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羡慕台湾的电影工业，在做类型化叙事的时候，愿意找来曾敬骅这类流量演员去触碰这样特殊的历史时期，这比电影本身的呈现水平更值得讨论。流量演员不仅是票房保证，也是让长期停留在《悲情城市》级别作者电影的议题被更年轻的观众和大众重新看见的入口。想到blackpink智秀演的第一部韩剧就是1987年为背景的《雪滴花》。两地表达出的共同社会语境是：相信流行文化可以承载历史叙事，偶像爱豆也能够进入更复杂甚至有争议性的现实。这不仅仅是演技能不能达成，而是一个文化产业是否允许大众娱乐与多角度历史发生连接。 |
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涉及历史伤痕、转型正义的电影，比这部好的有不少。韩国尤其盛产。但若把坐标移回两岸三地，时间聚焦近年，就知道本片为什么能点燃情绪。
它是进行时，也是可能永远没法抵达的将来时。转型尚未实现，又何谈正义？所以这个电影从创伤的过去与明天会更好两个层面，给了港影节观众双重暴击。只是大家心里想的未必一样，但终归也是“一种悲情，各自表述”。
回到台湾语境，这就是一部台湾主旋律。它讲的就是无论本省人外省人，都是白色恐怖的受害者。而时间已经带我们去了更好的地方。能拍这样的主旋律，如今已不需要勇气，但需要底气。
#HKIFF50TH#打卡12 |
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应该会排进年度最爱华语片了。做成情节的，都是戏剧化的、巧合的、插科打诨的；按下未表的，是忧伤的、诗意的、无言的。这个雨滴和大雾的寓言如此煽情，但是最后却在焚尸炉飘散的白烟之中，实现了象征和物质的合二为一。铁石心肠的我，没绷住的反而是2000年之后的戏。柯炜林映后解释得蛮好：电影的主体时间在展现两天一夜的故事，而最后几分钟却横跨数十年。掌握时间，本身就是一种奢侈，在历史长河中，更多个体命运最终只是随波逐流。 |
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实际上就是蛮套路的一部公路片。生活在嘉义的阿月孤身一人来到台北领取哥哥的尸体，结识人力车夫赵公道，去往殡仪馆的旅途中需要积累足够的钱，同时一路上借助她的视点看到了台北的人生百态。乘坐火车前往台北，坐在三轮车上游历于街头，尽管有很明显的搭棚痕迹，但在空间上有所关注，车站、典当铺、赌场、日式老住宅、戏台、殡仪馆、国防医学院……如同一个个副本，层层递进，积累了相当多的“缘分”。语言上的混杂体现出台北作为中华共同体的景况，广东人赵公道粗话连篇，同时围绕他亦出现了相当多的悬念，骗与良心，牺牲或风险，成为了另一条悲惨的支线。喜剧消解了很多泪水，法律运作的本质是暴力，财富起起落落，一切在统治之下反复回归原点。最后一出戏全员集结于一处，生发出了相当的荒诞感。冗长的结尾安排二人五十年后再遇，还是有点小感动。 |
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台灣和台灣人需要的一部電影。陳玉勳溫柔深情，誠誠懇懇，盡量把故事拍的簡單。他完全知道自己身在歷史何處，去除了自我，於是有某種天命感的加持。幾個地方看得我想哭。五年內最好的台灣電影了，又或許是十年內，刺客聶隱娘之後？還是那個判斷，陳玉勳是台灣的billy wilder，他的故事裡沒有壞人，在殘忍的背面，他是要傳遞愛與溫暖。 |
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某种程度上而言，《大濛》可以说是台湾版《给阿嬷的情书》。两者气质很像，破题的方式类似，也都有悬疑设置、时代切片、催泪重逢等拍法，区别在核心表达，《大濛》是能深入到历史苦难中去的，《阿嬷》则只能过滤历史提纯人间真善美，想想看，这还真是橘生淮南、淮北的关系。剧作方面，《阿嬷》略胜一筹，技巧更为圆融，且与情感描摹相得益彰，《大濛》前面一半的信息释放和节奏编排都有问题。 |
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对面又拍了我们拍不了但能理解的电影。天南海北的口音，非台语人在台语人面前是绝对反派，这是导演的哪种表达呢？看姐姐跳舞默默流泪，高金钟突然出现和消失，炸五根油条的时间过了五十年还记…音乐放大了时代背景下的轻松，在最后水池边一下打回原形。差点以为要带两个哥哥回去。 还好，只要还没死，就好好活着吧。 |
