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“妈妈，僵尸是什么？”“僵尸就是一种黄色的小花。”电影毫不花俏，极其荒诞却又格外现实，扭曲变态的家庭如同一个恐怖极权的国家。最后的镜头停留在汽车后备箱中而戛然而止，不管是闷死车厢还是逃出生天，其实结局都是一样。谁又能说，外面的世界不是另外一个“家”呢？btw,谁改的喜剧？★★★☆ |
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这尼玛就素帕索里尼啊。集权封锁消息不可怕，可怕的是通过控制语言系统和常识系统来彻底地完成权力结构。各种不完整构图很有特点，声画关系也比较有想法。难得这个年代还有这样纯正范儿的重口味艺术片。 |
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！！ 人口普查、义务教育任重道远啊！ |
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僵尸不過是一種小黃花，花園外面是危險的世界......謊言只是大或者小而已，你我都一樣，誰告訴你蘋果一定是紅的甜的，海德格爾說：人們從來沒有真正解釋過什麽是蘋果，所有的解答都只是定義。 |
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开场的性爱戏迅速吸引我的眼球。围城式的家庭结构，变态扭曲的成员关系，暴力的场景堪比惊悚片，乱伦的桥段或许会让人稍有不适，不过总体来说还是运用了很多新式寓言，凌乱之中又带着一些激进的意味。一场极权统治的冷暴力狂欢。 |
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寓言故事，较刻意。不过孩子们倒是都很好。 |
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家庭和社会的束缚是一种无声的绝望 |
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狗牙中的三个孩子可不可以理解为三种人民的现状 儿子是走狗一类 他对卑鄙的父母唯命是从 甚至可以残杀手无缚鸡之力的猫来报效祖国 大女儿是人民中为政府机关服务的那一部分人 没有自己本来的意志 只希望能够安稳一点好奇心带给她的教训都是巨大的 而二女儿象征的是反抗者 所以打掉了犬齿 |
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多么和谐的社会主义之家哟~~~ |
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政治寓意这么强的电影，敢不敢看！ |
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哪里是狗牙，分明是犬齿。 |
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看似荒诞，却隐喻了很多现实。但愿这不是在映射某国家~ |
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通篇都是在“展示”，因此会有太刻意的猎奇和指涉，其余还不错。 |
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小津安二郎式家庭，
小津安二郎式家教，
小津安二狼式趣味，
只有这样只能这样，
顺时针搅动红茶两周半脸向左转，
像门捷列夫元素周期表一样，
高度文明，整洁精致。
只怕今村娼平来捣乱，
一根毛几毛巴往里戳，
戳破小津家窗户纸~ |
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包括构图在内完全都是哈内克冷感的影子,触目惊心的情节里完美的政治隐喻。 |
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五体投地！2009年没有哪一部电影可以与此相比！今年想把所有的赞誉都给予这部电影！难以抑制对这部电影的喜爱！！！！ |
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苍白单调的电影语言在这部片子却有一种别样的魅力，寓言式的故事，高压独裁的隐喻，只是这种过于偏执的表现方式确实让人有点难以接受。 |
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静默的画面，停滞的生长，暴力的瞬间。僵尸是小黄花，婊子是大灯，电话是胡椒瓶，海是木质扶手椅。人是动物。动物是怪兽。 |
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6.0/10 分。2026.03.25，初看，USA美版蓝光。时长01:37:10。。。对于咱们天朝人来说，也就这样了。习以为常了。豆瓣上那些没有记录的电影，没有显示总评分的电影，永远8分的电影，你懂的，呵呵。。。导演选的都是长相普通的演员，感觉有一种素人的质朴。。。我记得拉斯·冯·提尔也有一部《狗镇》(2003)，我还没看过，和本片有啥关系吗？。。。看过本片导演的《龙虾》(2015)、《圣鹿之死》(2017)、《可怜的东西 》(2023)、《拯救地球》(2025)。还是翻拍自韩国的《拯救地球》最好玩。 |
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对强权政治教化的暗喻与揶揄，荒谬而触目惊心。身体正在萌发与渴望，人格却在咿呀学语的口唇期，如此错位造就了这怪诞家庭。甫一出生就接收的观念让儿子望着围墙外的飞机模型却不敢逾越一步。匍匐于地犬吠、舌舔获取欢愉、撕咬争抢物品，最后女儿用哑铃砸碎犬牙，也同时击碎了固若金汤的封闭家庭结构。 |
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惊世骇俗，3次暴力镜头，1次性爱镜头，彻底把我看high了...性果然是人类成长、成熟的超强力催化剂。 |
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这部片子不仅仅是关于洗脑的。可说的很多，还是自己去看吧。。。PS：我突然想起“父母皆祸害”这个小组。。。 |
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1.不仅是精巧的文本影像式极权寓言，更彰显出一种古怪的无措感，恍惚间沉陷入能指-所指错乱的惊梦。2.以"削头"式构图,声画分离与硬切营造促狭的间离感。3.所幸,性与暴力的本能至终无法被驯化,一如无尽的舔舐,锤砸与剪碎芭比的尖叫。4.复现的飞机及其坠灭。5.比试手耐热水,麻醉先醒的游戏。（9.5/10） |
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其实狗牙跟龙虾的最大区别，就是狗牙的每一个场面调度背后都隐藏着一套行为逻辑，这些行为逻辑所指向的规则是非常荒诞的，也是意味深长的，但在龙虾里，这些规则都被明确化了，被语言化了，失去了影像的意义。圣鹿之死的问题更大，其规则是历史文化中既定的，更缺乏暧昧性，调度再诡异，也和意图分离了 |
