因此叙事、人物、时间全然杂糅在一起。 |
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我快樂你大鑊。与其说是叙事的迷宫，倒更像是时空的迷宫，一种超越时间的反复绕道，之所以如此困局，是在这块国土之上，至今都并不存在某个出口，只能耗费在各种路卡中不断打转。 |
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叙事很乱，看完了也讲不出这片子的大意来。人性太恶。 |
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脸盲 不知所云 洛兹尼察长镜头雏形 |
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段落的外观，隐秘的连接线，有挑战的叙事策略。总体而言，是对「穷山恶水」四个字最直观的一次集中展示。 |
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在历史对照中，关于"document"的盘问始终是迅速确立权力关系的暗语，情境由此而生，并在过去与今天、俄国与世界随处重现。叙事结构意图提醒一种亘古不变的权力模型和寄生其中的反人性暴力，战争结束了，然而被意识形态侵蚀的大脑还“活着”。 |
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叙事结构即意图可记一笔，从开场起始，各种前存预设的心理实感落实到强权幽微不散的形态所具有的维度可谓不一而足，批判带着浓重的操控印记当然不太好，但无论观者移情多寡与否，也没法驳斥直接照着现实扒下来的各种似曾相识的语境。 |
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洛兹尼察观影第三部，剧情长片第二部。与《顿巴斯》同样都是去主角化叙事，时空关系上的勾连增强了结构上的观赏性。段落化的叙事极大增强了每场独立的戏的发挥空间，起承转合之间的调度极为平滑顺畅。苏军士兵杀人抢劫的段落最为精彩。 |
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想说的都在无声处。女人在他身上泄欲和最后那男的在车上跟他倾诉是一回事，他的无反应让他们不用防备什么。结尾像被闷了一棍子。 |
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这个片子是真的抽象，前面在电脑上看看到男主和call girl分开感觉还是一个很正常很线性叙事的片子然后就去楼上看了，然后眼见的它的叙事手法越来越离谱然后睡着很多次，今天又回到call girl那节开始从头看，然后发现还是看不懂打扰了；这个片子也是很有点成为杰作的潜质，讲恶土上生活的人势必会毁灭，但是总感觉几个主角的形象非常相似；女性角色很多但都是次要的，纯纯的男性视角；少见地聚焦了俄罗斯农村的生活图景；散兵匆匆处决了老师之后瞬间转场到几十年以后老太太说“这里曾经生活过好人”简直是神来之笔，可惜这个混乱的时间线加上总是很困英字增加了理解的难度导致很难完全欣赏；这一部反而很有导演个人的印记没有另外几部总感觉看到别的片子的影子或者形而上学的感觉，对这个导演还是很有信心的 |
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没见过的结构.. |
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丑就不要宣扬-07/21/18 at MoMI |
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R022 |
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好不容易找到个片源，还是个低清好像还删减了的版本。罪恶如何一个接着一个地公然发生。 |
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查户口👮二人组等👮们的情境内对话可待分析。 |
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冷到家了 |
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纪录片导演Sergei_Loznitsa的第一部剧情片 在乌克兰拍摄(其实可以来一段切尔诺贝利) 阴冷黑色的后苏联时代 PS：喜欢哈内克的同学应该会喜欢惊喜不断 摄影师是拍过《无医可靠》《4月3周2天》的Oleg Mutu |
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自由叙事，殊途同归。 |
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主角状态由主动变为被动，后部分开始松散，对其他人物进行更多观察，但因异于前部分统一的时空意识，对观感还是很有影响。 |
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课上没看懂，看了豆瓣评论觉得是一种蛮有意思的非线性叙事方式。 |
