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秒杀史上全部长镜头！ |
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同时看四格银幕，跟四个人93分钟一镜到底—1.也并没降弱蒙太奇的”谎言”，有声音的强弱在引导/干扰关注重点；2.得到表演时长几近相等的情况下，挂钩的戏剧性情节越多的人越出彩（与演技关联甚少）；3.不得不用更多closeup适应小银幕；4. 四条音轨快速跳转好晕，意识到后却“反作用”更让人聚精会神。 |
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与众不同的实验性典范。4个人分镜同一时间进行，累眼睛，很费神 |
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一镜到底四分屏…好“难看”… |
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看一会还觉得挺新鲜，看多了头好痛。。。 |
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迈克·菲吉斯用DV一个镜头不切地拍了整整一个小时。 |
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3.5，在有字幕之后看得更顺畅一些。
整体实验性很强，内容又很丰富。通过声音来定向看哪一个画面。
放佛盯着大监里的四个机位，本来觉得会像是真人秀的四个机位长镜头，但是四个机位里拍摄的人又不断在变化，看着他们错综复杂的关系，相交集又离开。片尾说演员的表演是即兴的，感觉如果演的太假会很尬，需要演员自然的即兴表演能力。
有一段借片中人之口，讲述了片子的概念和表达的思想，甚至配乐等都在提及，还说把解读交给观众，开始看到觉得没必要，很赘述，可最后还有演员吐槽说“这是我听过的最装逼的废话了”，突然变得妙了起来。 |
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形式和内容都有对电影本身的探索。形式和内容镶嵌得恰到好处，前段累积情绪，后面开始发力。四个不间断的长镜头注视着四个人物，同一时间又编排出了主次。真正的全知全能但又有注意力导向。能配合到现在的程度真是厉害。人物塑造到位。故事张弛有度。喜欢结尾的特写注视。演员真是厉害。余味可再品一阵 |
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全片双屏或多屏大都有的一个问题是，大多时间的画面拖沓单薄。因为多屏需要把画面信息分布在每个画面里，那当某一个画面与单屏画面有同样密度的信息时，另一个画面势必枯燥重复（走路、待坐、展示某种单一情绪）。目前看到最好的是《姐妹情仇》，只有片段双屏，且给了双屏的视点来源，在两个视点汇合时产生了迷宫般的走廊调度，与悬疑类型高度熨帖。短片里，关天的《捉迷藏》目前看到最好，也是片段多屏，多屏的信息用对称打薄，但情感浓度高，单屏部分的摄影机视点精准，还给多屏留了位置，设计非常精巧。 |
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它的野心好大啊，它想挑战的居然是蒙太奇。但为什么它居然是冷门片！！这么大的野心难道不应该有很多论文研究吗？可能是我对电影了解太少，我不懂…… |
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一直喜欢有创意的电影。four camera are better than one. |
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一鏡到底與畫面分割 |
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brilliant sound montage |
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长镜头和蒙太奇的完美结合，洪帆语。 |
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叫Anna的导演出场以后故事才开始变得真正有趣了，这种形式的电影首先需要一个渐进的「学习观看」的过程，一开始看会觉得很混乱，但熟悉了这种安排后就会开始适应节奏，而且通过同时性的展现（比如地震、吸烟、愤怒的眼神等）及时将「走神」的观众拉回故事，摸清故事走向。 |
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经典先锋电影，值得一看～ |
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一部先锋、前卫、实验的……狗血剧…… |
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四组长镜头不间断播放，将多画面用到极致的作品，实验性极强，还有不少Dogme 95的味道。 |
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Jeanne演的Lauren挺不错的，最后的崩溃大哭和中间的小崩溃都演绎得不错。给表演的空间很大，大家演的都挺完整的，形式不错，continuous takes，演员improvise |
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长镜头与蒙太奇……没有地震的败笔真想给五⭐️啊
是不是the most pretentious crap就见仁见智了
观于Megalopolis上映前～ |
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形式主义要慢慢习惯，还可以 |
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四分镜简直让人发疯，炫技炫成这样 |
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没意思 |
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太具实验性了！给DP打call！ |
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导演，我记得你！那个叫关于时间2的短片就是你丫导的吧！ |
