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camille他在镜子前停下那两段拍的实在太好了 镜中的自我长久凝视寻找 镜头又回到镜子外 有那么几个瞬间分不清幻象和肉身 |
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♫法国不是我的家 |
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德尼太好了，她的电影有种特别的漂浮神游感（trance）我目前没在别人电影里见过，而且需要观众放下无聊的道德判断才能深入其中（这部尤其-边缘可怜人同时也可以是连环杀手，友善gesture和人与人之间出于好意的联结未必都导向积极的出口）。于是你和所有角色都保持距离，只旁观。另外她能把巴黎拍这么清冷疏离我也非常喜欢（未必是为了突出巴黎不属于边缘群体因为Trouble Every Day也这个调调）。特别提及女主在街头一直逃不出男凝最后索性开始放声大笑那段-昨天到今天连看两部控诉了大猪蹄子的女导演作品，hmmm…… |
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6/10。银幕上呈现血淋淋的谋杀现场时，特写镜头滑过飞满苍蝇、凌乱昏暗的房间，去拍摄身体几乎难以辨别的部位和枯萎的手。影片没有把犯罪过程放在重点，而是描绘了移民、同性恋和变性人这些游离在城市边缘的漂泊人，德尼通过黑夜将不同地点的漂泊者联系起来：泰奥面对隔壁夫妇总是发出难以入眠的噪音，只能带儿子去楼顶睡觉；卡米尔感染了艾滋病令男情人害怕，他是毒贩，还是面不改色的老妇杀手，他从登场到最后被警察拘留时，都在下楼梯，楼梯暗示着边缘人逐步坠落的处境；来自立陶宛的年轻舞者戴嘉也与两位杀手的命运连环交错，最后他偷了卡米尔的钱逃离了巴黎，结束镜头定格在戴嘉身上，她坐在车里抽着烟，一切正如开头她开着车，从高速路进入城市，影片中的角色总是在迁移，不能确定寻找的目标是什么，只是小心翼翼躲地在车里保护自己最柔弱的部分。 |
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3.5；巴黎不属于我们，行走在城市梦境边缘的人们，灵魂漂泊，肉身无依，沉默是我们的坐标。结尾处街头平移长镜的配乐太有灵性了，仿佛印证了那想象中无比冷酷的杀手最后只淡淡一句“我是个随和的人”——简直有点存在主义者的意思了。 |
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没有前两部探讨的议题那么沉重，此时所造成的创伤亦并非完全由历史所造成，而关乎移民以及性少数群体面对大都市时所产生的存在主义的困境。全片多线叙事，主要由三个人物构成行动线索。作为异乡人的立陶宛而来的黛加、变装皇后卡米尔、带着孩子与妻子莫娜分居又觉得人际关系中沟通困难而一心想去马提尼克岛隐居的泰奥，每个人的内心都不可接近，克莱尔·德尼刻意与他们保持距离，只是从远处观望每个个体所塑造的巴黎风情画。老妇杀手的真实身份在影片一个小时之后才正式揭晓，先前只是作为隐线存在且没有任何暗示，外表和杀人动机均不可见。导演亦注重动作的完整性，其中几场歌舞桥段都被用一个长镜头忠实地记录下来。相较于《无恐无惧》这种行动链条较为完整的处理，此部可谓生活流，没有方向，没有终点，时间开放回环，大家都以不同的速度活着。 |
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#A-#
弥漫整部影片的是安全感的缺失-被广播里的无机制声音不断渲染的城市氛围。家庭这一原本生产安全感的空间被发生凶案的“可能性”以及冷漠的平移镜头解构；真正的情感反而可能发生在人与人建立短暂而“虚拟”关系协议的“非场所”-旅店，地铁站，club，甚至天台；“倒错”。警察与罪犯欲望视线的同构&街道与情感困境。 |
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太松散随性了，有点不知所云。 |
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八九十年代大都市的隔阂和漂泊感在德尼驾轻就熟的第三部电影里表现为缺少睡眠，所有人都不想或不能进入梦乡，因为没有人真正到达。有的人来了却呆不下，有的人想走却走不了。危险无处不在，想说的话却说不出口。所有人都就在那里悬着，形成了一个看似疏离却实则紧密相连的城市命运共同体。德尼实在是太会讲故事了，她不把场景的前后关系清楚地交代给你，但所有的信息都在那儿了。她把剧情交代得刚刚好，然后立即转走，邀请观众揣测她没说出来的话。黑人弟弟为什么去医院？兄弟之间究竟关系如何？这些都能激发无数的想象。临近结尾处两位主角在咖啡馆里沉默的一场戏是电影里最富柔情的段落，这里发生了真实的灵魂接触。可以认为，立陶宛姑娘是接过了弟弟的财富、接受了他的警告，才再踏上了旅途。 |
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A Whiter Shade Of Pale 竟然跟金牛男冯提尔用一样的曲子 不可否认两人的音乐品味都绝佳|| 而且丫跟贾木许有相似，都是那种漂泊不定的赶脚|| Yekaterina Golubeva美呆，跟SASHA P一个样 |
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我来了巴黎 |
