|
名曰“坏与美”，甚至坏字还居前，但导演明奈利狡诈地通过省略从简和剧力强弱等手段使观众从主人公的背叛行径中品读出的更多是——好感。你看，女演员成名前就酗酒迟到一堆毛病，甚至连一句台词的镜头都要他去设计；B级恐怖打拼时期，以暗光尖叫激荡观众情绪的念头也不是导演想出来的。作家因欲妻而怠工，缺少视觉叙事的思维，都由他摆平。而“背叛”结果又是什么？大明星，两座奥斯卡，好莱坞顶级编剧！……所以此片实际在为特立独行奇才制片人背书，“我塑造了你，你却不知感恩”。看到这里，秉持“一周六天工作＋不要工会”之奉献理念的塞西尔戴米尔一定眼含热泪。也因此，影片才有了那个三人凑在话筒前的收官镜头。 |
|
1.关于好莱坞电影圈乱象，兼具自揭、自嘲与自辩（为艺术献身，一切都是为了创作出伟大的电影），柯克·道格拉斯饰演的为了成名与拍出佳片而不择手段的狂傲制片人气场极强，颇有大卫·O·塞尔兹尼克与奥逊·威尔斯合体之影。2.抽丝剥茧的多视角叙事，稍似[公民凯恩]，而被偷走原创剧本的导演、被骗走初恋爱情的女星、被夺走妻子生命的编剧，竟也都功成名就，可谓失之东隅，收之桑榆。3.情节张力不算强，但摄影机运动多样而优雅，常用聚焦细物后渐次拉远的镜头，搭配比比皆是的叠化转场与动人配乐，声画节奏如行云流水。4.电话成为贯穿全片的关键意象：开篇与收尾（3人离场后交相倾听电话那头的剧本构想），偷听电话的制片，还有不断被打断的编剧。5.格洛丽亚·格雷厄姆仅出场9分半便获最佳女配，角色原型为泽尔达·菲茨杰拉德。6.致敬[豹族]。（8.3/10） |
|
7，旧坞自嘲片，有种干燥的置身事外的酸涩幽默，在温情时给一闷棍在冷漠时给点甜头。借导演+演员+编剧的遭遇串起一个为了成功不惜牺牲他人的毁誉参半制片人（苛刻演这种角色太多，看着觉得有点乏，不过他和导演说悄悄话仿佛亲吻脸颊和喝多了被人扛肩上扔沙发里俩细节好品-和导演不直是不是有关系，第一个故事埃米尔和乔纳森特别好嗑）。感情戏时而特别克制时而毫不克制特别奇怪（第二段和女演员的戏感觉就很《红菱艳》里的莱蒙托夫和女主，只是们好莱坞还是得套个异性恋的壳没英国人那么bold）。比起主人公反而有些小人物写得很有血有肉比如专职接待配明星跳舞非常敷衍但一进食就活过来了的白裙女人，性感截胡女司机，the emotional agent Gus, etc. 摄影有点想法。总觉得看过不少明奈利但一数其实没有 |
|
能理解为什么老马喜欢。文森特对现实题材的暧昧情愫，外加海斯法典的时代因素使得本片的“揭露”质感已经少了很多，但高超的叙事方式依然让人看得很爽。摄影的挪移运动让我们得以对好莱坞科技创新运用一撇，以及了解华丽的影像叙事是如何运行的。总体而言是热点片教科书。 |
|
为了一个不够出名的小明星Gloria Grahame 去的，结果迷上了一位更不出名的小演员Lucy Knoch，她面无表情的跳舞那幕真是美死了。http://www.youtube.com/watch?v=NM1RrYUe2M8 |
|
#BFI #21736长评-溢出银幕的迷恋。叙事结构和公民凯恩很类似，都是非线性多重视角的拼接，内核感觉可以看作是好莱坞工业体系的自我剖析，同样也可以理解为是对资本主义的剖析，但本质并不是去神话，揭露好莱坞神话建立在伤害和操控之下虽然是揭露了造梦机制，但自身似乎也无法逃离对这种神话的迷恋。角色呈现上也跟公民凯恩有着相似性，但不同的是本片则很大程度的避免了探讨“真”的男主，而是更加注重于这个角色背后的资本产业是如何塑造出他，而他又是如何“反哺”这个系统的，标题表达了这个角色的两面性。这个角色本身也带有着宿命感，他似乎是在父权自毁的循环中，想要超越父辈，但是他却如同父辈一样，永不满足，最后他也只能重复父辈，无尽的欲望让他们都成为了好莱坞产业的养料。男性气质有些怪，感觉可能跟明奈利的视角有些关系。 |