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这个先锋的实验导演已经在电影里头点明了。但故事很松散，信息量很少又过度集中，我是来不及全部接收好，导致表达好的东西还不如单画面的剪辑叙事多，很多宛如白噪音的无用镜头。依赖演员的即兴表演，也比不上经过导演构思展现的精神内核精彩。这部电影，仅仅是给出来同一时间，不同空间角度来刻画场景的可能，但他不接近四维，甚至可能不如三维。 |
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看着很累又不累（？很累是因为一开始总试图同时观察到四个画面的全部内容，把自己当盯监控的机器人。但实际上逐渐发现重要内容总出现在有台词的部分，剩下大多时间是拼凑过场+无意义的固定镜头。实验性大于看的时候的愉悦感，我还是觉得电影不该过于直白地引导人们“该看什么”。 |
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四个分镜，我竟然差不多看懂了 |
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一开始真的很头痛很挑战注意力……故事非常drama cliche 但是一想到生活本身就是被切割成那么多相关联的部分然后发生自己的drama就……well, okay |
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Just filming a boring story in a very talented way. This is definitely an experiment. Is this success or not? the result is obvious, because after twenty years there are not single movie using this method. |
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一日纪行，四度地震，工作很日常，感情太抓马，四屏声画影像，多重人物关系。 |
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乱七八糟 |
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混乱又有意思 |
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最开始看着有点混乱！ |
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四个分割画面的一镜到底，难度不仅乘四，同时每个画面之间还有故事以及人物联系，还有重叠。快结尾的时候借人物之口把分画幅的原因阐释了，也把理论的东西用这部电影表现出来了。这样的电影还有无限的可能性，需要用新的标准去评价。可惜这部电影找不到下载资源，我优酷会员也要到期了_(:зゝ∠)_ |
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形式很实验，看着很头晕，剧情党表示最后很干。 |
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怀疑林奇是受这部启发拍了《穆赫兰道》，迷幻效果是一样的 |
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有点压抑 |
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拍摄难度高，蒙太奇组合长镜头的实验形式与内容有对应，但导演为形式牺牲太多：尽管为讲清情节不得不用音轨音量与配乐来引导注意力，但观众大多时间依然应接不暇；镜头虽长，但大多是无意义的特写独角戏与枯燥的步行转场，地震设计也挺傻…最终极端的形式为观众带来的是与《湖上艳尸》近似的灾难体验。 |
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天啊，每个妹子都美得惊人让人挪不开眼，四个镜头都出现的时候让人无法取舍，太过分了。 |
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配乐是导演自己搞的？！ |
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一般 |
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看得我头晕～ |
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除了设定在城市我不喜欢外，这个longtake, split screen是厉害的。#reconsider what is a screen nowadays. to cite Casetti |
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无字幕 |
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三星半 |
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第二个这么拍的人估计会被打死 |
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两对平行的恋人，一对由恩爱走向分离，一对由分离走向恩爱，但最后的结局都是毁灭。四个长镜头同时播放，开始杂乱不堪，半小时后渐入佳境，但是对观众的注意力来说还是极大的挑战。导演的意图在安娜的口中已经昭然若揭了。形式上确实是极大的创新，但内核略微空虚，还是中产阶级无病呻吟生活崩溃那一套。 |
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Timecode elaborates the new regime of time that is forced by mobile technologies. “Time becomes spatialized,” Manovich notes, “distributed over the surface of the screen.” |
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又一部见面不如闻名的作品，虽说是Mike Figgis分屏实践里较为成熟的一部，概念碉堡了，但欣赏起来真的好痛苦好无聊好蛋疼。 |
