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很有感触，又哭又笑100分钟。看似是送别爸爸，其实更是对自己人生路的思考。女儿最后对爸爸说，不用保佑我，我们都有自己的路要走。真好。 #28SIFF |
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这个电影能入围所有的评委都要去反思，因为文淇和倪虹洁分别打了两颗星，不然我想扣分，不知道在讲什么，不知道每个角色怎么塑造的，能禁止男导演拍母女关系吗？能禁止男人想象那些怀才不遇的“梦想”吗？除了两位女主找不到其她优点的电影。 |
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麦特影业有自己一套很固执的商业叙事套路，即使有曾剑这个国内最扎实的电影摄影师，也只会将其同化，让摄影变得没有电影感。这个套路只能在有限制的篇幅内完成情节罗列，而不是呈现情境。恭喜，名叫“生老病死”的流水线，再次产出一部没什么意思的、试图让人又哭又笑的电影。2.5 |
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导演的电影表达言之无物 映后更是言之无物。进到人家里祭拜要在室内抽烟，老师介绍同学认识后要出门抽烟，装修打扰人休息了要送香烟，哪怕屋里有两个人都不抽烟。看了一部香烟电影。 |
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麦特开这么多项目，却在新导演里苦苦刮不到下一个邵艺辉。反而陷入了生死命题里徘徊不前的泥潭，越来越有陈思诚公司的味儿了，同类题材拍出来都是换汤不换药一个味儿。 |
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#11910。28th SIFF主竞赛入围。倪虹洁这个戏精妈很出彩，可以蹲个金鸡影后提名。影片最好的地方就是调性的把握，用喜剧技巧来写其实很悲伤的事情，拿捏得极为精到。虽说看到后来也不免有套路，不过大体上完成得很好。写母女关系又不是走“恨妈流”，而是把母女关系放在“父亲后事”“女儿毕业”两大事件中处理成多重关系，比较有意思。可惜社会面向完全悬浮，按故事设定发生在2015年（手机型号可能有点穿），所以其实还是个上升期关于可能性的打开的故事，但那也可以展开某些社会议题。 |
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剧本太普通，主演太厉害。能别老是拍上海小资家庭的破事了吗？文淇这几年接片能不能换一些类型了，接点有挑战性的… |
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#28thSIFF 主竞赛单元～总有人喜欢写下关于死亡教育的故事，带着故事走到台前，我总是很吃这一套。顾立言小朋友和吴开蒂女士，我发现遵循自己的内心生活是一件难事，毕竟大部分人都搞不清楚自己要做什么。但只是看着你们往前走，就被深深鼓舞住，有崭新的人生，祝你们祝我。 |
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看得我又哭又笑的。因为有过类似的经历，对于我而言，这是非常真实又动人的一部华语电影。只能说文淇真的很会挑剧本，我支持文淇/倪虹洁一起拿今年金爵影后。 |
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不忍心《燃烧吧，爸爸》被没看过片的人恶意攻击，更不忍心它在市场上就这样遗憾地被淹没，它让人不自觉地笑不自觉地哭，有很多闪耀可爱的灵光，有观众觉得美化父亲，但我恰恰觉得母亲反而是投注了更多心力和发现的目光去刻画。倪虹洁有很多轻巧又有劲的喜剧处理，希望能为她带来一个提名。 |
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很有意思的双女主戏，面对丈夫/父亲的患病死亡，母亲和女儿的反应截然不同，却又殊途同归，在治丧过程中一次次的荒诞插曲、情感纠缠、矛盾爆发，呈现出两代女性非常真实又充满矛盾的复杂心理。
影片用轻盈的方式悼亡，逝去父亲的形象越来越清晰，一个怀才不遇的爸爸，他的乐观积极给女儿留下了正面影响，但也让妻子品尝生活苦涩。
母亲的坚韧与精明，不再是单纯的“母职”体现，而是作为一个独立女性，在废墟之上重建自我秩序的力量。倪虹洁灵动又极具情感张力的表演非常吸睛。