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大作 |
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7.6 近结尾处的音乐横移镜头很美，街道大于人物，影像风格很喜欢，只是几个人物不痛不痒。开头两个人在直升机上大笑，他们是谁，和电影有什么关系，这段什么意思，为什么要用这个做开头，摸不着头脑。 |
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看过其它女主的电影之后 瞬间对这部的喜爱溢于言表.永远喜欢猜火车式的结局 |
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巴黎边缘人物群像。风格还未正式形成，走现实主义路线。 |
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2022.9.20 |
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2015/08/30 13:30@法国文化中心 |
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演员展现的行为动作状态不错 |
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（7.5/10）还挺喜欢这个调调的，边缘人群的情绪飘散与漫游，对人物动作与城市纵深的挖掘和音乐的使用简直不能更好。就是剧作感觉还是有点问题，核心戏剧化事件有些多余了 |
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德尼最好的之一，像一个梦。 |
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有美女！ |
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Âme errante entre Urbain |
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游荡在空城中 |
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7.8 音乐片段拍得梦幻迷离 |
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挺催眠的，我也确实没能顺利地把所有场景串联在一张网里。。。 |
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片名便暗示了普遍的人物状态，一种失眠引发的感官失调，一次对时间的完全敞开，一片模糊了想象与真实的漫游者国度。镜头始终保持了自由的间接的观察距离，观众无法从单个人物身上实现情感溯源或认同，当这种虚拟性和可能性互相联结逐渐成为现实影像的一部分，正如Camille在镜子前长久的驻足和凝视，人为的剪切、反常的运动，和断点的叙述都指向了更深的某种时间性，也正因为现实和虚拟的双向融合，我们更加无法准确地获得对真实世界的确认。 |
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乘夜无眠 行尸走肉 为了成为模特而只身闯荡巴黎的苏联人 杀人夺财的异装癖同性恋者 为了成为音乐家而挣扎的单身父亲 以及形形色色的城市边缘人 如蝼蚁一般密密麻麻地爬在诺大城市里地各个角落 |
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屬於那些看不見的人們的漫遊與交匯，淡淡地，在音樂與舞動、車廂和旅店、香煙與酒精裡，浸入他們的時間。理應親密的家人間永遠是隔閡愁悶，彼此的萍水相逢卻冷不防留下烙印，就像永恆的孤獨黑夜中無法企及卻璀璨的夜燈。看的德尼越多，對迪庫諾們的反感就越深。Body genre真正的意義是教身體自己學會說話、甚至尋找到某種“意識”，而不是只是幼稚地張牙舞爪成為一種新的符號。Yekaterina的美令我完全無言了。 |
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真爱女主角~ |
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重看。 |
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7.8分，思来想去，还是感觉德尼在这部的视听上稍显青涩，还是没有完全找到自己的风格（单纯用影像去隐喻，去讲故事)，这部应该是其第二部长片，能够发挥的如此稳定也是部佳作。
我觉得这部最好的一点是德尼她消解了暴力，结尾也是如此温柔的结束，仿佛也没有过多审判杀手。这种题材如果放在别的导演身上，对于奶奶杀手一定会在过程中去用视听达到一种暴力的快感，而结尾也一定会来一个强戏剧性的道德审判。 |
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4.5 |
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意在言外，无限心事皆在身体动作中，两个字，酷毙！ 4.5 |