|
Jonathan不是某个具体的人，而是在十字路口做交易的魔鬼。 |
|
魔鬼如此诱人，因为曾是天使转变的。3.5 |
|
找个演员勾引人家老婆好让人家一心写作这这招够损。 |
|
基于David ·O· Selznick的职业生涯改编，同时也拐弯抹角的揭露了一些圈内人士的轶事。。。 |
|
第25届奥斯卡金像奖最佳男主角提名 |
|
David Selznick传，作为当时业界snapshot来看还算有趣。jennifer jones不知道对于lana turner扮演她是怎么想，gloria grahame这么好的演员居然靠这么一个角色水了一个oscar... |
|
丰满又不会得罪人地展现当时电影圈内幕。听筒边三个对Douglas的角色厌恶入骨，又亏欠许多，对他始终保持好奇的人。剧本不错，明奈利拍得则四平八稳，无功无过。Lana Turner举手投足间都是明星光彩，Gloria Grahame又一次发挥抢戏能手本色 |
|
比较沉闷 |
|
导演的工作可不就是坑编剧，搞演员，骗同行。然而当故事结束静默之时，他们却犹豫着希望可以再听到一次他的声音。情绪主题和大多战后好莱坞一样灰暗悲观，叙事结构受《公民凯恩》影响之深可见一斑。另外Lana Turner是个美人坯子。 |
|
拉那特纳绝对是那个时候的大明星 |
|
制片人中心制，当发生冲突时，导演编剧演员零权力。立场决定，利益是根本，效率是其次。用人看重服从，因为能人众多，随时可取代。好点子比剧本重要，琢磨观众心理，擅长平衡关系，整合资源，关键时刻，敢于下赌注，当个正直好人不是必须，这才是残酷的真相。 |
|
说到底最后三个人还是臣服于天才却冷漠的制片人之下，看似一部反映好莱坞内幕的电影，在嘲讽的开头却埋着暗捧的核心——没有此人的不择手段，导演还在拍B级片拿不到奥斯卡，女演员还在酗酒跑龙套，作家还在家里和老婆打转转得不到普利策。这就是利己主义的好莱坞，分分钟可以令人成功，但要付出心血、自尊、亲情友情爱情等等代价。（[玉女奇男]这个译名真是驴唇不对马嘴。） |
|
从这个片里反映出好莱坞的制片人中心是电影产业长久发展的真正基石，真正优秀的制片人必须又同时具备深厚的编剧和导演素养。反观中国……差距根本不是一般地大 |
|
It was intended to be "Sunset Blvd. ",but it is not "Sunset Blvd.",it does not show people what Hollywood really is,with all the heels,and lies.This film fantasizes Hollywood as a place where men are with great visions,ambitions and passions,and even a strange air of purity.It uses Hollywood as a setting to tell a typical Hollywood fairy tale.You k |
|
导演编剧和明星三个人批判制片人，最后发现人品最没问题的是制片人。 |
|
我好喜欢这个结尾。三个人嘴上不愿意，但身体很诚实，抱着电话想听他说自己的电影创意。老道格拉斯太有魅力了，人群中一眼就能看出他，而且热爱电影的眼神闪闪发光，非常喜欢这个为了电影不择手段的人设，从老马的电影之旅那里过来看的，虽然拍的一般般，不过反映好莱坞电影创作的整个故事还是很有味道的，另外，我觉得女主没成名之前的妆容好丑啊。。。粗胳膊短脖子还有抬头纹。。。所有光环都在道格拉斯身上。致敬对电影的无限热爱，只为做出一部好电影，“看不见猫人的黑暗和惊恐反应才令人觉得恐怖”、“如何调教女演员”、“指导剧作家懂得留白去掉对白让观众想象”、“每一场戏都是高潮那么整部戏就毫无重点”、“不尊重导演自己执导得到烂片的下场，但理性承认”，一部“怎样成为好莱坞顶级制片人”的教材，3.8分 |