女儿则不再扮演顺从的“乖女儿”或纯粹的“叛逆者”，而是立足于在伤痛中重新找到人生的动力。二人的和解，是两代女性跨越妻子、母亲的身份标签，以平等的“人”的姿态，在死亡的阴影下完成的相互救赎。文淇那双充满询问的哀伤眼眸让人物更富有层次和深度。 |
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这个父亲的魅力有什么值得观众来共情的吗？ |
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死亡教育的荒诞叙事。喜欢大家抱着棺材在雨里倒退仿佛像跳舞一样。把这个故事用生活化的琐事讲完丧葬仪式的一些故事，不免感觉女儿和妈妈之间少了一些情感沟通，本来也是我看完电影最想问的问题。文淇和倪虹洁的演技是这部电影的高光点。我最喜欢妈妈这个角色，上海女人不管发生什么都会体面地安排好一切，她泼辣甚至癫狂，上海drama queen。喜欢妈妈抱着骨灰盒的那一场戏。妈妈你作为亲历者，心情都变化是怎么想的呢？
这部电影的讲述重点确实在我的泪点上，所以我哭了至少五次，我还是很喜欢的。一分加给演员，特别是这部里我真的很喜欢倪虹洁的演技。 |
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Siff28th第一场，坐在讨厌的sho2号厅，看了一场很喜欢的电影，第一次看到国内的主创拍出台剧感的轻松谈论死亡的故事。人间的租期到期了，我们江湖再见吧 |
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第一次来看文淇的路演，纪念一下~ 影片比预期出色，没有过度煽情或很尬笑点，虽然与[我，许可]都是母女关系题材&笑泪交织的日常喜剧，但这部社会性和议题性弱很多，除了一场吵架戏外冲突也并不激烈（因为父亲人设就是眼高手低才能有限窝囊温和又理想主义的小作家，母亲虽有表演型人格和自私偏狭一面，但更多时候还是通情达理的现实主义者；父女关系好可常常悬浮，只能由妈妈扮演坏人，而她承担的生计、家务、情绪劳动乃至照护的重担有些淡化），人物阶层亦是衣食住大致无忧，因此深度同样不太够。好在结构虽稍散碎（女儿视角当下丧葬流程与睹物思人闪回片断穿插），观感还是四星水准。三处泪点：女儿质问不认真开死亡证明的办事员，父亲对老鼠自语送别，母亲拿着骨灰盒感慨重轻巨变。冰淇淋，炒纸团，独角仙，海边舞台，江湖再见。（8.0/10） |
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单车上背着的他那么重，骨瓮里装着的他那么轻。有他的日子像毕设舞台在海面越漂越远，有他的记忆像冰淇淋闹钟定时提醒。出殡的队伍不能重走，封棺的钉子总是砸偏。葬礼上并不悲伤，还没来得及接受他变成了昆虫。敲碎那块完美的头盖骨，我会换掉屏保，删掉闹钟，在冗长的告别仪式里，听到了他的不必追。 |
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名字不改就好了，可能也是碍于不可抗力吧。死去的父亲、相依为命的母女，结构极易滑向一边倒的性别表达。但导演编剧显然不想这样，他们小心配比着性别光谱的成色。
简单说就是在姿态上“反叛”，又在情感上“拥抱”。冠母姓、敲碎头盖骨、摆脱父亲死亡的阴影，都极具行为上的可辨识度，但骨子里，这就是一个无害的男人。所以影片在做足了姿态的同时，又成为了一部去性别化的悼亡片。
看到最后，都能看出主创的潜台词来：这个爸真的没那么差劲，我得想办法让电影在这个前提下，还能完成所有观众都可接受的告别。如果这就是初衷的话，影片好像是做到了。
#28TH上影节#打卡003 |
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父亲是物理意义上的离开，妈妈是精神层面的离开，虽然分别，但是爱没有变。女儿最后带着满满的爱独自闯荡世界，正如她替父亲写下小说的结尾那般，一切都“江湖再会”，喜欢。
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三星半。死亡题材，慢慢的告别，一点点渗出来的哀伤。能感受到，这是一部充满创作者私人记忆的作品，里面很多细节都很真实，也成为影片最有力量的部分。比较好的地方是，把难过与清新混在了一起，不那么丧，也不至于不尊重逝者。这使得感情也变得更复杂。文淇和倪虹洁的母女关系也处理得不错，虽然个别台词有些刻意，但两人实在演得太好，还是把情节都顺下来了。整体看下来，虽然有些事件堆积，但还是挺好看的。 |
