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柏格曼评价戈达尔：“我从他的电影里看不出任何有价值的东西，他们都是那种让人思维混乱，假正经并且死气沉沉的电影。他的那部叫《男人女人》的狗屁电影是最没趣的一部，亏得还有那么大的名气。”
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大概他老人家是想让我们从混乱中找出点儿秩序来吧，顺便逗我们笑一笑。 |
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很喜歡很喜歡﹐要再看 |
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《神游天地》/戈达尔-尊宝收藏大师#31 |
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7.0/10。三条线交织：一导演（戈达尔扮演）乘飞机去把胶片交给制片人；一个乐队针对新歌进行各种排练；一个人意外卷入了各种风波（间谍等）。影片通过摄影、台词、声音（以及声音与声音间，因为有不少多音轨）、剪辑（叙事节奏支离破碎）等影像元素互相之间的「对位」（类似声画对位那样）谱写了一种超越理性的、完全旋律化的诗意（不过这部似乎没有贯彻始终的具体气质）。但本片有些地方叙事脉络太具体，有些地方却又抽象地如同后期戈达尔电影，这种拼凑导致影片“四不像”，一会儿信息过载一会儿不知所云（而且程度上比《自画像》严重）。 |
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太高深 |
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欣赏无能 |
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片名是“小心右边”，引用改编自1936年雅克·塔蒂主演的短片《小心左边》。有种说法指出片名是暗指86年当选法国总理的右派领导人希拉克。三段没什么关联的线索，甚至都称不上什么故事情节，随机散乱的场景拼凑。戈达尔自己出演的白痴角色引用自陀思妥耶夫斯基的小说《白痴》，又是接受了拍电影的任务，把赶去做的中间过程拍成电影。摇滚乐队排演歌曲形式类似68年《一加一》和83年《芳名卡门》，没什么用，可能就为添加些音乐元素。最后那条线拍些胖子演员的男凝，来些女性的裸身镜头。
古怪的喜剧感有点像布努埃尔的感觉，但布努埃尔的电影都有明确的假设和清晰的叙事脉络，戈达尔拍的毫无逻辑可言。画面和台词毫不在意地重复使用，这样都凑不齐90分钟时长，到80分钟后还要拿回顾混剪来凑数。 |
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什麼發瘋文學 |
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用电影评价电影，用形式遗弃形式，人类的困境不在于杀死了上帝，而是偏执的相信自己杀死了上帝。基本上还是思考和韵律的直接组合，尝试着让电影更接近诗或音乐，于此尽管意识到了自己的老生常谈，在路上的戈达尔依旧是充满热情，或许偶尔会发发牢骚，但只要一点信手拈来的自信，诗人大概率是不会死的。 |
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高达的基顿式喜剧。 |
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@SP |
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昨晚看睡着了，感觉跟戈达尔不搭 |
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我只能这么理解：肥佬那段不知所云的故事和歌手录音的段落组合在一块，也许能提供某种声音与画面组合产生意义完成电影拍摄的可能 |
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疙瘩装疯卖傻抽风中 6.3分★★★ |
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惯用的长镜头，还有，我的迷糊神情。。。 |
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看不懂
看十遍也看不懂 |
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竟然觉得很好看捏 |
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当我们谈起八十年代的戈达尔，必然绕不开实验拼接论文电影等等技巧性讨论，而忽视了关于创作者本体性的探索。事实上戈达尔天马行空地玩弄媒介不过是在反复强调导演意志对影片各个元素的绝对支配地位。这部影片值得被拿来当成影像与创作者相互博弈的典范，甚至于这个时期戈达尔最好的作品之一。首先影片中的所有元素均能够自由地从现实中分离，没有一个技巧是为了还原某段现实或模仿某个运动而存在，戈达尔的出现证明了这点，他的自我意识在影像中神游天地，但却被现实否定。另一方面，影片的叙事层面以一种及其生硬的蒙太奇手法拼接在一起，简单到几乎察觉不到任何镜头外的调度，这样的分镜头使单个镜头内部的运动占据上风。戈达尔通过压缩事件的发生和结束使流动的诗意充斥银幕，在这里媒介被赋予了一种纯电影属性，即将创作者排除在外的自我意识。 |
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这次探讨死亡与虚无，好莱坞批判 |
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我越来越不懂导演，电影有点好玩，色彩很好看。乐队的编曲很好听。没看懂胖子为什么会被抓。 |
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已经跟不上戈达尔了，剧情与语言的割裂，只剩下声音在飘荡。 |
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戈达尔：同学们好！
夏布洛尔：换新老师了？
侯麦：之前那个老师呢？
特吕弗：老师身材好棒口牙！
里维特：袜！老师🐻好大！
戈达尔：听说你们班成绩不好，所以班上都是男生？
合：对。
侯麦：老师几岁了？
夏布洛尔：老师你还没做自我介绍呢。
戈达尔：我23岁，叫戈酱，你们叫我戈老师就好了，现在开始上课。
特吕弗、夏布洛尔、侯麦、里维特：😍
戈达尔：大家都看哪儿呢，看书！（os：他们不会都是bt男吧，都在看我的🐻……诶💡我有一计）同学们，你们要好好听课啊，一个月后的期中考试谁考的好有奖励。
合：老师，什么奖励呀？
戈达尔：120分以上可以看我穿超短裙跳舞，130分以上可以看我穿黑丝跳舞，140分以上可以看我穿比基尼，考满分可以和我ss。
合：哇哇哇好棒的奖励！
（最后这个班成了实验班） |
