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孙海英主演、谢天笑替身 |
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我的天 太久没看金基德还是怎么回事…这么多台次 这么直白的故事 简单来说 就是 这么 正常 的一部电影…发生什么了？！ |
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原来在金基德眼中，南北都不是个东西！金基德南北统一之心已死！ |
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俩个地区，同一种语言，相似的处事方式，这是一个问题，而不是问号。由渔网引发到北韩，人际网，国家网，或者是因特网也好，思维上的网才是禁锢。 |
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已经算是金基德这几年的片子里还能看到，感觉老金差不多废了。 |
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当金基德愿意走下神坛，来和我们好好聊聊天的时候，出众的导演才华依然让其傲视群雄。没办法，只好一直是金基德脑残粉。不过这显然是他三观最正的一部作品。他带着笑容，留给我们伤痛。 |
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这是金基德对南北关系的理解。相对于以往的片子更简单粗暴。对北边的意淫，对南边的批判，对自由和幸福的思考，都赤裸裸的剥开。我旁边的大叔太入戏了，柳承范一被拷问，大叔就开始骂洗吧… |
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早已看穿一切的漁夫能安安靜靜地打漁嗎？ |
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舍弃不必要的形式与技巧，单纯地讲一个故事。更加的通俗。还是一如既往地关注社会边缘化的弱势个体，关注社会体制对个人的压制。 |
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金基德借着南北关系为题，给安德玛做的广告。 |
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男主受困韩国的小小审讯室里的时候，还能想到此时和落入自己渔网的鱼相同命运了，全片的男性角色都是一根筋：男主要回家，南韩领导要投诚，小伙子要救人，审讯者要间谍，这是金基德的幽默，这里的每个人都像网上的绳结，被卡死在一个位置了。而韩半岛上空网罗每个人的网，亦是政治刻板无情的脸。后半段回了朝鲜，这边的审讯者拿了钱放人，也是金基德的幽默，并且又出现了粪坑里捞钱的金基德式折磨观众精神的戏码，普通人的生存困境成了一个卡夫卡的荒唐任务，过渡的顺滑自然（还用阳痿铺垫了他的死意）。金基德迷人的地方就在这份以超然冷静的手法写极端的痛苦。全片最感动时刻：男主被刻意扔在首尔的大街见证南韩的繁华，他不敢看，闭眼疾呼南韩的小同志，终于开眼端详橱窗里的玩偶和街上的垃圾，仿佛首次登上月球的人类，浪漫的一塌糊涂 |
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说着没接收国安部调查的妻子，脱了衣服满身的伤痕。南韩的小部员塑造的太影视化了，说白了就是太正义了，正义到不真实（先是在南韩那么自由的国度见识了那么多肮脏的事，回来时喊出的金万岁事发自内心的，到朝鲜后发现天下乌鸦一般黑，和南韩一样的重复写交代，被暴力拷打，又目睹守卫昧下美金放走他，回来时邻居的闪躲，种种所致男主心里那紧绷的弦断了） |
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整體未達到期待值。手持鏡頭將人物內心表現得很好。看的全程一直在思考韓國間諜造假事件，今年有部同題材紀錄片《自白》值得關注。儘管我對本片的故事心存疑慮，但仍舊敬重金基德對社會和人性的著眼點。有些短評麻煩別劇透了好麽，多少人不小心受害你們負責麼？at CGV 센텀시티 부산 |
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大神级作品，人一旦和政治参合在一起那么人就不在人了. |
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虽然金基德仍是我最喜欢的韩国导演之一，但还是觉得近几年他的匠气超过了灵气，题材也愈发显露出电影节投机猎奇嫌疑。依然有水岸和妓女元素，直触敏感的南北隔阂问题，一个因不小心漂过国境线而被两边盘问拷打逼至绝境的渔夫，对仗形成讽刺，配角略脸谱化。还是《国际市场》里那种亲情更能打动我吧。 |
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男人意外出了网，网外的人告诉他外面的月亮比较圆，他觉得也有残缺；回去后发现网里的月亮更残缺。他原以为自己有家有国，但最后却发现无处是吾乡。或许只有那艘花十年积蓄买来的小船，才勉强算是一个归宿。高压的政治环境就像高压锅，不适宜任何生物生存，除非把自己变成高压锅的一部分。人们总以为自己以为的就是真的，对于事实真相，很少耐心而客观地去追寻。
金基德把北朝鲜的郊野拍得好美，让人感到其实这也可以是一方乐土，却成为今日之网笼。 |
