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这样直白的陈述形式，并没有影像化的必要性，这是一个只看了95分钟后的评价。 |
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魔鬼当道，国将不国。真事改编立意很高，只是四小时的片长很挑战，电影院睡倒一大片，我还蛮欣赏电影的语言和诗歌般碎片的叙事。可歌谣般一唱十叹的表达方法恰恰又是让人诟病的原因。合唱la la la的情节有观众偷笑，菲律宾以后可以正式改名叫 la la land. 没看完的请不要打星谢谢 |
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寓言故事式的直白表述，封闭小村落的残暴军政府洗脑式统治。全程无配乐唱颂打油诗一般的台词，旋律单调如童谣，通常还循环两次以上，反音乐剧的音乐剧。黑白影像有一些表现主义的风骨。然而四小时的拖沓节奏实在是太长了，看电影变成了一种意志力的考验。 |
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说好的拉黑拉夫·迪亚兹呢？结果4个小时还是看完了。诗人寻妻、邪恶势力压迫人民，悲凉的故事被尬唱下来居然有点喜感，已经被Lalala的旋律洗脑。摄影太美。 |
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没有人会比Diaz更擅长描述苦难，他的叙述是庞大的，沉默有力的，也是沉抑并笨拙的；他的诗情是政治的残酷诗情，他的歌唱来自一个民族被撕裂最深的伤口 |
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看得比前几部投入和持久，也不知是这次他发挥得好还是我发挥得好。 |
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人生第一次挑战Lav Diaz 坚持下来了 虽然听了整晚la la la十分头痛 最后一节很痛心 尤其最后一个镜头感到窒息和脱力 但最后字幕那首正常的歌可真是好听呀 |
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像是《今来古往》的变奏，形式上更加极端。需要很注意演唱部分，尤其是合唱。合唱，即多人同时发声。一方面是群体的附和与裹挟，另一方面是个体与个体声音的和鸣。当贯穿全片的La La歌已经浓缩成了宣传的口号，末尾诗人不断唱起它甚至与卫队合唱则成了最激烈的反抗部分（可视作医生女友场面的重现）。国家生病了，不从权的人就是它的顽疾，太锋利了。 |
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看一半简直想到后面去做一套《时代在召唤》……看到四分之三我整个人从颈椎疼到尾椎。但是是值得的。 |
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F宫补评，去年五个小时的囚看的沉浸，今年这个四小时的觉得浪费。。。文化差异+审美偏好不同我只能看出最浅表的意思，欣赏不来加理解无能搞这么长的意义 |
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别唱了，尬尬尬 |
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我这一生已经花了19个小时多看他一个人的电影了。感觉已经非常熟悉了。也算有资格叫好了。看一天电影脖子太疼了，中间到五号厅最后排做了套伸展运动。 |
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逃无可逃的封闭环境中理性个体对抗盲目狂热的命定失败，如来自另一个世界般隐身于光线与烟雾的诗意，历史深处的伤口依然鲜血汩汩，荒诞超现实越出格反倒越真实，每一行朴拙或深情的乐句，都满溢着无可救药的浪漫、残酷与忧郁。 |
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又在装逼扯淡 |
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没想到会看哭，最喜欢的一部达兹短片。 |
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形式亮点，不断重复的歌谣配上四小时的恍忽，竟然奇妙有种梦境感，忽远忽近的好像不断在耳边低语。但是格局还是稍大，歌词实在不怎么样估计是翻译问题，很表面。
那些画面边缘的群众演员一本正经的样子超搞笑。 |
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Lav Diaz是我的Everest，此生我是补不完了。 |
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＃2018PYIFF＃迪亚兹一贯的吟唱美学让我第一次观看难以接受，反复冥想后，发现这种美学带给人的沉浸感极强，厌恶的人无比厌恶，喜欢的人几乎没有，豆瓣那几位估计也就是互捧，迪亚兹的美学欣赏欣赏就得了，也说不清好不好，只要明白这也是电影种种流派中，漫长电影运动的代表了。 |
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将近四个小时，看了不到一半实在坚持不下去了 |
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电影怎么没有“在看”可选，我感觉我这辈子看不完这个片子了……唱的太难听了… |
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#Berlin2018# 官方场看到三分之一记者退场已经说明问题了吧，反正我坚持了俩小时实在忍无可忍。尼玛全片就一个曲调翻来覆去唱N遍，就像一只苍蝇在你面前晃你还不能拍死他。感觉全场记者就像「广场」里面看大猩猩表演似的正襟危坐心里骂娘。这就是艺术电影体制催生出来的怪胎。负分滚粗。 |
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6.5。即使在拉夫迪亞茲個人維度也需要歸入某種嘗試或實驗的類別，四個小時在極為華彩的影像段落與頗有解構效果的怪腔怪調間反覆橫跳。 |
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靠着咖啡与尿意，抖擞地在影院待了四小时。不知不觉结束时，感觉仿佛在恶魔环伺的荒土，梦游完一场无力抵抗的奴役与戕害。当真有着两张面孔的诡异两面派，用无法明辨的语言成功传播虚假传说与暴力统治，在这被严重洗脑的地方，寡母的怨憎，圣女的受难，智者的愤怒，诗人的悲哀，都激不起什么觉醒的浪花，进而黑白影像成了现状最强的注释。而这些扭曲与残酷，对当下的我们而言，竟然如此耳熟能详，真是悲从中来。在这个不正常的世界里，清唱替代了对话，兴许可以当做又一种隐喻。这种创新手法值得尊敬，但旋律与唱词的创作实在太过懒惰，主唱有时磕巴，听众过于拘谨，大打折扣。而且控诉的力量与悲痛的缅怀稀释成四个小时，容易逐客。幸好哪怕中途屡有疑虑，那种苍古的滋味还是能够回味。三星半。@平遥 |