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谁教坏这些鬼人尽拍些这种唬弄小孩的玩意 |
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薄荷绿的世界里有一个幸福的家，僵尸是小黄花大海是皮沙发，哥哥要泄欲就只能在姐妹之间选啦；小花猫有毒要用剪刀剪碎它；荧光发夹很漂亮，舔舔阿姨下面就换到喇。爸爸是神话，与外界联系都靠他。有一天姐姐敲碎了犬齿要逃走，但外面的世界啊，我放心不下。 |
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可怕的集权主义与我天朝共媲美啊！哎呦，你用大剪刀扎死猫猫的那一刻，我的心碎了整片太平洋！！！ |
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我们生而为人，却在一个个社会中逼出了狗牙。我们都生活在牢笼中，可是你看我我看你。我们貌似很自由啊。我们跪舔外来的键盘，我们彼此交蚺。我们以为自己到达了高潮，其实我们在深谷自慰。可是，总有人天生反骨。要敲碎自己的狗牙，去破除迷信。其实在我们敲碎时，我们早就是狗，可是不敲碎，终身为狗 |
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此人大师得一塌糊涂，不久定拿金棕榈。 |
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孩子们不常外出啊！ |
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可怕，病态的电影，拍这样电影的人不会帮到人，只会教坏人 |
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我们的老朋友都是这种，题材不错，可惜冲击力不够 |
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真的好震惊呀 |
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兰斯莫斯建构了一个远离现实自圆其说的场域，就像影片开场：它拥有着自身的语法、干净得可怕的白色。从心理学或社会学角度上看，它展现了中产阶级（进而推至每一个人）的“控制”诉求和家庭作为“欲望机器”的政治性。而利用语言学中的话语—权力作为隐喻支撑这个易卜生或是柏拉图式寓言同样不可或缺 |
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好一部所谓的艺术电影，莫名其妙的剧情，变态的一家，自作聪明的以此种方式来隐喻某些问题，只能更加显示导演的无耻及可笑。可怕的是，竟然还有很大一部分人推崇。装逼范儿们的拿手好戏。
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非常吸引人的概念，封闭环境下的极权家庭对语言结构与认知观念的重造带给人的滑稽与陌生可以放大到任何一个封闭的社会和群体形象上，在一片沉静的节奏和表演里哈内克式突如其来的暴力让人不忍直视，性爱是例行公事或者等价交换，猫的危险与狗的驯服，开放式的结局用的也很老道。无配乐声画关系有想法。 |
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木有《龙虾》带感啊 |
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brilliant. |
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狗牙中的三个孩子可不可以理解为三种人民的现状 儿子是走狗一类 他对卑鄙的父母唯命是从 甚至可以残杀手无缚鸡之力的猫来报效祖国 大女儿是人民中为政府机关服务的那一部分人 没有自己本来的意志 只希望能够安稳一点好奇心带给她的教训都是巨大的 而二女儿象征的是反抗者 所以打掉了犬齿
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太他妈的可怕和变态了 |
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相当冷暴力···可能想象力不够，还是期许看到大女儿出逃后的情况，总之看前部分还期待着结局怎么样，没想到在不经意中就谢幕了···我想，我还是偏向唯心主义多一些，电影不就是很好的印证么？ |
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冷冽的光更勝冷酷的家。 |
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很难懂也不想懂的电影。 |
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真正的寓言故事，不言而喻的极权背景串通家庭小环境来叙述，里面病态畸形的现象，通过错误信息灌输下变得习以为常，显露的个人意识被压制，每个角色都饱含着极强的社会缩影。受庇护的小黄花都变成了僵尸。沉默不语的诡异氛围下用肢体语言的暗示来寻求出口。大女儿代表少数获得外界信息和意识形态的人，纪念日聚餐中的那段荒诞舞蹈将整部影片推向了高潮。最终通过流血毁灭自我，也就是砸碎狗牙来得到真正的人格。后备箱中的悬念更是点睛之笔！她能否真的逃离这片陨落之地？家庭还能够支撑多久？情节符号化的绝佳载体。兰斯莫斯绝对算得上本世纪大师之列，可惜他最后栽到了英语片上，走了下坡路，陷入了单纯形式下的空洞和乏味。可他还是创造了属于自己的惊悚影像，这才使得这部片的才华和内容能够延续到后面几部作品上。 |
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我喜欢看出发点现实而发展荒谬的胜于出发点荒谬而发展现实的 |
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客厅里的海，坚硬的旅途，会飞的美丽霰弹枪，山间开满黄色僵尸
含漱口水是残酷的惩罚，用麻醉药迷晕自己是有趣的游戏；精心塑造的黏土小狗无法成为主人心仪的宠物，散养的空气孩子是完美的反面教材；磷光石发夹的价格是我们之间的小秘密，玩具飞机的争夺值得拔刀相向
围栏外有一种可怕的怪物叫作猫，径直走出会被撕成碎片，只有变成狗才有机会活下去，可是爸爸，为什么姐姐敲掉自己的犬牙？ |
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无法评分的电影 |
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喔 |
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无聊 |
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没字母，就这么看的。无感。可能是我还不懂吧！ |