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最宽容的金基德 |
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鱼（人）入网中，不管怎么挣扎，都是死路。 |
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网住人的不是渔网，是那种戒备心 |
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剧作、调度潦草粗糙至此是创作心态和阶段问题，痛感倒是扎扎实实几近政治说教片，前者是努力可以改变的（应该也是他现阶段最无所谓），后者倒是才华使然。看到那么多人评价这部说是导演灵气没了，已废什么的；我倒觉得他仅剩下提着鸡巴干下去那点本能（才华）了…至于欲望，他倒是真的没有了也无所谓了 |
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如此直白刻意，灵性全无，只能说金郎才尽。瓶颈之中需平静，倔强强拍如自毁。 |
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虽然南北朝鲜的主题不错，男主演技也很不错。但这很不金基德呢 |
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【台北金马影展展映】很不金基德的作品，剧本、摄影、表演完全没有金基德的风格和符号。片子中规中矩没什么惊喜，对于朝韩双方的描写都有些符号化，说教也略直白。妓女一段尤其刻意。不过已经比不忍直视的《停止》好一万倍，完成度高。硬不起来已说明问题。韩国街头商店招揽中国游客的招牌亮了。三星半 |
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試圖在說人就像落網之魚，無力掙脫意識形態的大網，但自身信奉的價值觀強加到別人身上也是一種專制。故事及人設稍顯刻意，整體的影像風格比以往溫和，李源根被柳承範秒成渣渣。#hkaff |
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金基德的电影难得一次故事清晰明了！ |
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不给活 |
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保留了金基德以往作品的冷硬质感，并用男主角在南北朝鲜的两段境遇突出政治迫害下个体的悲惨命运，男主孤身驾船在水上漂流让人联想到漂流欲室，水作为符号在这里也传递了某种不安，政治隐喻方面还是过于浅白，偶遇妓女的情节设计就像是导演的惯性写作一样，整体还是缺乏惊喜。 |
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很难分辨南北韩谁更出生。金基德最平静温柔的一部作品（说人话就是：金基德最不变态的一部作品）。也是最直白端方的一部。但电影里的大义凛然依旧不可忽略。大师的手法真是游刃有余，你的刀真是残暴无解，这些痛真是杀人如麻。柳昇范的演技还是那么好，不错。
说到南北题材就不得不把这首歌拿出来了，记录一下“我知道你有千言你有万语，你住在我心底，你知道我好担心我好难过，却不敢说出口” |
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看过最不金基德的金基德的电影，但是我很喜欢。很多天才看完，假装自己忙，其实只是因为觉得太惨看不下去。讽刺很到位，人物很鲜活。 |
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这个剧本真不错，三角形，三角冲突….. |
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金基德 |
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两场性事之间，一场荒诞又讽刺的现实，一次不那么金基德的尝试，导演没有在前几部偏执的套路上越走越远，而是回归了某种紧凑的叙事。柳承范演的很好。一个疑问，这片是Under Armour赞助的吗？ |
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1.人物脸谱化，剧情刻板化，这属于最无聊的那种电影；2.但是金基德这批判起来，六亲都不认的力度还是够狠的，南北韩和中国，或大或小都数落了一番；3.前后呼应的情欲戏，有点意思。 |
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或许是他最平易近人，也是最朴素的一部，甚至连惯用的露骨塑料符号都没有几个。北朝的渔民因意外来到南韩，长期的北朝生活的思想灌输下，来到首尔，他连眼睛都不会睁开，即使他看到再繁华的首尔也会认为这是腐败的资本主义下的产物，即使全世界都在诉说着北朝的封闭独裁，南韩的自由与富裕，可是如此自由与富裕的南韩里的人民真的幸福吗？遇到卖身女的他，也只会觉得所谓的自由，无非就是卖身自由吧。“街上有这么多好的食物，好的东西，可是为什么都要被人们丢弃呢？”而一直坚守着信仰，拒绝了一切物质诱惑的他，只为回到北朝见到自己认为这世上最珍贵的家人，可是最后离开南韩和回到北朝的这两次在岸边欣欣向荣的景象和如此多的摄影机的在场，地下室里一模一样的不断重复的说明书，最后他连渔都不能捕了。他只想做个人而已，可是在这个世界上太难了。 |