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7.5/10 Haunting images through chanting. A musical without music. The dominance and invulnerability of human voice. |
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不到四个小时长度算短的了，镜头切换也算快的。还是激进地使用形式，勉强听出点调的歌唱，是大多数对话的方式。热带雨林社群在暴力和武器的统治中 |
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2018-242.PYIFF-48 |
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拉夫·迪亚兹这回还引入了非常有趣的歌曲元素。随着影片推进，正/邪两股对抗性主旋律逐渐凸显出来，邪恶一方是乌合之众轻浮欢快的军队式合唱，正义一方是四位主角悲愤沉郁的歌剧式吟唱，并在双方的一场冲突中走向高潮合成复调。然而在这之后，无力感像潮水一样袭来。 |
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早場四小時，後來重複太多lalala真想要快進（內心已經替他們x5倍速唱完），不知為何暗暗覺得導演拍本片是順便全程炫耀音樂創作能力。作為歌劇或戲曲來看更易接受，唱詞是口語與文學的結合，感覺一定會有種相應的民間藝術形式存在啊！滾credit的片尾曲超喜歡。JIFF0508M10 |
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为什么不唱黑金属，多合适。导演的影像难以复刻，魔幻诗意的末日情景。很特殊的观影体验，观毕，我什么都不记得，只有道路尽头，树林深处，破败屋里快要湮灭的人形鬼身。 |
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4+ |
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全片以歌剧方式诉说台词，不断重复相同的台词表达代替之前作品漫长无声的长镜头，但还是言之有物的表达了导演对菲律宾军事管制时期领导者的痛恨，对施暴者的鄙夷，对无辜受害者的惋惜，纪念缅怀那些为了自由、为了正义、为了真相而勇于献身的志士！立青映画字幕组翻译，资源见微博@立青映画 |
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迪亚兹的镜头永远都流露着对菲律宾的悲悯情怀以及对历史的反思。他依然用标配的长镜头和黑白镜像谱写着菲律宾的苦难，这种情怀刻意割裂着现在与过去的菲律宾，既像是一种保留又像是一种提醒。 |
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3.5出彩的地方开始就体现了，写实戏剧回归生活舞台。用这种空灵的方式讲述历史，声音设计有意思 “二头”装置表现不多。长度描写苦难就是反殖民，殖民历史那么久，电影这点时间算什么，这就是策略。 |
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作为电影好像在看菲律宾风格样板戏。 |
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【2018#052】不说了，下次看到音乐剧是会选择错过。只要主角开始认真清唱，我便开始起睡意，四小时电影断断续续和我的睡眠交织在一起，结束拿着包速走出电影院，难熬。 |
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4.5. 出现了一些过去Diaz电影里较为少见的机位，但或许可以更极端些。前半赋予了演唱太多内容上的含义，或是为了铺陈，但也部分压抑了感知。光影固然仍很好看，但问题和《离开的女人》相仿，同时，压缩的时长缩短了演唱部分的间隙，或多或少间接影响了力度。后半感知通道方才彻底打开，凌辱、冲突、刑讯几场戏，抛开了内容的桎梏，方成就了对苦难和反抗的吟诵，如刀，和“尖锐”的歌声一起扎在观者的心上。 |
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采取了一种比较隐晦的超现实视觉效果，巨大的前景和极小的后景彷佛库尔贝的《路遇》。 |
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唱出来的时候总容易吐出衷肠，恶人，善人，都是。 |
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以颇具质感的摄影与泾渭分明的吟唱(导演写就)渲染独裁与戒严下的绝望氛围，每个人物的悲剧命运都早已被写定。恶魔尚在人间，此时节仍将延续。 |
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应景。而且是双向应景。 |
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#平遥#构图和黑白色调以及表演都非常有形式感，情境效果也很好，但，就是太长了。 |
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73/100 |
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沒想到在東京再次遇到這個过于自戀傲慢和愚蠢的重複的漫長電影，大概可以剪掉一個半小時。如此殘酷的歷史題材，我無法忍受那種呆板重複的淺吟低唱！和柏林電影節一樣，我中途退出了。 |
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这部实在是不喜欢，和前面几部一样的题材，为了在美学上有所突破，就采用了把台词吟唱出来的手法，效果却非常违和，这个美学实验显得很失败。但情感、上帝式的打光方式、美术依然还是很稳定 |
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事实证明，拉夫迪亚兹的电影看一部就够了。 |
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没舞，硬生生挺着看了一个半小时。歌是干唱。把台词唱出来，每句话都是同一个调子，音儿还挺高的。因为也无法评价演的啥样，总之非常尬...故事...（扶额）因为中途离场没资格评价了，临走的时候会看一眼电影院，大家睡意好浓...这东西该去搞实验先锋话剧。 |
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倍速+快进 |
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居然有点和《同义词》互文了，《同调曲儿》？但是观感确实还是太差了 枯燥的新闻也比这个吸引力大 |
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2018年平遥放映，见到了拉夫迪亚兹，仿佛随着年纪迪亚兹影像中的怨气越来越少，犀利批判的眼光还在，但成片有一股更加浓郁的哀怨感，对于民族家国现状的无力承担 |
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先睡为敬了 |
