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#HKIFF# 天堂三部曲的终章。拍一群胖孩子的节食营，表面不如前两部犀利。但《望》其实颇为丰富：有表层之希望（减肥）与潜在之欲望（女孩与医生），又有“希望”在不同阶段的起落，还有与“信”及“爱”的互文。 |
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叙事清晰冷静，个人风格显著，却难说是什么好风格。同是保持距离的镜头，若杨德昌是小心翼翼的empathy，他简直是充满审视的鄙夷——如果没有嘲笑，那大概是因为他根本不屑。从头到尾都是丑陋的凝视，可电影人不是上帝，这与其他任何艺术创作都是一样。 |
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从第一部大量裸露的生殖器到第二部重口味的冰冷自虐体罚，三部曲的收官之作显得更为青涩和单纯。小胖妹的率真可爱以及医生的纠结隐忍谱写了这段禁忌的初恋，或许因为父亲形象的长久缺失她爱上了这个老男人。女儿给妈妈打电话时妈妈在肯尼亚忙着干野炮；妈妈给女儿打电话时女儿手机被没收，故注定孤独。 |
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不应将赛德尔的镜头描述为冷酷和批判的，事实上他的优点就在于能不带一丝嘲讽去观察他的角色，并展示他们如何失败。天堂系列的终章[希望]里有两层意思：一是批评当下文化对身体围剿式的品头论足，二是描述初恋。两重希望最终都破产了，但之间的关系却不明朗，因为爱情的旁落并不因肥胖，而是因伦理。 |
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三部曲补齐，幽默点get不到，胖子看了都是泪 |
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三部曲终章时，导演和片中的甜姐妹们一同迷失了。 |
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3.5 这集比较欢乐 |
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肉体奇观是无爱时代的干涩告白。我喜欢戏剧出身的导演，男主终极亨伯特。 |
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85---要对未来充满希望----2013.10.11 |
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一夥胖子們坦誠下來，還真的可以很和諧。 |
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少女梅兰妮的烦恼，边个话肥妹唔唱得歌？ |
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一个家庭的三个独立分支“天堂三部曲”又是一脉相承的。一贯冷静简洁的调度，完美的构图依次讽刺爱，信仰和希望，相同的手法在不同角色故事上又有各自发挥，连色调与气氛也做到了相互关联与独立，尤里西·塞德尔已经是准大师了！ |
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塞德尔应该有偷窥癖 |
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呼，三部都看完啦，让我好好回味一下。 |
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故事情节实在没啥新意，如果方向变一下：一个胖子的励志，倒是很有主旋律的意思呢 |
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伤痕的迷途在迷途中给予了伤痕！ |
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单亲家庭的女孩一般喜欢年龄可以当自己父亲的老男人。缺什么补什么。
儿童青少年的肥胖是不想长大的内心需求的外在表现吗？吃也是种替代，肥胖当然更是。这是狗屁理论吧？哈哈哈 |
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THE BEST of the trilogy. Much less provocativeness. Much more tenderness and humanity. Ulrich Seidl's perfect tone-down. |
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有点失望。100分钟就讲了那么短个小故事，表现孩子们锻炼内容的未免太多了感觉表达意图没那么丰厚。演员演得挺好的，但没感动到，希望？ |
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令人唏嘘的三部曲，爱中爱难以寻觅，信仰中信仰的坍塌, 希望中没有希望......这个家庭的悲剧其实还是少数人的悲剧，却影射了社会中看似西医为常却又荒诞的现状。只是尤里西镜头太冷酷了，居然没有一点温存和怜悯。最后看了这么多肥胖的人们....哥已经无力吐槽了。 |
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三星半 |
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Cute and simple。自此患上“肥胖恐惧症”。 |
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2013/3/27 9:30PM UA TAI KOO |
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心底的自卑哪怕一次不要自尊的放纵都不可以。 |
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自卑又孤独，有点被打动……医生的角色也很有意思 |
