|
Found Footage和Found Text的结合。这种结合可能只是一种Placebo。 |
|
用导演祖父拍摄的footage拼贴了另一个故事，成功manipulate观众。声音设计上的刻意留白极富趣味，结尾字幕意料之外到近乎命运嘲笑。 |
|
生活是游戏和监狱的混合体，那我需要一个玩伴和狱友，需要一些影像和文字，成为我不知何去的骨灰最后的记录者和祭典者。 |
|
长版抖音vlog |
|
私人影像014。最精彩的是最后薇薇安最崇敬的大师的作品被证实是抄袭而来。我虽说不出其中的精妙之处，但总有一种 cest la vie的感觉。美国有个薇薇安用摄影记录生活，欧洲也有个薇薇安用影像叙述一生。莱奥的那段话感动到我了：我要忘记一切，包括我自己，除了你....... |
|
一种实验 作为电影不太成功 但文本太动人了 |
|
别人碎块的影像资料，植入自己的心境。实验意义大于传递的情感本身，后现代美学诞生于骨子里对碎片化信息的敏感度，这是学不来的。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
|
40-60年代私人影像保留的记忆，因更为独特的音效处理（无音）得以“必须被阅读”，抛却“听觉语言”依靠“镜头语言”依旧能够组成故事，最终还是电影记录价值的思考 |
|
声音设计最重要的部分：懂得何时无声 |
|
"Your dinner got cold"
形式很有趣，但还是请把字幕念出来一下吧。大多时候一片寂静，但时不时进入的音效声音却很大，效果堪比恐怖片的jump scare…… |
|
声画分离，造假。 |
|
没看完 再次对鹿特丹的开放包容性致敬 一部直接可放到美术馆展览的片子 无声地让我憋住了.... |
|
可爱又轻盈，文学性与蒙太奇的使用拼配得恰到好处，在found footage film的私人里也找到了一种引人共鸣的灵动， |
|
豆瓣标记2000。
却是一部很不电影的电影，几乎抛弃了所有“听”的部分。文本和影像都挺动人，但完全没有结合在一起，也许找个人读一读日记会更好吧。 |
|
..可能一点都没有考虑过自己的文本会被如何翻译，才会消声。 |
|
有影儿没声… |
|
7.4分左右。
很有趣的设计，几乎是只用文字来推动故事，这是一部可以让聋人得到与常人无异的感受的好像。所以你会发现，文字似乎是比图像更加直白的表达。 |
|
50年代中产阶级的唯美vlog! |
|
原来以为基于日记找了两位演员。依据是影片最后有个演员表：xxx cómo Vivian Barret, xxx cómo Leon Barret。而且我先入为主认定文本即日记是真实存在的。现在我仿佛看到了导演狡黠的微笑。
巧妙在于先影像后配故事：导演从几十卷旧影像中剪接出了故事，又杜撰了薇薇安的日记。
洛夫丁是假的，大师是假的，天长地久是假的，连所谓纪录片也是半真半假的。所以不必太在意，谎言只是说出真相的另一种方式 La mentira es solo forma de contar la verdad.
抹去音效应该也是导演实验的一部分。莱昂的听力maybe有问题，我的没有啊啊。半明半默的观影感觉好奇特。 |
|
内战后废墟中的巴塞罗那，唯有高迪的圣家族教堂挺立，佛朗哥独裁将军阅兵仪式，“欢呼呐喊的人是因为周围的人在呐喊而跟风，还是自己在孤独之时也会同样欢呼呐喊”；厌烦镜头，正如厌烦着枪支的瞄准镜，是在欢乐中拍摄记录想留下此刻，亦或为了拍摄记录而强颜欢笑？结冰的湖就像一个故事，一场梦，”不要浪费欲望“，梵蒂冈各路教皇穿梭而过；被猫头鹰注视的噩梦，有好奇心的人面对死亡比他人多一个优势……日记呓语，拼凑画面，寂静中突如其来的声画同步幻象，“谎言只是说出真相的另一种方式” |
|
蛮精彩的日记文本，可惜的是这种音画分离的形式，让影像成了不必要的累赘。如果是一篇短篇小说，或许会给五星。 |
|
视频讲视频的，字幕讲字幕的，真是奇妙的分叉～ |
|
#年度十佳Mark#IFFR2020的Found Footage奖。从鹿特丹错过，尼翁线上时候没看完，到出资源才看完。 相当有趣的声画关系实验（少量的后期加入的动效）：女人的日记仅仅以字幕呈现（虽说是一种“叙事声音”，但用法极为有趣），同时字幕与画面的关系玄妙之至（片尾字幕改变了所有画面的意义！）。以及这完全不是一部纪录片！！！！堪称跌宕起伏的情节剧！！！竟然能用这种手法表现出来！！！！ |
|
补 |
|
