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结束后在影院座椅上久久动弹不得。审美化的人生、审美化的身体、审美化的体验、审美化的性、审美化的创作、审美化的政论，审美化地生亦审美化地死，他的故事不可能有任何不够唯美或不够浪漫的讲法，正如其生命也不应以其他不够戏剧的方式终结，其死亡不应吸引更少的眼球或泼洒更稀的热血——是活成了电影本身吧，活在重叠的戏剧时空里，活在诗句之间，在精心设计的美术、剪辑和音乐里；能活成这样，就是把艺术与行动最完整地合二为一。他近乎天衣无缝地嵌入东方主义的视界里，他的肉体和灵魂即包藏了彻头彻尾的时空错乱，一个在任何语境下都被轻而易举浪漫化的他者，一种病理性的文化和美学符号，一支传说，一位角色。这是何等的悲哀和壮美！我的灵魂还在颤抖。 |
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1. 演员选的太差了，气质完全不符合。太武气了，没有三岛的英气，灵气，贵族气。最大的败笔，为什么不用坂本龙一？这就是欧美导演完全不能够理解亚洲文化。三岛泉下有知，也要气死。2.音乐很好。3. 如果不了解三岛及其作品，估计看起来很困难。4.舞台设计好。 |
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8/10。极端之美的传记风格：黑色舞台背景+群体闭合居室+外景合成材料+路人旋转行走。有道具无墙景的妓院。流汗的胴体美。沙天一色的神社聚会。收尾于倒带式切腹高潮。奇特转场：从黑白健身房走进粉红灯澡堂。火烧金阁寺&划开画布行刺&蔷薇刑&忧国殉道。尽管拼贴叙事会使内容贫乏，但仍沉醉在光影魔力。 |
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大量利用舞台艺术和当代艺术的排演来表现一个作家及其作品的关系，赞同这个方向。形式上的荒诞有其内在意义。趋向完美+爱与艺术+言行一致=自我毁灭，这个等式可以解释三岛由纪夫么？好像不够，更感兴趣的是为什么他的纯粹性最后都落在了民族主义上头。 |
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绝对杰出的一片!那些说什么音乐根本不衬三岛的朋友请注意:这是个美国电影.那些大骂导演误读三岛的人请注意:这是个美国电影.跨界的理解----西方对东方----电影对文学----在此已做到尽!保罗施拉德说这是他本人最爱的电影.唯一唯一不满意的大概是主角的气质不大对头,不过超一流的舞台美术完全赢回了这一点点失分.有点不明白,为什么涉及到日本的欧美电影的舞美水平都这么高呢?甚至包括艺伎回忆录... |
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屁屁歪歪的讲不到重点，而且绪形拳和三岛的形象找不出更令人信服的共同点 |
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影片由三部分四个章节组成。三部分：1、三岛的自传（过去，黑白），2、三岛的最后一天（现在），3、三岛的作品中的场景（虚构，舞台）。四个章节：1、美，2、艺术，3、行动，4、剑与笔之统一。如此繁复的结构，大致勾勒了三岛的一生。从“最后一天”的滑稽表现来看，影片对三岛剖腹基本是否定的。 |
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只吐槽一点：幼年三岛都住在一楼，而不是二楼。片子好在如果是熟悉三岛作品和生平的人，就能知道里面没有一句话是没有特殊含义的。没有一句废话。其余的，就是此片很忠实于Henry Scott Stokes写的三岛的传记（此书有中文版，但是忘记名字了）。 |
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这个男人够璀璨。 |
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看得出施拉德尽力想把很多东西都塞进来，最终效果却怪得很。演员和本身能选来拍这部片的作品都限制很多所以可能这方面也有原因。但倘若用三岛的故事来表达“自杀人生”的主题，还是有差池吧。虽然艺术指导、场景很美，格拉斯的音乐也足够洗脑，但总有一种喧宾夺主的感觉。大约需要重看 |
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果然是编剧出身的导演，文本奇特，索性连着场景和音乐，一路全都人工化，倒硬生生走出一条道。但最该用力的终场，或者说最有形式文章可做的切腹，却用一个温吞的小说场景再现和太阳就结束了。导演和编剧还是缺乏勇气，弄出最后荒唐可怖可笑的一幕。也许和导演要艺术化的美态诉求有关吧。主演气场极强。 |
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偶承认看两个小时其实就想看最后森田怎么都介错不成的画面……结果连血都没看到 |
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B+ / 起初嫌文本层次的设置太一板一眼程式化，之后反而觉得这种迟滞的钝感恰恰符合肃穆的精神仪式。作品改编虽然受限于四段式而略显潦草，但装置＋舞台＋实景虚实共生的形式感实在是韵致非常。私以为选角和表演比较失败，但是节奏感与剧本救了回来。施拉德一个美国人能拍到这个程度很厉害了。 |
