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#5thPYIFF#在陈旧的剥削、工业、性别、阶级的讨论之外，我想换一个思路去看待，如果把鸡的意象引申到电影节展评审甚至是观众，女性就不只是在现实中被盘剥干净，还要登上舞台表演独立觉醒，女性正面临着新一轮影像消费。本来占据舞台的男性不过换了一副脸孔，继续支配。 |
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难得在大银幕看埃及电影，今年平遥影展真是看遍世界老少边穷...外片都是展现第三世界底层生活的题材，要不是好看真快看不下去了。这部我很喜欢，开始不久就是个魔幻情节（丈夫失踪变成一只鸡），于是女主要独自养活三个娃，家徒四壁各种困难什么的。但电影完全没有渲染苦难，而是把大量对白、衔接、情节都精简掉了，很多时候就是拍女主面无表情的脸，或者拍一些特写、局部画面。窗外是工厂的浓烟滚滚，家里仅有的几样家电都被收走，唯一象征富人梦想的雕塑喷泉和迪厅灯球也不见了，鸡却在床上吃着维生素补品，心酸又黑色幽默。虽然有模仿布列松、哈内克等的痕迹，但自始至终保持了美学风格稳定和表达的克制，这点在年轻导演里已经算难得。//押中了罗西里尼荣誉最佳影片！ |
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用荒诞的方式来拍现实主义题材，丈夫视角很快变成了妻子视角，片子成了大女主的戏，最后还有点女性意识觉醒，属于平遥每年喜欢的那类給奖的类型，很可能会拿今年的最大奖。导演用一个很魔幻的设定，讲的却是女性生存现状和性别偏见等等沉重的议题，视听语言的风格也很统一，完成度极好。 |
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用荒诞的故事讲女性困境，镜头语言很有风格，但2小时还是有点煎熬。 |
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7.8/10，广角+固定镜头下的第三世界，无需置景的“废土美学”下，一个女性的蜕变：“毁灭吧，赶紧的！老娘受够了～”#金馬影展2021 |
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@第五届平遥电影节卧虎单元
卧虎单元的个人最佳。
轻盈的名字，沉重的生活；考究通透的气质，轻巧浓重兼具，俭省得很好，局部手脚就能表现人物；控制力特好，内在的稳定节奏，影像的质感想到布列松和哈内克；人性挣扎更多是现代化的缘故，魔幻的同时还是深深扎根于现实。
杀戮后的快乐结束曲，想到了樱桃的滋味的片尾曲，生活继续，她还得面对，然后呢？
抽空写个影评吧 |
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有几度让人生理不适，老旧发黄的瓷片上有屠牛、包扎伤口的镜头，看似平静克制的镜头下却是母亲对持续生活的举步维艰，前面是尽一切可能让自己丈夫从“鸡”恢复成人，因为家里的维持离不开男性。而在后半部分女性意识逐渐独立起来，不再需要那个病倒在床没法生活自理的丈夫。镜头在一家人继续过着自给自足的日子那一幕结束了。风格特别写实与深沉。 |
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这部在去年平遥影展上得到“罗西里尼奖”的埃及片，当时没有看，近日补看，明白了评委们为什么钟爱它。一部很有个性的处女作，极写实的手法下，讲了一个超现实的寓言，导演的想象力及掌控能力很棒！只是平淡、长了些，不是在家里可以分几次看的话，在影院里一次看完它有些吃力。数字技术降低了影片制作的价钱，艺术家在制作规格、作品长度等方面可以自主掌控的天地大了。但还是要明白，视听作品不仅仅是创作者的自我表达，导演更要学会制作符合大多数观众的口味，满足他们为娱乐、求知、审美等不同目的，你的导演生涯才会广阔、长久。 |
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#8000就标这个！#74th Marché du Film Online# 影评人周大奖+平行单元费比西奖。看了30分钟就押中大奖，也算今年云戛纳的得意之作吧，蒙久的品味我还是能猜一下的哈哈哈。片子确实不错，构图视听都极为讲究，成熟老到，也算有风格。写第三世界阶级问题用这种带点魔幻色彩的方法并不新鲜，不过把它写得悲惨的同时又写得很好笑，这就很厉害了。刻意压制演员表演的方法，看上去应该也是布列松这一路。中间转成女性主角，也是电影节电影常见的做法。 |
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平遥错过的片子，资料馆补上了，有点失望，观感逐级递减。私以为这个片子问题在于，把概念铺陈完成后，接下来应该着重于抛出悬念和解决问题，然而导演过于耽溺于日常的构建，导致情节推进极其缓慢，也让最后所谓的觉醒时刻来的有点迟。它的主题表达其实挺直白的，但用非常写实的拍法去讲这么一个带有些超现实的故事，就有点不平衡，也有点笨拙。 |