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三部曲中最平庸的一部。导演对躁动、羞愧与不堪的理解太浅显，以至于前三分之一片子便触到了问题的根源，而之后漫长的欲说还休与欲拒还迎，都不过是在原地打转。 |
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初看真的被嚇到，十幾歲的孩子們卻有著“豐富”的社交經驗。整個觀影過程，我不斷地尋找著“希望”：孩子？家庭？酒吧老闆？醫生？導演呈獻給你一個截面，支離破碎的畫面背後，確實問題與答案，失望與盼望的所在。 |
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你不能再等我 为什么 因为就是这样 |
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或许奥地利的生活,真如三部曲一样无趣,没多大看头 |
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看完这个完全不想减肥了｡･ﾟﾟ･(>д<;)･ﾟﾟ･｡还逼人家唱If u r happy and u know it clap ur fat 简直丧心病狂 |
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Berlinale。不如Liebe老妈妈的故事那么抓人，但镜头太过精了。 |
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有点小题大做 |
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三部曲最佳 http://pan.baidu.com/s/1AAQiN |
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最爱这部，导演的电影语言虽然冷静，反而更适合这种幽默。尤其这个主题对我来说只有心有戚戚，所以特别投入，更感导演的细腻和体察入微。看完全片就像大梦初醒，又过了一遍青春期，女孩的心情起伏太有体会。树林那段色彩画面美到无伦突破了导演习用的线条构图，我想那一刻女孩是找到了自己的天堂 |
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镜头语言依旧，却少了前两部带来的震撼...每个人都有追求爱的权利，然后在希望不断破灭中习惯与忍受...天堂很美好，人间很残酷...终于结束了这三部曲，噩梦般地对肥肉的反胃... |
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爱中难以寻觅，信仰中信仰的坍塌，希望中没有希望。爱精于探索，也止于探索，肉体奇观是无爱时代的干涩告白 |
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雅克·塔蒂式喜剧的影子浮现，各种微表情很到位。也许是因为故事不那么有争议性了，这种不动感情的拍摄方法效果真不错，用赛德尔本人的话说：冷酷无情是我玩幽默的方式。 |
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20130323 @ UA Taikoo : lolita小肥妹挺美的 #HKIFF2013 |
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比喻 |
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三部曲中最朴实的一部，情窦初开少女的矜持在勾引与排斥的反复更迭下选择放弃尊严的殊死一搏，却也躲不过悲情收场。片名译为希望却在剧终希望荡然无存，导演从自爱他爱的侧面出发解析这份少女情怀并给出答案。胖女孩和老医生的搭配看似荒诞却有缜密的逻辑结构，被拒绝又重回现实符合常人思维。 |
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在餐具碰撞声中结束的减肥夏令营。 |
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这一部的着眼点放在了小孩身上，或许这就是一群带有希望的群众。但是在周边大人荒诞的行为下，小孩也没差。第三部整个色调看似明朗多了，但是一直都是阴天的环境。这群希望也是要慢慢去成长。可是希而无望。 |
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得不到的东西才会给人以希望 |
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《爱》里求爱，《信仰》里抛弃信仰，《希望》里没有希望。 |
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象征意义更大吧 |
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与前二部关于成人世界里的阴暗、绝望、虐心故事相比，本片虽不乏青春的迷惘和孤独，但无论是同龄人还是与之发生交集的成人，都给予了应有的慰藉，不曾刻意地伤害她们，最后一部电影终于还是给了希望的暖色调。 |
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倒置觀看《天堂》第三部，只能通過這個「減肥夏令營」一窺胖妹們的愛與情感，她們身上的激情與生命力更甚於其他人，而成年人反而是一切醜惡、桎梏、虛偽與膽怯的代言人。 |
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西塞尔的电影更适合解读，而非令人愉悦。对肉体用放大镜，对关系用显微镜，对欲望用显像液。这个故事终究在洛丽塔的基础上，并没有探求更多的根源性问题。 |
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镜头真是牛逼的标签。横平竖直。严酷、规则、秩序都能体现出来。本身甚至还有一丝反讽。这些胖女孩对于性的兴趣和她们缺乏性意味的身体构成了极大的冲突。虽然相比于《天堂：信仰》力度差了很多，但毕竟指涉的层面不同。也不能强求。 |