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#HKIFF50# 没想到商业属性如此之强，之前还以为是个非常沉重的时代悲剧，结果场内时不时响起的爆笑声告诉我想多了。整个故事前一个小时我都没有太入戏，对于这么一个故事用轻喜剧的方式来讲述我始终是保持意见的，但这也符合陈玉勋一贯的风格。而且虽说喜剧性很强，但好像制造笑点的方式也只是在依靠口音跟粗口，这么一想其实也不是很高明。故事进行到最后半小时感觉已经在戏赶戏了，几乎没有给人太多喘息的空间，然后最后迎来一个大的煽情。反倒是最后结束出字卡的段落让我有get到“大濛”这个题眼的含义，不过Will的老年妆太出戏了。我觉得从商业片的角度来看它很成熟，所有的音乐、表演、节奏铺陈都是目的性服务性很强的，是一部很认真的电影。映后掌声也响太久了，香港观众真的很吃这套，我后面的妹子都快哭抽过去了。 |
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大時代底下小人物的哀歌，但哀而不傷，比預期「輕盈」，優點是好看——好看也容易懂，缺點是批判隱而未發，且有更凝煉的空間，有幾場戲太鬆散了。對最後的設計持保留態度，個人更偏好讓時間就停在當年，「阿兄，我們回家了」。 |
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云想变成雾中风景，想变成雨坠沙漠。可偏偏，他变成了焚尸炉里摇曳出的浓烟。大濛散尽之后，那烟钻进每一个呼吸里，变成这个岛屿无法代谢的痛，带你去辨认历史面目全非的浮尸。哥哥描述的世界和平太美好了，妹妹祈祷：未来快点来。回应了《天马茶房》里的那句“未来会一直来”。可未来不等你准备好，它快进着来，碾过来。计量单位全乱了：拨快手表上的年份，当止痛药吞掉。死亡名单念了一长串，没有认识的人，但每一个都像是他。白色恐怖让官方的年月日失去了意义，炸十根油条是他们的计时单位。在布满镜子的屋子手刃长官，镜头并置的油炸鬼炸的是叛徒，不知是赵公道叛了长官，还是时代叛了所有人。殡仪馆问：叫什么名字？答：赵公道。对方冷回：我问的是死者的名字。一幕戏，宣判自己死刑。结尾的生还重逢大概是商业片的温柔考量，不似导演初衷。 |
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134分鐘就要有這麼充實的內容才配 流暢穩健紮實 拍苦難也不失導演慣有的幽默 方郁婷真的可以扛得起欸 小小年紀好厲害 可是！客串的劉冠廷竟然更厲害！就算只有三十秒 也有全世界的焦點（4-4.5 有時候配樂太多了） |
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一部很台灣的戲 對比悲情城市 這部十分平易近人 平易到像霧一樣的輕飄飄 但如果仔細觀察角色 能夠去貼近角色心理 看到害怕 憤怒 懦弱 愧疚 貪婪 善良 ..感覺又像雲一樣真切 ...趙公道們要去那裡尋找公道 ？...無論時間 空間 還是人事物 [走囉] 都是一句重要的台詞 引領我們向前 PS:一顆星給柯煒林/ 9m88太時尚感 有點出戲/ 高金鐘的戲碼有點突兀感 |
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-“哥哥，他们为什么要抓你？”
-“人们对观点不同的人总会感到害怕。对害怕的就想要消灭。”
这句回答放在今日依旧是这样的。如果阿月来台北没有遇到赵公道，如果兄妹俩没有愿意相助的姐姐阿霞，那将是另外一个悲剧 |
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3.5 沒想到這次的陳玉勳如此認真的深情。雖然主線是阿月和趙公道這對萍水相逢的關係，但劇作和人物上其實有不少問題，而且阿Will演得也誇張讓人感覺趙公道腦子不太好😂打動人的還是出場不多的曾敬驊和「大濛」的故事，看到結尾紀年和照片出現很難不哭，預感拿定明晚的「最佳影片」了。本來對今年的金🐎沒什麼期待，想不到卻覺得是這幾年台灣片質量最好的一屆。 |
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越看越觉得大陆电影真是完蛋 |