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Mishima.A.Life.In.Four.Chapters.1985.Criterion.iNTERNAL.DVDRip.XviD-iLS |
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看得出来，传记电影里常见的意识形态建构性问题，施拉德在《三岛》中在努力解构，至少他是在带着试图理解的态度进入三岛的创作与生平的。但他靠理性创作的模型反到成为了阿多诺所批评的“极权主义式的启蒙”的完美例子，最终暗合了三岛美学观中的法西斯属性，以理性的大一统模型取代了传记对象大一统的美学观，试图驱走这个人与他文字里所有的神秘属性而对他下达盖棺论定的裁决。更不用说由美学观到艺术实践再到政治实践这一组模型多么按部就班，而最终又多么牵强附会。此外影片对三岛的自我表现性似乎也没有什么睿智的东西可讲，而最终对于他人生观里美与死的紧密结合没能进行彻底的解构。而维持住影片神秘气息的有两点，一是美到极致的三段文学戏剧化改编，其中的舞台性让一切看上去美得发假；二是格拉斯的音乐，和声的进行既激昂又显恐怖。 |
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虽然是美国人（《出租车司机》编剧）拍三岛由纪夫，虽然主演绪形拳外形和三岛有差距，但拍得真不错。居然拍出了强烈的日式写意风格。影片分四章展现其一生，以三岛切腹当天而起，用黑白画面闪回其童年至中年经历，用彩色画面穿插三岛三部小说影像化，最终以切腹而终。无惊艳之处但也中规中矩。配乐很棒 |
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金阁那一段拍得很好，算是比较理解三岛的和魂，但是后面就开始崩坏了。而且我觉得佐藤浩市演美男子有点勉强 |
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各方面都很好，只是因为主演出不是很好。 |
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中规中矩的抄写式叙述，加上些风格化视觉化的表现，适合不了解三岛的人大概看下但不足以全面定性。第一个孩子三岛出自《假面告白》，第二个口吃少年是《金阁寺》，刺客青年是《奔马》中的饭沼胜，泽田研一演的那个出自哪里？另外还有《忧国》中的三岛。绪形拳大叔表演也算卖力了。 |
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施拉德的导演水平真的很矬，但美术和配乐太好了。 |
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三岛少年时期隐晦的同性爱倾向提交太少，这无疑是其人生悲剧的根源之一。分篇的叙事模式，表现主义布景，现实和虚拟穿插，还有这位和三岛本人无论相貌还是气质完全背道而驰却爆发出惊人效果的绪形拳，一切和作家的人生一样，华美而扼腕 |
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感情分。老美拍成这样实属不易，但绪形拳和三岛形象差距不是一点点啊，避开介错也是不能接受的……想念《丰饶之海》…… |
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绪形拳形不似神似。 |
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对于三岛由纪夫这样传奇的人物来说，导演选择用分幕的形式尽可能地从正面（自杀之日）以及侧面（三岛的小说）来完善角色，这一点本也无可厚非，但过于圆滑的剧本以及舞台剧形式的场景令人很难产生情感共鸣，而且挑选绪行拳来出演也像是一种无奈之举，当然演技上并没什么问题。 |
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japanese culture |
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保罗·施拉德作为一个美国人，对三岛由纪夫的解读依然没有超出“菊花与刀”的范围，倒是文学、舞台剧和最后行动三位一体的叙事方法有点意思。《金阁寺》是关于美丽，《镜子之家》是关于虚无，《忧国》是关于死亡，死亡是一场美丽的虚无。也许对三岛来说，最大的遗憾是没能死在四十岁之前吧... |
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平淡的好像让我重温《美与暴烈》，本身就不喜欢看传记片 |
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以舞台劇形式表演四部三島小說甚有趣, 但在一百二十分鐘裡面怎可能把三島這個人說得明白? |
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1 beauty "Temple of the Golden Pavilion"; 2 art "Kyoko's House"; 3 action "Runaway Horses"; 4 harmony of pen and sword |