|
年代感重，俗套。 |
|
非常自恋完全给业内洗地之作 |
|
三联画，每幅画都有一个上帝。 |
|
是夺目闪耀的也是失落黯然的，三段故事从导演、演员到编剧，带出当时电影行业的一些快乐与忧愁。文森特·明奈利似乎有拍黑色电影和恐怖片的潜质。 |
|
3.7 所有角色太可爱了，感觉负面的cynical的东西都打到棉花上了，除了第二个故事里柯克道格拉斯拍完电影后阴郁地爆发，那个时候才感觉到角色的矛盾感，才认为柯克道格拉斯的角色是个艺术家。Gloria Grahame好会亲啊。制作很出色的电影，有些角色我挺喜欢，总体不是我的菜 |
|
有点意思的片子 |
|
三个人不同的故事讲述和影圈大咖希尔德的交集经历。——这片子里格雷厄姆简直活蔡明儿，演出来一点傻劲儿更像了。但是可爱的很，太活力了。接电话部分给AI了一个蔡明声音的视频，太符合了。但还是感觉心机女主适合怹 |
|
有意思 |
|
http://f.xunlei.com/88036372/file/8ec625bf-d4a8-404f-b890-96f8b965bbb9 |
|
8.5/10。①以《公民凯恩》式的叙事结构闪回地讲述了野心勃勃为达目的（出名、拍好片等）不择手段的制片人男主的故事。主要有三个视角，分别是和男主合作的女明星、编剧与导演。②既批判了好莱坞的乱象也赞颂了好莱坞中（疯狂）的理想主义以及好莱坞给予的飞黄腾达机会。③表意有力的高水准摄影（光影/构图）；高水平表意的运镜/调度的丝滑优美感和大量叠化转场很契合角色们的精致气质。④这里《公民凯恩》式的叙事的各叙事视角缺少足够的层次感/联系感，导致作为传统故事片本片叙事太散，扣1分。 |
|
@filmoteca #道格拉斯百年# |
|
一部关于好莱坞内幕的电影，也是一部关于制片人角色的电影，在许多关于电影拍摄的电影里，制片人通常是不那么正面的角色，拥有金钱和权力，相对功成名就，这是戏中其它角色要追求的东西，但这类角色只是存在在那，散发着非善意。成功的样态有很多种，这里提供了一个真实的可能性，聚焦于道格拉斯饰演的制片人，讲述了他背后的关系纽带，马不停蹄的上演了人在关系中的变化，以及被成功的光环辉映得无处藏匿的挫败感，像树形的网状图，结构上做得精巧，制片人、导演、演员、编剧这些角色们通常是怎样“活着”的被戏剧化的表现出来，一位拥有才能得制片人利用他身边的朋友，带给他们成功和利益，也为自己带来了终极的成功，这其中的道德审判居于什么位置，我想是任何一个领域讨论不尽的话题。最喜欢拉娜特纳只是穿着普通的睡衣说我是个不想成为明星的女孩 |
|
作为讽刺好莱坞作品闪光点还是不少，但《凯恩》式结构和神话人物的塑造则并不太奏效。 |
|
kirk你比你儿纸帅多演技好多了！！明奈利真心手法一般啊，情节拖沓为毛那么多推崇者？？LANA TURNER值得一看，其余真心无趣。对了，这说的就是DOS的故事嘛,一将功成万骨枯 |
|
叫醒女人的正确方式是把她扔游泳池里 |
|
既是马丁斯科塞斯最爱的美国电影，也可能是对好莱坞内部运作神话揭露的最彻底的一部电影。被新浪潮们奉为作者导演的文森特明奈丽，更为大众熟知的身份可能是歌舞片名导，朱迪嘉兰的前夫，但他用这样一部力作，戳穿了制片人中心制的神话，证明了自己绝非一个普通的类型片导演。而注定会名留史册的一幕是，他用电影的方式，为无数经历《贪婪》事件的埃里克冯斯登堡们正名，电影虽然是妥协的艺术，但电影史是会还他们清白的！ |
|