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電影最佳的部份就是場景極度還原而且做得極用心和出場戲份不超過一分鐘的劉冠廷。我覺得可以用該角色的視角帶出更多歷史反而更有趣，來一部外傳拍他絕對比本篇精彩得多。 |
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今年看过最好的电影，没有之一。大濛，在闽南话里的意思是「大雾」。白色恐怖时期 少女阿月独自从嘉义前往台北领取哥哥的尸体，她遇上了善良的车夫赵公道，两个素不相识的人在迷雾中短暂的相逢扶持。这是关于两滴水的故事，一滴水奔赴理想化作云，另一个困顿半生沦为雾。哥哥是义无反顾的云，阿月、赵公道便是困在人世的浓雾——云是被看见的理想，雾是被淹没的牺牲。没有轰轰烈烈的抉择，一生只为活下去苦苦挣扎。我们什么都没有，只剩勇敢。五十年后，老年的赵公道和阿月相逢，阿月因为要进诊室而焦急地和赵公道说「等我五根油条的时间就好」，这句 call back 精准暴击我泪点！我仿佛可以透过时间的大雾 看见五十年前那个提着刀去赚买命钱的赵公道温柔地回头说「炸完十根油条我就回来了」。说这是一种温柔的悲悯，应该也不为过吧。 |
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11.23 台北秀泰合影场 / 映后导演和演员也很坦诚就是想冲票房，虽然金马拿奖到手软但定位仍是商业片，毕竟看过就会知道有多烧钱。。。既然如此我也很愿意买账 |
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毫无智力痕迹的残酷童话 |
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水循環故事暗喻人的一生，每個人都被困住。 |
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濛，微雨也。常形容雨雾迷茫的样子。1953年，台湾正值白色恐怖时期，黄育云与阿月和阿霞讲的故事，拥有两个不同的结局。在被囚禁时写给阿霞的故事里，阿水成为了云，阿迷则成为了白雾，云成了雨，纷纷而下落入太平洋，雾却弥散于人间。黄育云说每个人生来都有使命，成为云是阿水的使命，阿迷却没来得及，那是黄育云的命运，还没来得及实现理想便已身死异乡。育云的名字有含义，他没有成为云，却培养了云，阿月在哥哥的引领下成为了自己想成为的教师，用自己的才学教出了更多的水滴，水滴成云，云烟成雨。拨开云雾，月明星稀。赵公道名字有含义，这个时代不公道，就要找公道，最终他被关二十五年，用青壮年的自由等一个公道的来临，他看见了，他看见了云中升出皎月。他们重逢，已是华颠，他将不属于旧人的旧物交还，表是旧时代的丧钟，新时代来了。 |
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[2026.04.03 @文化中心〔hkiff50〕] 香港首映 會永遠記得如此美好的觀影經歷 // [2025.11.06 @信義威秀10〔金馬62·01〕] 全球首映 |
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我们什么也没有，只有勇敢。福尔马林池里，人高低交叠，有的变成了云大团大团的路过，有的变成了雨落下滋润大地，有的是天边的霞映红人脸，有的在山涧，有的在土地里，有的在树叶上……一个人只要努力勇敢活过，是不会毫无印记的。 |
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#62GH 公視Plus罵的就是你們，真的難看但是還是會因為你的煽情流下生理性淚水。這套電視電影的也是當代創作者之惡了。柯煒林值這個男主，可以去演《綠洲》的那個程度。但真的你故事還是寫的好差，角色也立不起來 只會一味的渲染苦難。最後重逢簡直賴聲川上身一樣的難看，40年前可以這麼用 今天真的不行了，老頭子們 |
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🇹🇼@全美戲院25-12-12 後面說教意味太重，不過也是很佩服勳導能把大濛拍得這麼動容還能讓人會心一笑。柯煒林給我演到像大傻春是要怎樣，不過倒也沒惹人生厭。/你們都找到心中的公道了嗎？（誰在哭到抽搐的時候還能不感嘆一句曾敬太帥了欸 |
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（2025🐎）兩天一夜的小女孩歷險記，淡化了當年那些沉重的事件，但歷史和悲慟無處不在。盧老師的配樂下得很用力，搞笑/煽情/催淚…音樂意圖非常明確。