俺才识浅薄，看不出好在哪里？ |
|
“我们生活在岛上 却从未见过大海”。你爱的箴言全是谎言。 |
|
文本与画面分离但又时而交叉，非常迷人的影像拼接和重组虚构。喜欢… |
|
非常独特的形式 |
|
太美了… |
|
声音、画面、文字结合得很厉害 |
|
当vlog有了fiction |
|
助眠神片，睡了四五次，手摇更催眠……其实摄影很好，台词也很好……回味一下更好，“日记呓语，半真半假。” |
|
如果文本存在借鉴、复制的话，那么found footage又被用来重新组织变成完全虚构的事实又是什么呢。如果essay film的narrator，voice-over比画面来得更重要的话，那么无人朗读的字幕又是什么，它是否还是essay film呢。像是反置的《日月无光》 |
|
有时候只觉得生活本就是一场游戏一场梦，幻梦也好真实也罢，从来都是信则有不信则无。我总觉得自己骨子里一直有一种原始的野性，很多人都会因此望而却步，所以我这一生似乎也是注定漂泊。也许这是一场宿命，但不妨将之看成是一种奇遇，这样子的生活才会更加有盼头。像做梦的时候可以一直做梦，其余时候也可以脚踏实地，安稳与风险并存的生活，永远有着令人难以拒绝的诱惑力，真好啊。 |
|
妻子的文字，丈夫的画面，基于谎言的日子貌合神离，但依然活得真实。今年瑞士VISIONS DU RÉEL电影节随机看的“一场”，感觉整体水平都不错，就是参赛短片清一色的sold out，完全挤不进去啊。 |
|
found footage和found diary，在媒介中尘封又被拾得的记忆，是永恒还是瞬间？那每个当下，我们是想要那自由的每一刻，哪怕他转瞬即逝，还是被封存住的木乃伊和裹尸布？我们有权力去found他人的生命吗？ |
|
3.6/5 |
|
不明白 |
|
以为声音不够大，把音量开大，又突然发出声音，吓了一跳。 |
|
有心理准备，但还是退出点击点击退出插拔耳机数次，才确定片源就是如此。不知是版本的关系，还是导演有意为之，但这些碎片所拼凑的断面与人生，自有一番唏嘘，甚至反而更迫使你更加专注对待。有那么一点儿好奇，字幕轨如是有同期喃喃自语，又会是什么体验呢？但这部电影真的提供了一种新的可能性和感受。影像很有魅力，巨大的留白也给出了丰富的想象空间，甚至马上就想再回味一遍了。 |
|
日记用字幕的形式呈现再与影像结合，形成音画分离。新颖的碎片式回忆录而已称不上纪录片。 |
|
反复确认了好多遍以为电脑坏掉了哈哈哈，非常吸引人但在观影过程中我无数次走神 |
|
这次是无对话视觉小说式电影，但台词确实很精妙戳到我的文艺逼心了 |
|
抄袭与安慰剂，这两个词因为薇薇安的日记而变得无比优美。 |
|
很迷人。过去的人、已死的人的内心独白、私人日记，比已死的人更早死去的家族上一代人和身边人留下的家庭录影，两个现成的素材被导演拼贴为艺术品，隐秘的个体记忆，人类历史一瞥。开始影像和文字是隔绝分离的，最后在死亡前夕成为同步的一体。祖父在飞行事故中失去听力，大部分段落是无声的。她吃完墨西哥椒盐卷饼，把剩下的包装丢入了垃圾桶里。 |
|
画外音的缺失反过来提醒了我们文本与声音本属于两个完全独立的系统，当观众读出银幕上的文字时，他们自身也就成为了私人日记的撰写者。当我们在看电影时，我们不必活着，我们只需要活在叙事的谎言之中，由影像的自动性来代替我们思考。就像这部建立在档案影像的基础之上的伪纪录片一样，虚构的薇薇安在虚假的人生中领悟自我的虚无。只有家庭录影带是真实存在（或者说是存在过）的，影像的真实性/纪录属性再次被虚幻的叙事所愚弄。
|
|
2020.06.07【B+】非常不一样的影片 非常海王星气质 最后的一句话：感谢上帝所做的一切 但我什么都不明白。哇。 |
|
胶片 真实感 荒诞 |
|
形式很特别，像有插图的小说。不过如果在电影院放映，会不会每场都引起观众喧哗？说话时只有字幕没有声音，却偶尔会有音效和环境声，太像设备故障了 |
|
这种尝试其实还算是有效的，一方面可以说是所谓阅读感，另外大量的心绪却无声化算是一种隐而不发的意味了。要说观感吧，就像是在看一种诚挚但已然消亡的东西。它的弊端在于强迫观众的眼球不断地上看下扫，但导演明知如此还坚定地采取这种方式，我觉得倒还是挺勇敢的。像这种片其实更适合美术馆，可能它确实也是在美术馆放映的？蔡明亮可以学习一下这片，什么叫作靶向美术馆电影定制呵呵。另外古早欧洲真是美好啊，配上胶片，即使是家庭录影，也怎么拍都像画一样 |