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既不类型也不文艺，既不商业也不作者，论娱乐不够有趣，说表达也没有力度，这种庸常电影今后会越来越被观众忽略。靠有点星光但不多的阵容，也只能忽悠一下还在老路上的电影节们，很难让观众掏腰包了。 |
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没有想到会是一场关于死亡的教育和母女关系的解构，喜剧桥段老成得仿佛写了二十年脱口秀。可能情感的递进有些跳脱，来上影节的前一天和姐姐通话，聊了我们的妈妈和未来的分别，对话的余韵替我补足了影片的断点。
文淇演技不只在爆发中迸溅，也在沉寂时流淌，后景和边位镜头偶尔瞥一眼也能把那些沉重感同身受。倪虹洁也超棒！非常开心能看到演员互相激发的场面。 |
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比我许可略好点。文淇走上自我重复的路。倪虹洁把努力写在表面（好想喊停差不多得了姐）。徐峥想重复“神话”。“上海”打算搞出“不怎么上海”系列。 |
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死亡的涟漪就是这样不断扩散的，它不会消失，只能学会与之共存。有不成熟的地方，但感情是真挚的，难得是没有故作轻盈。过程中一直会想到离开的亲人，心碎了一地，又被慢慢拼凑完整。 |
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有真情、但是没性格的电影。初看其实有点王占黑小说的味道，笑中带泪，但叙事还是欠克制，小姑娘的内心独白把那些不言自明的感触全都点破了，说明不够信任观众；把“敲碎头盖骨”这种最核心的表达剪掉，说明没法在温情的框架下冒犯观众。在这种妥协的创作选择之下，电影被打磨成了一种圆滑的煽情范文，不会犯错，但也永远难以接近《步履不停》或者《比海更深》的日常宇宙。倪虹洁有点用力过猛，而文淇这两年演成了女儿专业户，但总是这种千篇一律的角色，不温不火地探索自我，倒像是把张子枫的赛道抢走了。 |
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26上影节01。
开了个不错的好头，很奇妙的表达，以为会更黑色幽默一些，但整体又是很轻松，再夹杂一些地狱笑话。
文青爸爸，迫不得已穿上铠甲的妈妈，自由艺术的女儿，这个家庭发生的回忆也很细节。
倪虹洁的表演完全为这个故事额外加分，喜欢！ |
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黑色幽默解构从日常权力展演到丧葬仪式的表演性。不及物的父亲和过于具体的母亲组合，母亲上海小市民刻板印象拉满的姿态、哭泣和肢体，都在预演为何遗孀不是一个预先存在的身份，而是仪式的产物，她只是在演出特定处境强加给她的脚本。“敲碎头盖骨”一幕并没有期待中的彻底，反倒温情而豁达。这一动作象征意义上和父亲道别，也一层层剥开母亲的内心。最后她终于走下舞台，坐在了观众席，也踏过了那条被“是否吃甜食”框定的、世俗与纯真之间的河流。 |
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国内终于有好看的死亡喜剧了 |
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2026.SIFF，很流畅的一部电影，父亲的去世让少有交流的母女俩不得不一起面对一堆琐事，并在这个过程中慢慢接受新的生活，文淇把少女的局促和难过演得特别真实，倪虹洁演出了上海妈妈天大的事都保持体面的样子，后续的真情流露更是让人两眼一抹泪，演技剧本双强的佳作。 |
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剧本还算不错，但导演能力和制片管控力，让整个故事很失衡。倪虹洁加分！以及麦特不要再拍上海电影了！#2.5 |
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3.5。倪虹洁的塑造太好了，精打细算又务实的感觉非常鲜明，动作神态完全不像演的，整个剧本最出彩的就是她。文淇这次的表演留不下什么印象深刻的地方，剧情对她的角色刻画也不多。葬礼流程的啼笑皆非还是挺黑色幽默的 |