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脱不了网的人 |
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“这么自由、富裕的国家怎么还有人要卖身求生？”“自由只保障自由，不保障幸福。”意识形态的对抗，双方大概率是一丘之貉。金基德式的狠劲和变态都弱化了，寓言变成了强输出的表达，制作也略显粗糙，是金基德的后退式作品。 |
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鱼在网里的死法有很多种 청량리 my집 |
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两边政府都是qs啊。普通的小老百姓只能在两种暴政的夹缝间艰难生存，当悲惨命运裹挟而来，谁不是网中的鱼呢？全片用大量准确、生动的镜头语言，让观众代入渔夫视角，对渔夫的困兽之斗有了真切的感受和深深的同情。渔夫南澈雨全程是当孙海英看的，不光脸型和眉目，连眼神都一模一样。而韩国部长酷似陈以文，部长的手下更像成奎安。韩国人本来就和我们同文同种，有着相同的祖先和渊源，因此看韩片总会很亲切。结局是悲壮的，匹夫之怒随着那一声大吼和两声枪响，震撼观众的心，让人反思这一切到底因为什么而发生，这悲剧到底由谁造成。这是我看过最好的半岛南北冲突的电影，比朴赞郁的《共同警备区》好了不知多少倍。那标志着两国分界的碧绿的河面，那平缓又冲突剧烈的剧情，那忧伤哀婉令人愁肠百结的音乐。这一切都太文艺了啊！感谢金基德导演！10分。 |
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反映南北关系的片子，对南韩总统的塑造有点脸谱化了。 |
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四平八稳，在金基德的电影中属于比较克制的，最后一枪也让观众解脱了 |
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政治题材刻意讨巧，吸睛力十足，然而分外别扭，无论南韩看似宽宏，或北朝吃相难看，都显得生硬局促，整体过于直白，无惊喜无感触；南北双方对比与互照明显，无论哪种体制，均无自由可言；首尾呼应的性爱戏全片最佳，性力丧失意味丢弃（官方）身份，殊死一搏挣回心愿。 |
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去死吧！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！ |
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这跟中国人拍抗战片有什么区别？ |
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深揭民族历史疮疤，南北本质都只是世界意识形态对立的缩影 |
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电影开场10分钟之前才决定去看兑的票 年轻人中老人都很多 大师热度不错。太过脸谱话 尤其是李源根简直不真实 但金基德的作品还是在南北题材里算本质的。李源根的发型演技和脸奶油的出戏 被柳承范灭成渣渣了。四星柳承范和必须有的性爱镜头。 |
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【0】爱之深，责之切。万万没想到我最爱的导演有一天也回会去拍主旋律……人物如此刻板，内核如此陈旧，属于金基德的独特艺术风格在本片完全丧失殆尽。
真的感觉在《阿里郎》和《圣殇》之后，他仿佛用尽了所有的能量，后续的作品质量断崖式的下降以及他各种的“求变”也依然无法扭转“金郎才尽”的结局，就和他那些代表作里的主人公一样。
或许，从这个角度来说，他的意外离世不是件100%的坏事，起码在一定程度上保住了自己的晚节，让人们记住了那个拍《春夏秋冬又一春》《漂流欲室》和《圣殇》的金基德🙏🙏🙏 |
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金基德：「我一直堅信，人們用話語可以表達出的所謂親歷的某些傷痛，與痛徹人心的那種痛相比，程度要相對簡單輕巧的多。真正經歷過苦痛的人，他們會選擇在這塊土地上默默結束生命或著真正悄無聲息、麻木的活下去。」（《於我，電影即鬥爭》，2010）──呃，難怪這部話嘮片的結局是如此不痛不癢… |
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金基德近几年偏纪录性的风格失去了原有的灵气。依然是对比、首尾呼应的惯用方式，但过于浅白，对比对象都很薄弱，力度不足。再次触碰朝韩题材，韩国的段落推动剧情的效率很低，亲朝和反朝的韩国政府人员比较脸谱化，韩国妓女的出现也刻意。朝鲜国旗遮羞裸体是有意为之，但在情理上很不真实。 |
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一入罗罟鱼命休，渔夫化鲤困楚囚，世间因果如环扣，谁辨谁为网里游 |
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釜山电影节偶遇金基德，然后又鬼使神差地弄到了一张票，由于看完这部电影要去赶场看别的电影，所以没有看到导演的映后交流。没有演技的小白脸无论是哪个国家的，都令人讨厌。 |