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本片观看指南：戈达尔搭乘飞机的段落，把声音关闭，打开《将军号》的配乐，你可以欣赏戈达尔亲自出演的巴斯特基顿式的默片喜剧。电子乐队排练段落，请闭上双眼尽情欣赏一首电子乐的创作过程。胖子段落，请自选二到三倍速加闭眼或静音任意一种观看。像是一部配错了音轨、加错了字幕的电影，文本、声音、画面各行其是，这不是错位，这是杂烩，只有戈达尔出来跳水钻豪车卖萌还勉强可以忍受，当然他开始叨逼叨一些有的没得的时候还是很想抽他「戈达尔19」 |
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感受到一种拼贴的乐趣，逐渐内化的革命意识。 |
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白痴！白痴！ |
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JLG在发神经...纯当喜剧看齁 |
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真的是神游天地，妙也！简直不敢相信戈达尔70年代的实验电影一部比一部带感，这次的影像+声音，似乎在回归叙事的同时，又在不断暗示叙事的多种可能性，不是平行三段，而是重叠的交织的紧密联系的。声音作为时间的象征，穿梭于每个时空串联，并来回绕弯。就像每个空间重复动作都会有差异一样，时空是在流变的！乐队的歌在探讨狂响，而导演带着胶卷在无序的飞机上保持着自己有条理的身姿，胖男子在不同的地方做着各种不寻常的试验，一切并不是只有一个交叉点，而是无数个，音乐太好听了，以至于我完全有理由怀疑影像和声音已经颠倒，一切都是一场大型分工的电子演奏会！ |
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戈达尔趴在菲林上的样子很可爱 |
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the no comprendo制作特辑，les rita mitsouko排面了 |
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自导自演，其实挺有意思 |
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一惯风格，充满荒诞破碎的哲理，那窗户的隐语在脑子里久久不散。看他的片子真是一个挑战。 |
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明白了，看戈达尔就不能期待看故事，就不能费力搞清镜头间的剧情关系，否则真的很容易睡过去，而把每个镜头当做单独的作品来看，才好看完。 |
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戈达尔的《迷墙》 |
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主演: 简·伯金 / 多米尼克·拉冯纳特 / 宝丽娜·拉芳 |
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Cinefan forever Godard DCP 68$ IS 港譯：誓不低頭
Still Godardian video essay & experimental film but FUNNY version lol
三條storyline並行，段段稠密到幾乎無空隙呼吸的行文，賤賣母帶是對電影行業循規蹈矩的對抗，機上大亂鬥是對資產階級繁文縟節的反諷，樂隊幾位少年少女試圖jammed出良曲，反覆問美女來自何處到外服-內服-裸體三個階段就像對應三條storyline… 又以女體的暗喻串連起這些抽象跌宕的概念
起碼沒反覆用錄像但這種片在forever Godard裡真看膩了 |
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好喜欢！天行而神会！ |
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jane birkin，Dominique…疙瘩拍的女演员也很好看，独成一派 |
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我一直没找到这部和侦探的观看角度。。戈达尔其实是很好的喜剧演员。貌似是比侦探更有内容。但感觉一些地方拍的还没有侦探美。 |
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后悔。弃了马儿看了这个，拍得不知所云，看得浑浑噩噩（但应该还是好的。。 |
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曾经最爱的电影之一 |
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虽然看的我神游天地但最后闪来闪去还是居然有点动人，看来导演不一定因叙事才有动人能力，怕不是找到了希区柯克电极的另一路径 |
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为简伯金而看。结果她的镜头真没几个！ |
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电影前半段的喜剧成分和镜头设计我挺喜欢的，但是看到后半段越看越累，胖子那条线我觉得很无聊完全没必要弄。导演和乐队那两条线延长一点就好了。不过大概也像短评区说的戈达尔在这电影里的逻辑很乱，时长方面撑不到那么久就靠闪回来拖，但片尾字幕开始时候的那部分闪回挺好的。大概也跟我不太熟悉戈达尔拍摄手法有关，这部电影后半段明显给我的感觉就是疲倦 |
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观看途中，真的神游了。 |
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戈达尔总会给你一些新东西 |
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就像戈达尔自己说的，书写和电影是量而不是质的差别。似乎没有成功的文本的重新组合以生成意义的实验在影像里好像更有可能…用一系列文本的不同组合盖住生活的景象（哪怕是拍电影的动作本身），避免了枯燥无味的后果，但好像因此清晰的意义也一定限度地被模糊了 |
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估计是他对声音处理复杂化体现得最明显的片子了 |
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神游天地，又名摇来摇去。跳舞的卓别林之风味。 |
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炫吐，理解不能 |