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完全不能认同本片处理母女创伤的方式。面对丧夫之后惶惶不安的母亲，女儿一味拿“要走出去”当标准答案，不去共情母亲被打碎的生活，只会站在高处说教。拿喜剧戏谑死亡，并不等同于死亡教育。悲伤没有速成解法，一味催促伤痛翻篇，恰恰回避了离别最真实的重量。 |
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我到底在期待什么…没有任何父权反思，超级保守，整个电影都很无聊，尤其是父亲形象被塑造的简直是伪人般的死去白月光，在整个立意方面就非常微妙的电影。 |
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电影并没有真正直面失去的重量，只是完成了一场包装精致的家庭和解，距离真实的离别体验还很远很远。 |
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虽然是我沪porn的路子，但是从丧事看丧失(而不是纯讲丧失这一情绪)来说还有点意思，倪虹洁的一些点极其逼真（逼真到在本片来说是不必要的有些过的），我都怀疑导演有没有能力辨识其中分寸（因为这一部分显然出自编剧张笑影）。建议改回原标题敲碎爸爸的头盖骨，现在这个题目不知所云 |
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这样的电影都要打一星，中国电影的确是被一些观众搞死的。又想拉拼桌出来鞭尸了，看看人家怎么拍上海人的上海事的，且上海也并不是重点。倪虹洁好去选普陀区文旅推广大使了，顺便拿个影后。 |
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近年来看到最local的沪语电影，非常细腻真实的情感线，一直会想到小伙儿。
能感受到编剧一定是真正经历过丧父之痛，但整个影片的细腻柔软像COCO一样能给人安慰的力量。 倪虹洁生活化的表演充沛了妈妈这一角色，配角也都恰到好处。很生活流，很内心，葬礼和毕业、共同生活和各自离开，内外双线环环相扣。
最惊喜的是，这部影片比这几年其他的沪语电影都更为本地化，没有梧桐区等刻板印象，反而是青海路、鲁迅公园的合唱老人、普陀区、西宝兴等细节让生活在上海的观众会心一笑。
但导演和这个故事有点分离，三个年轻演员也有点游离。妈妈的角色其实还是不够，特别个人过往不够，但因为我有闺蜜对父亲也是很亲和妈妈就是互相折磨（反派），我又觉得这些很真实。 |
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2026年6月12日 无数次感到真实，无论是顾立言作为大学生的处境，还是妈妈的回应，还有和妈妈的对话争吵。正如文淇所说，看完很轻盈。 |
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两颗星给文淇和倪虹洁最后在沙滩的那段戏，那段我是真的哭了。整部电影前半段不知道想说什么，平淡，无趣，靠时不时爆出一些普通笑点调节氛围。看到后半段才知道，噢原来想告诉我们如何面对亲人的死亡…我真的怀疑导演知不知道自己想要讲什么样的故事。看到映后，我确认了，导演和编剧也不知道自己究竟想讲什么。还有一点，一个家庭有两个理想主义者的时候，那剩下的那个人就是最痛苦的，这个妈妈就是那个最痛苦的人。 |
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看到编剧写的小作文，冲着上影节加持跟不算特别糟糕的口碑还是去看了，看完只能说票房扑街确实不冤。首先这个故事本身实在是太温吞了，可以理解想要借给父亲办后事这件事的由头来写“告别”这个主题，以及引入到母女俩接纳自我笑对人生，但是完全没有讲好。想要做的轻盈但是喜剧性不足，试图讨论原生家庭的影响但又只是隔靴搔痒，所以就感觉整个故事有点找不到重点，只能讲一些鸡汤大道理来含糊一下。父亲作为一个很普通的老实人，却依然有那么多人来悼念他，所以呢？观众并没有感受到这位父亲身上究竟有什么值得大书特书的闪光点呀。所以整个故事就变成了，母女俩非常努力想要走出来，但其实咱也没看出来到底在努力啥。我感觉年轻的创作者还是不能太耽溺了，你写自己的故事一点问题都没有，但你无法触达让观众共情的那个点，大家凭啥买单呢？ |
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允许死亡旁边有笑声，因为笑并不会让爱显得轻薄。母女俩处理悲伤的流速不一样，爱却是相通的 |