敘事視角“討巧”，一部真善美溫情小品，有笑有淚 ，也有通俗/普世的理想和情懷，各年齡層受眾都兼顧了，從市場回收角度來看，祝大賣。
但個人三刷以後，還是覺得“怪”，不確定是否適合 如此呈現這段歷史，不能單用“舉重若輕”來描述 因為它份量不輕 只是口味好像怕大家吃不下去，所以刻意做輕了，這點就略微值得商榷(?)…
但也可能是不同的切角或史觀，聚焦(童話化)小女孩和車伕，酸酸甜甜的飯後小點，也不無可行，畢竟嚴肅或深度探討本土歷史，前有鉅作《悲情城市》，觀眾想瞭解 可以自行去補其他資料… |
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最后医院的那部分让我把四星改成了五星 |
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完全的商業片，所有一切為其服務。令人費解的表演，經不起推敲的人物狀態，反復使用的低級笑料，避而不談的苦難細節，生硬安插的戲劇性轉折，不知收斂的煽情套路。就像妹妹下到的台北車站，《遠山淡影》二次攻擊，後製一些虛假的精緻，根本不需要大濛，歷史已經夠面目模糊。好在哥哥的部分很完整，守住了底線，沒有徹底美化為又一出純真年代。 |
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天啊！不敢相信这么好看的电影居然是2025的，台湾真的是华语电影最后的净土了吧。 |
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最保守、轻浮、讨巧的历史写作，还以为台湾电影为了拿到龙标也要自我阉割好几轮。 |
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也太好看了吧！趕上路演場，見到了導演和男女主本人！Lucky！對於本片的喜愛度甚至要超越悲情城市了 |
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把哥哥变成可以携带的尺寸。云中月，水中迷，时代的大雾中每个人都只是一粒小水滴，谁又能给谁公道？ |
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刻意煽情和强戏剧化的桥段很大程度削弱了观众对真实历史的感受力。而且不喜欢总是把小女孩塑造成这样一个冒进容易被骗的毛头小孩，然后在一个单纯大男孩的帮助下活下来。在那个年代敢自己从嘉义跑到台北，又立志读书做老师的人不会是笨蛋。 |
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三星半，对戒严历史的直接描述和视觉展现较为克制，但跟人物的背景紧密相关，潜藏在情节背后，因此作为帮助和引导的角色赵公道身上承担着更为重要的外延意义和复杂性，让本片免于流俗于公路类型片的温情框架，惯于喜剧创作的陈玉勋在处理沉重题材时难免出现基调混搭，不够严肃，但水池中打捞尸体这样的名场面足以做出一定程度的弥补了。 |
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看完之后关起门来号啕大哭，那一年我也曾抱着骨灰盒，一路叫着他的名字从远方回家。 |
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即便是通俗化的煽情手法，最后二十多分钟我还是没招架住，无法多言，惟愿有生之年能看到类似题材的大陆电影。3.5 |
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我们杀了你们的亲友，你们还得付钱领回尸体，语言对人的塑造，时间无法消弭的伤痛，社会不能只有一种声音，粉饰历史的未来只会重蹈覆辙， |
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前105分钟都很好，最后的偶遇太生硬了，有点画蛇添足。但瑕不掩瑜，整体叙事非常流畅，也很克制。虽然有男女主，其实是二二八时代的人物群像。喜欢。羡慕。悲伤。
12/25/2025 台南大远百威秀影城 |