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巴黎城市招生减章（不是）。梦游般的人行走在城市边缘，从一个地方被赶往另一个地方，天黑落脚天亮即去，匆忙中中短暂的静默即所谓邂逅。 |
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飘泊的肉身 |
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拍得稀碎，比机遇编年史的71块碎片还要碎，哪儿跟哪儿啊... |
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[2022.11.26 @M+] hkfff 35mm |
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难以入眠，所以没有梦，梦，一个封闭的自恋世界，只有来源于自我的影像。难以入眠，所以我们只有夜晚，失眠者的夜晚，如同根茎，如同星丛；失眠者的眼，Daïga的眼，Théo的眼，Camille的眼。 |
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看过的丹尼斯就没有不好的 |
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Colourful Colourful 的 ! |
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叶卡捷琳娜是带有浪费气质的绝世美人 这种气质代表的内容既不含用美貌去争取换取也不含用以退为进的让渡姿态拔高沽价 从她的现实生活不明终局也完全可以真实佐证这点
略显遗憾的是德尼在结构上做得有一点无机地分散平 以叶卡捷琳娜的表现状态其实可以考虑安排一些倾斜凸显
另外看见有人说不理解为什么开头有与全片毫无关系的两个男人在直升机里无端大笑 本片要去说的话它的主题就是隐形人也不得不发声 看不到他们的人我也不知道该说是幸或不幸 但我清楚每个人都在使自己经常忘却这些 否则必将“难以入眠”
"Katya - for you" |
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有雌雄大盗男同版黑白双煞，有东欧女性面临的性凝视，城市中游荡着幽灵，行尸走肉般活着 |
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4.5 |
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【4.5+】城市景观与人物动作构成了一组系统，藉以营造漂泊的疏离。类型漩涡与音乐填满了情绪与感官的空缺，但此时德尼尚不如之后暧昧。收尾美妙异常，一切尽在不言中。 |
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难以入眠是一种焦虑的扩散，是巴黎这座表面多元城市下所有外来者的疏离，德尼镜头里的角色总有一些细微的动作轻微的眼神，生活总是处于已崩溃或者崩溃的路上，其后显露出的是社会和谐的骗局。 |
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私心是Claire Denis最佳，對異地題材駕輕就熟的Claire Denis果真拍得讓我想請《出走巴黎》學學如何拍異鄉人。巴黎街頭的流浪者之歌，來到異地初學法語的戴嘉，變裝同志的弟弟以及作為單親爸爸的哥哥，因現況的困境尋找安身之地與自我定位。夜深沉，情節下的三個人在巴黎街頭彷彿被一縷煙圈成一團，但每個人真實的關係卻看得到摸不著，哥哥對警察說「我對弟弟很陌生。」如同對身處地的不安，巴黎不是我的家。選曲一流，我已深深陷入葉卡捷琳娜。#2021觀影十佳# |
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【non-theatrical】They do slaughter grannies！结尾处的主体渐暗处理很难不让人想起1997版的Insomnia（甚至二者都在玩着某些与失眠相关的文字游戏）。与前些时日观看的《橘色》以及Woody Allen的《赛末点》共享着某些特质：三者都始终认真专注地迂回着对于城市进行拍摄，虽然相较于后者，就对待凶杀元素的态度而言，本片要cinematic得多了，你看，你完全无需给予凶杀任何动机，因为城市天然地使人陷入疯狂——这甚至并非有关原子化、个人历史云云的社会派书写，需要重申，在克莱·德尼那蕴蓄着毋庸置疑之狂热的冷峻镜头下，城市的面容本身，便是最好的杀人动因 |
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不快乐的年轻人，把日子丢进了风里。。。一场电影，我甚至感到了自己的粗鄙，印象中很少这种经历，现实中更是没有，一场电影，可以让我探索自己，这是我的幸运！ps:女主活了44岁，死因找了半天也没找到，男主我就没有找到任何信息 |
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在发梦的夜里，择处栖身或者离魂游荡，都是巴黎的主旋律。一间旅店，一个房间，都成为城市的微缩。 |
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6.8/10 |