不难看但有几分失望，还以为是个更有力量感的故事，结果更类似于俗套的情节剧，趣味性主要来源于电影的幕后制作场景和猜猜男主要怎么坑这个故事的主角。每个故事结束后让制片人来个总结的设置又俗又蠢，而且对于导演的故事的总结词莫名其妙，根据影片里展现的信息导演根本不亏欠男主任何东西。于我而言男主非常缺乏魅力，除了对电影行业的雄心壮志外也没展现他的其它层面了，他的不择手段也都表现得非常中规中矩缺乏活力，背叛兄弟爱人我倒是觉得都无所谓，但最后说作家妻子死得好实在有点恶心人，也因此无法理解最后作家对男主态度那么柔和。感觉这个时期的拉娜特纳非常没有魅力，她在这里的表现也缺乏魅力，有意思的是她的角色一出场我就联想到了John Barrymore父女，最后原型也果然是他俩。格雷厄姆这里的造型很可爱，演得也很亮眼。 |
|
后世的《好莱坞往事》、《子弹横飞百老汇》等，都有借鉴。 |
|
类似《公民凯恩》的通过不同人的视角对主角展开叙述，但相比前者如剥洋葱般的层层递进，本片三个按时间顺序并列关系的三个故事则显得没有什么层次感，以及每个故事结构相似少了惊喜。某种程度上制片人就像魔鬼，导演、演员、编剧纷纷被迫舍弃了自己所珍视的东西才取得演艺圈的成功，来自好莱坞的自我揭露与自嘲。 |
|
纯粹因为柯克.道格拉斯才找来看的，没想到是个惊喜！剧本的构思和结构都无特别之处，但是有文森特这样经验丰富的导演坐镇来拍好莱坞电影制作的故事，胜在细节扎实。用幕后故事作为背景，用曾活在丧父阴影下，后又寄托于爱情的女演员（这个故事最精彩），衬托出主人公大踏步向前，把名利，爱情统统抛之脑后的历程，不得不说，当一个人克服了对人之常情的眷恋之后还真得很酷啊。道格拉斯太帅了！！！！（注：原型-David O. Selznick） |
|
结构仿照《公民凯恩》，用别人言谈勾勒出的主角形象，并且同样的使用了深焦摄影与炫目的摄影机运动。将一个好莱坞内部的图景缓缓的展示出来，人物的邪魅状态，使其既不超出古典好莱坞经典的主角光环，又存有“凯恩”式的缺陷魅力，更是揭露了影坛内幕。开头的三次电话长镜头，共振同谱了三人的平行地位，暗示了之后的叙事结构，而千回百转，当一通电话的等待时间结束，三人离开，女主又像当初一样偷听电话之时，三人默契的一同侧身聆听，完美的呼应了开头，也暗示了再次的开始。相较于其他的技艺，长镜头的腾挪移转简直出神入化，这份精妙绝伦的制片厂技艺在好莱坞黄金年代结束之后，要过多少年才在斯皮尔伯格的电影中复活，但物是人非，经典已去。而电影之中的影像自我指涉更是具有迷影乐趣，而那份暗含的幽默，更是展现了文森特·明奈利的另一面。 |
|
片面胡翻译，海报也只是拎其中一段来卖，其实也就拉娜特纳那段心理变化和柯克的对手戏最精彩，另外两段感觉力度不太够。结构参照公民凯恩了~ |
|
半小时弃，叙事手法让人疲惫，而且情节太琐碎了。 |
|
明奈利拍大场面还是很厉害，时不时骗骗观众幽个小默也挺有他的风格。柯克道格拉斯其实演得很好，但是通过口述和回忆这种方式拼凑出的反社会邪恶制片人的形象不太完整，除了明晃晃的“他是个邪恶的天才”之外几乎啥也没说，要不是道格拉斯自身有魅力看完只想暴打他。尤其是Harry每一次听他仨说完都要来个莫名其妙的总结真的略尬，像极了《十日谈》。Lana Turner的角色和她父亲简直不能再JB父女 |
|
的确各方面都很好，对得起那五项奥斯卡和其他提名，全片整体也是真拖沓，三段闪回看得疲劳，结构有巧思但效果不行，怪不得没拿到最佳影片 |
|
关于好莱坞电影制度的电影 |
|
足以衬托《公民凯恩》的妙处 |
|
behind the scene, story of a tender and genius producer… give me a break. self-reflexive是有意思的，但看得很无聊 |