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1.5 近期最强的流水账电影 |
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麦特你再搞这个就没意思了 |
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太悬浮了，作为一个有过类似亲人离世经历的人无法共情…很难不与类似的前作对比，可惜对死亡的探讨太浅尝辄止、对母女关系的挖掘太浮于表面，破冰和转折太突如其来。文艺理想主义的爹靠报纸、金鱼攫取女儿欢心，我不相信60年代生人复旦大学毕业的高材生在上海找不到一份体面的工作。住在普陀区学着舞台设计想要逃离上海的女儿，不是歧视上海人，但是你的起点已经是很多人难以企及的终点了…依旧脸谱化npd的妈，她可以在葬礼上流不出泪，但她为何在葬礼上流不出泪？为何亲人离世后才能好好生活喝红酒，为何火化才能促成母女的和解，爸爸生前也没有结构性暴力或者压迫你们吧。至少影片没有很好地解答这些问题。 |
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本来要打四分的，因为结局太快，但不好意思评论区是什么鬼，点开给一星主页，请问不在上海的ip是怎么看的这部电影的？？ |
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又哭又笑 后半段进入佳境 租约到期 江湖再见 |
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文心立言，花开并蒂，租约到期，江湖再见。有点上海但又不是特别上海，文淇其实不是很适合这个角色，虽然几幕突然感伤的戏演得挺好的。倪虹洁不说了，特别好，好到有点过头了（？） |
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构思很巧妙的一部作品，把沉重的“生离死别”用喜剧的方式轻轻诉说，文淇饰演的女主正值人生新阶段却遭遇亲人离世的变故，在混乱中一步步成长，始终没有丢掉自己的生活节奏，剧情、表演、台词都很在线，观影体验很好，看完心情很通畅，想二刷。 |
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两星给女演员，如果不是前两番是女角色我是不会看父女关系电影的。其实导演想吃女性主义的红利但根本跳不出男本位的思维圈子却没想到遭到田力抵制，结果拍出来个不伦不类的喜剧。65年生复旦毕业的爸爸就因为一直清高所以一事无成，敌人感觉应该都像个大学教授。INFP养出了一个infj的女儿两人留下了许多天真美好回忆，衬托得entj的妈妈像个俗不可耐的恶人。但实际上我这个女儿年纪的人反而非常能共情这个妈妈。电影吵架的那一段偏向女儿视角，把妈妈刻画得像一个疯子。我当时就想如果我爸刚死我会立马回到家陪我妈一阵子，我会认为我跟我妈就是相依为命了。但是立言太年轻又是艺术家她向往自由。其实导演把自己的人格寄托在立言这个角色，和她爸爸的不得志上，觉得配偶希望一切事情井井有条按部就班好像就是剥夺了他们的自由 |
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6.6
《爱情神话》《好东西》《轻于鸿毛》《拼桌》再到这部《燃烧吧！爸爸》，麦特这几部轻喜剧真有点路径依赖了，女性主导、互助与和解、沪地/沪语背景几乎成为标配，文淇+男性缺位的母女关系又撞了《我，许可》（倪虹洁表现虽好但不如秦海璐自然），丧父/丧夫之后的母女关系撞了《再见，李可乐》，上海爷叔周野芒、陈国庆又偶尔串戏《菜肉馄饨》，导致观影过程各种既视感和拼贴感，即使有时并非出自创作者有意。然而叙事实在也是毫无惊喜，毫无波澜，最高潮的也就是那场可预判的吵架戏，母女俩的表演上佳但对白和冲突都比较老套。此外主要存在于频繁闪回中的喻恩泰的父亲形象也不够饱满，难以撑起影片的核心情绪。偶尔有几个幽默的地方让人会心一笑，仅此而已。以及主角跑步长镜头真是万能结尾。 |
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电影节难得看到地道的上海电影，西宝兴龙华殡仪馆豆腐饭里放遗照，不是爱情神话里那种精致浪漫的梧桐区男男女女有来有往，而是真实普陀区弄堂，泛绿的砖瓦，人来人往不亲切但温暖的邻居间。有被上海话夹杂意大利话的爷叔笑到，也有倪虹洁的风情旗袍，想来编剧肯定是有生活的，一支烟在上海是硬通货，是人情也是界限。不是繁花不是好东西，是真实普通但体面的生活！！ |