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#NHIFF# 现实主义手法埋下克制冷峻的基调 又不时抖落些魔幻色彩的黑色幽默 完全可以理解蒙吉为什么喜欢这部 与偌大个空洞的建筑嵌合 前1/3的女主都是边缘化、失语、麻木的 我们就像凝视着一个无产阶级的让娜·迪尔曼那样 直面这个穿梭于充斥着剥离与污垢的空间的身体 直到一个弄巧成拙的magic trick 这具闭合的机体开始向车、警局、屠宰场开放 在与其他躯体对撞中源源不断生成细微的驱力 屏幕的光即未来之曙光 这也是为什么首先赎回的不是洗衣机冰箱这些实用价值更高的家什而是电视机 调大音量杀鸡/杀夫的时刻则响起了唯一一次悠扬轻盈的乐声 她举起枕头的瞬间 也是主体性熠熠生辉的时刻 因而本片在刻画无产阶级寡妇的悲凉境遇的同时 同样也在探讨挤占画幅重心的男人缺位后女性生存的无限可能性 |
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最女性觉醒的阿拉伯电影了吧。魔幻的大变活人后，沉默且从未工作过的女人，渐和生活处境死磕起来，最终彻底快意吃鸡。 |
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從那個變魔術的環節開始，與此同時的懸念的出現，這片就定調為荒誕。但荒誕裡面不純然只有荒誕，裡面人物的行爲邏輯還是以一個正常思路在運行。而且片裡面目無表情的女主角，整部片就像是一個巨大的庫里肖夫效應（加上該片的分鏡也很「直接」，印象中幾乎沒有連戲剪接？都是單個鏡頭在串連），從她的行爲其實對觀衆可以產生出不一樣情感認同。而我覺得，這個「蠢」女人全勝了。 |
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【平遥影展展映】当作为一家之主、挣钱管钱、拥有绝对权威的丈夫突然莫名其妙消失，取而代之的是一只鸡，女主人该何去何从？影片以魔幻离奇、荒诞不经的设定为糖衣，内里却是单亲妈妈在男性社会中挣扎的苦涩血泪。富人梦想的喷泉摆件和丈夫、家具、工友、金钱一齐消失不见，在举步维艰的生存困境下，彰显出腐朽工业经济体制的笨重锈蚀、资本社会阶级的无情冷漠、女性“底层中的底层”的失语境况。冷静克制。除了女性意识，在那只生病羸弱、只会吃喝拉撒的鸡身上，我看到了开场自我燃烧烈火焚身的男人。三星半 |
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先不说别的 这个导演一定很喜欢布列松 模特儿的表演 干净冷冽的画面 绝对和谐的色彩 稳定精准的窥视//甚至从一开始 这个丈夫就显现出了一些必死的趋势 他几乎占满了父权社会下男人们的通病 自大无能不切实际且压迫女性存在//于这一文化环境之下 女性的在场与失声是显而易见的某种必然//对遍地沙土的黄色和化学烟雾的白色的运用犹如《红色沙漠》中的红色//老旧的家用电器 污秽的居住环境 破败的公共空间逐步推导出一个落后于电视机提供的世界面貌的整个社会文化 模糊掉时代背景为故事提供一层似是而非的共性截面//女性的主体性从被压制到依附到独立 逻辑清晰线索干净 但也能明显地感受到这是来自另一个男人的凝视和观察//和1的远程观影 |
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家徒四壁，一个在工厂上班的男人，一个在家带着三个娃的女人，在大儿子生日那天，男人被变魔术的变没了，只留下一只鸡... ... |
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如果它够喜剧的话我就不会这么煎熬了 |
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「cannes 2021」 |
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工人焚烧烟雾缭绕，外国转基因迷你牛会在餐盘内产奶，室内喷泉疲劳电视，变魔术老窦钻箱化作鸡，巫医兽医齐做法，车厢高歌为揩油，碎肉糖果跌落水，回来还比不回惨……镜头语言蛮赞，故事稍作减法或会更好？ |
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【2021 TGHFF】魔幻开场，讲的是女性现实，很沉稳的片 |
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A woman without a man is like a fish without a bicycle. |