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铁血真爷们的一生，日本人性格中极端的一面造就了他也毁了他 |
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演员形象差太多，音乐舞美加一星。。。 |
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interesting |
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三岛由纪夫研究雄文一篇（。施拉德的野心在多线叙事和瑰丽的置景中应显尽显，绪形拳最终竟也与三岛本人慢慢重合。 |
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差不多就是这样 |
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非同一般的人和非同一般的美學特點，對三島的美學表現的很到位。 |
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3.5；以四篇代表作为索引，串联三岛狂飙戏剧的一生，究其文本甚是表层且刻意（为了“契合”原著的硬凹感），但舞台装置实在够惊艳，美指超一流；现实与舞台的转换，现时与过往的对接，都极富形式美；选角……实在失败；配乐好。整体来看，还是携有西方式的猎奇，并未真正深入其精神，他崇尚的死与美、暴烈的纯粹很难以影像化。 |
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有趣，明明是作家传记片，却用大量影像（&舞台）再现了三部小说的场景，传记片的另一种可能。但是如果不了解三岛的作品，恐怕会看得一脸懵逼吧，真的是非常挑观众了。舞台感很美。瑰丽的色彩。打开门由黑白进入彩色。奔马与忧国切腹的无缝衔接。形式与结构令我极满足，但三岛人生最后一天真是没劲透了（现实中而非电影里）。捏着鼻子穿过对一切无能为力的人生，扯着嗓子呐喊却无一人愿意多听一句，笔与剑、艺术与行动统一在“死”字之上，美不过是巨大幻影，是虚无人生的虚假投影。他的人生也便是他最后写下的那几句中的，寂寥的极境。 |
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我对电影没别的看法，就想问问三岛君的字真有绪形拳写得那么臭吗？ |
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对于结尾没有真实地展现三岛君切腹的过程表示失望，我还眼睛直直地等待那个画面。相比之下更喜欢《忧国》。 |
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三岛的在天之灵啊........ |
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philip glass的音乐跟甲亢一样 |
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审美上并不喜爱但分析起来挺有趣的电影。这个片子几乎就是用本多（我的解读，导演很可能没这个意识）来讲述三岛，但它呈现的是一个从voyeur转变为performer的本多。三线四部曲，最喜欢的是用光怪陆离的舞台所演绎的小说线。由于片子的基调颇为政治化，“奔马“成了铺垫高潮的最后一幕，残念呐。 |
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三岛粉丝的菜 |
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不解 、梦幻、强力搏击！ |
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8分 在暗恋桃花源电影版里，镜头基本上都是从第四堵墙往里拍。而本片在一个个封闭的舞台上进行了各种机位的拍摄，呈现出的张力比前者更甚。美术效果深得我心，不过绪形拳离三岛的气质还是差了点。 |
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三岛之死和几部小说。《金阁寺》《奔马》，还有一部是？ |
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有些蒙太奇错（交叉）乱的感觉，实在是不喜欢这样的剪辑方式，内容没什么实质性的重点，太泛泛了 |
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所有的作家传记类电影过份的雷同，了无新意。 |
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终于观摩了这部传说中的传记电影，惊讶此片竟由顶级电影艺术家联手制作，成片效果远在传闻之上。而今日来看，三岛介于堂吉诃德和日本战狼之间。年轻人对于三岛的喜爱，怕是出于对美和死的困惑。然而到头来，三岛给我的影响，仅止于发型。我已经不认为三岛是一流的作家，因为他们的灵魂中必须包括爱和忍耐，一种直面现实的诚恳和勇气。三岛的灵魂，当然具有明显的独特、病态、激烈，但我无法相信以其才智会真诚地相信武士道，那么最后也就沦为一种类似当代艺术的表演。电影没有如实重现切腹实况的丑恶，美之幻想的破灭比死更为残酷，这或许是唯一的不足。 |