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沉重的历史如何举重若轻地讲述的尝试，感觉没有完全成功。能感觉到小心翼翼和欲言又止，台版《中央车站》感。喜欢姐姐讲的那一版水滴的故事，迷蒙的雾才是历史的真相。
唯一的缺憾是变成杀手的过程有点轻率了，有种强推剧情进行的天降感。 |
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#Hkiff50
疑惑。感觉甚至算不上一个合格的商业片叙事
所有的人物都没有起点也没有落点。好的很纯，坏的也很纯。
情节的戏剧性也太硬了，人物完全是导演的傀儡吗？？
太不克制了，啥都直白的说，没有任何潜台词，也没有任何给观众思考的余地
而且很怪的是，拍完我居然觉得这个故事没有任何必要发生在1953年的台湾。这个背景只是个煽情作用吗？给了一个很有地域性和时代性的背景，但居然没有任何根植在这的必要！？
没有很好的做所有人物和情节的构造，所有内容相关的部分都很烂尾
画面确实精良，看着就很贵，有点可惜。
尊重喜欢这部片子的观众
觉得自己在港影节一分多钟的掌声中显得很诡异
唉 但又感觉观众和演员都真诚 很多观众好像台湾看完又到香港看 又挺感慨 |
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剧本是挺好的，但是拍出来的感觉就是很别扭，文艺，搞笑，荒诞，煽情，公路等各种元素都沾点，但是哪样都不够好的感觉 |
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大时代小人物的悲歌，前面轻松的铺垫让最后找尸体的情绪更加伤心，加上王童的电影和悲情城市，台湾的近代史就串起来了 |
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流於虛假，雲啊霧啊的說教部份尤其受不了。（@光點華山） |
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@ The Sky｜故事嘛就一集故事会，不过出现了两个类型的男鬼角色印象很深刻，尤其是国防医学院那个鲁常 |
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确实比余烬好，主要导演不纠结：我就是要拍一部套路满满的类型片。但即便按类型片看，赵公道的台词、表演也太夸张了吧。那个鲁常真是神来之笔，现实的残酷，和超现实的宿命气息集于一身，竟然把整部戏从闹剧边缘拉了回来。另外我没觉得有什么被刻意模糊处理了。哥哥的政治立场并不重要。因为我相信影厅里四处响起的啜泣声，并非感动于他为了哪个主义而献身，而是他以自己的方式在反抗，没有屈服于国家暴力，一个鲜活的生命不应该如此被变为一具泡在水池中的尸体。不管你什么颜色，针对什么颜色，搞白色恐怖都坏透了啊！ |
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算好看，但四星真的多一点都不行。最欣赏的是丧事喜办、走出悲情叙事的部分，但也太容易并且事实上滑向无辜被害者的糖衣炮弹（对应的外省好人好像只存在于帝大医院的一点点）。简直可以考虑统战了因为对于国民党反动派的描述真是一样一样，如果把嘉义换成更（谢雪）红的台中真的完美🤣🤣（啊对要子弹费也很统一seriously）不过最后最烦的还是两段独白，台湾人真的不要独白啦真的狂减分的好吗…… |
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从懵懂的小女孩视角去窥探残酷的大时代一角，有些事情50年前不懂，50年后就全明白了，最后的结尾看似团圆了，但一句“关了25年”又包含了多少残酷过往。 |
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#HKIFF 平实（淡？）也有点老派地讲述了那个云与雾的（白色恐怖的）时代。点题的寓言（要勇敢，要做点什么才会有改变）也比较浅。整体节奏也不太对头，尤其是以偶遇/意外结尾的部分看不出必要（合理）性。 |
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演職員名單請加上曾敬驊 謝謝 |
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无论本省外省，坏的是那时的制度——被人讲了一百遍的东西，几乎毫无新意。台湾人也没有真正进入过他们的历史。金马大失水准。 |