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谨严甚至堪称优雅的构图与画面内的荒芜丑陋以形成巧妙的偏差，固定镜头和大量的中景所努力维持的抽离旁观视角毕竟规避了某些剥削或消费的危险倾向。活人变鸡的魔幻戏剧性序幕与其后漫长冗余的日常图景也许恰恰是契合的，如果确实要展开这样一种低到尘埃的受难，那么在压倒一切的对于烟尘、哭声与最低限度生存境况的麻木忍耐之外，惊奇与渴望已无处安放。 |
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丈夫在家中的缺位并不需要魔法，他在家里摆上罗马喷泉提升品位，许诺会给家里买来带泳池的别墅。女人独自承担起养家的重任，给孩子喂奶还要给鸡喂食，打工挣钱还要带鸡去看病。富人盘子里有小牛直接产奶，穷人只能跟恶犬争食。烧成焦炭的男人只能在床单上进食和排泄，不需要失败的魔法，证明自己无用。 |
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电影的未来在第三世界，因为那还是一个人和动物可以互相转化的境地。 |
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没看多久就被深深吸引住，佩德罗·科斯塔一般的光影构图、荒诞的现实主义图景、布列松式的肢体特写，无不引人入胜。但随着故事慢慢平稳下来，不断的重复显得过于冗长，结尾也只能算是中规中矩，一直等待的荒诞时刻在昙花一现之后再也没出来过。内核依然是一个女性意识觉醒的故事，无数钱币交易的手部特写成了人物关系的中介。如果换成短片的体量，一定是部五星作品。 |
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太鸡儿长了，黑色幽默的荒诞现实不处理得精巧一些也会让人越看越烦躁。5/10. //第一部埃及电影 |
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2.5 一类立足人类当下却思维行知浮空，关乎性别议题的电影节高概念创作产物，能够一眼望穿它以极端戏剧性桥段和鸡的显像隐喻所延伸出的男性—女性家庭社会身份冲突和剥削表达，父权缺失之后动荡和新秩序的产生，意识到长久以来男性除了生育并非结构运作必须，与其说是变魔术被迫消失，倒不如说是自然规律的极端外化，女性在此过程中需要不停抵抗和进入周围吞噬和所谓霸占，抛弃只是时间问题，这个概念通过影像语言表达得很清晰锋利，能听到并不代表高明凌厉，它的奇异魔幻与现在每时每刻的人们建立了联系，可除了猎奇锋利的视线外一无所获，只是成为了那个见证孩童焚毁家庭隔岸观火的观众。无论多么细致入微和蔼可亲，男性导演在面对女性经验代入时的手足无措和佯装姿态所产生的隔膜终究无法令人信服，尽管它是以戏谑荒诞和抽离小品的样貌面向世人。 |
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【埃及】家徒四壁，却仍然要撑住这个家；在劳作与照料中，她如何继续下去。对准的性别角色话题与各自面临的境遇，还有所聚焦的贫困现状其实是有些让人伤感的；但“变成鸡”依然是充满奇想，还有几分邪趣的脑洞。试着把这份荒诞持续推进并坚持通过各种小细节让人相信，那最后的总结与讯息所带来的能量就不言自喻。 |
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丈夫意外消失，肮脏污浊的世界里，女性撑起一个家。 |
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揭示了很多关于埃及女性地位的信息，用一个荒诞的事情去讲述一个现实题材，最后落足于女性觉醒之上。中间有些看得挺难受的，但故事本身很精彩也很狠。 |
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尽管主题和故事走向是能被猜中的那一种，但情绪电影还是不会被这一点绑死，它仍然可以利用自己的每一分钟向你展示背后的情绪。略显拖沓的节奏是对女演员表演的一种保护，虽然不太完美，但这已经是一个不错的呈现方式，我大概可以想象许多女演员拿到这个角色如何处理这些材料，但都可能都不如看这个女演员有些笨拙的像是在吃苦。 |
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3.5 只有父权缺失时女性才会有自我意志 |
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非常卡夫卡，真·「希望是有羽毛的东西」。第一反应倒不是布列松本松，而是《一诺千金》，但对本片更喜爱。# 平遥电影展在北京 2022.1.9 @资料馆 |
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5/10。很痛苦的观影，我竟不清楚这份痛苦是共情那位母亲还是单纯对导演叙事节奏困乏。魔幻现实主义风格仿佛是上个年代所追求的，陈旧的评价不知是否苛刻。当镜头转向贫民窟真实受苦的女性，带来的冲击肯定高于这部电影。枕头闷死丈夫、砍下鸡头、毒死全家。 |
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魔幻现实主义的寓言故事，突显北非地区父权制的荒谬可笑，以及最明显的女性困境与女性觉醒话题。新手导演对美学风格巧究，演员的木讷表演和手部特写的画面有向布莱松致敬的用意。然而在叙事上缺乏控制，愈加乏味和拖沓，还有沦为“贫穷剥削片”的嫌疑。 |
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@2021金馬線上影展。布列松，侯孝賢和佩德羅科斯塔的影像體系。室內戲對「光」的運用和「聲音」拓寬空間的技巧（開場前20分鐘驚艷），固定機位的重複構圖，攝像機變成入侵家的「監視器」。局部動作特寫與長遠景的結合。可惜延展到外部就有點變成現實主義的通俗劇，不過對城市的現實場所（警局／獸醫醫院）卻拍出了超現實的意味，攝影與美術置景厲害！ |
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导演是不是鸡屎吃多了 |
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前1/3有很高的空间利用效率，颇有趣味的双层次叙事作为开端。但自寻求解决办法开始就重新回到了基础的第三世界影展类型架构，刻意，追求弥合，不会有留给平行层次的耐心。 |
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7.5/10 不知道为什么，看的过程中我一直在想Vitalia Varera。这部电影让我去思考我偏爱的“电影感”具体是哪些内容。想起杨超导演经常提到的“物质现实的高度还原”，而这部电影让我认识到，非常重要的一点是为物质现实提供一种好其他媒介无法复刻的新视角。 |
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20211012 又一位哈内克追随者罢了 好在硬件过关 也还算有趣 蒙吉是评审团主席？怪不得了；以及影院里不合时宜响起的此起彼伏的笑声让我对人性的希望又少了一些 |
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无趣 被周围的呼声包围了 哪来的那么多人鼓掌呢 |
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荒诞的现实主义 男人成鸡 生活如羽毛 缓缓飘落 |
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主题并不稀奇，伊斯兰文化下女性生存困境。但这部特别在高度风格化影音展现的魔幻现实主义，各种恶心吧嗒奇奇怪怪的镜头和情节。我其实并不喜欢这种脏兮兮的影像，但这部镜头运用配合魔幻的场景竟然有种诡异的和谐，这个埃及导演有点意思。 |
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#2021平遥卧虎单元#总之一句，男的不行。。这个气质和某些镜头甚至有点潜行者的意思，在一个架空的世界尽头的贫瘠之地发生的魔幻之事。唯一不喜欢的地方是各种铺垫有点太长太重复了，但这大概也是一个女性在男性缺位的情况下要去撞生活的墙时遇到的不可回避的事情的浓缩呈现吧。事情可能就是有这么难。好在最后是个爽文结尾（虽然也没有那么爽 |
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以半写实半魔幻的方式，非常逼真地再现了埃及底层人的生活。以女人的角度切入，更显生活的艰辛与绝望。导演事无巨细地展示贫穷与无力，如此场景反复呈现，让观众不忍卒视。魔术将男主人变成鸡的魔幻镜头，不合逻辑却让平实的影片多了一些趣味。影片拍得很安静，不闹腾，对话也不多。女主角太过沉默，因此也不讨喜。这样轻易不吭声的女人，或许更会做出让人惊讶之事。 |
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【D+】 |
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66/100
过分追求故事的寓言化，而丢掉了能把影像和观众连接起来的最重要的东西——情感，因此精心设计的各种元素无论怎么分析都只能引向一种现实，而不是真正的内心，书写出的阿拉伯女性生存困境最后也只是沦为影评里一遍又一遍味同嚼蜡的文本分析，累。虽然有很多不成熟的处理，使电影变得晦涩，但美学上的追求值得肯定，如果加上处女作的buff则更让人敬佩半分。 |
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熟悉的第三世界现实奇观展示，“魔法”的引入，显然是让悲剧更悲的催化符。影像执行冷峻果决，为叙事增色不少。 |
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直白 |
